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                  動物福利

                  2020-10-16
                  出處:族譜網(wǎng)
                  作者:阿族小譜
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                  歷史動物福利的落實1822年起,英國國會議員RichardMartin于國會倡議設(shè)立草案,防止虐待牛、馬及綿羊,其理論是要顯示人類的仁愛及仁慈的行為。他于1824年更成為英國防止虐待動物協(xié)會的創(chuàng)辦人之一。1840年,維多利亞女皇賜予該會“皇家”稱號。該會透過會員的捐助,募請大批調(diào)查人員,尋找出虐待動物的人,搜集證據(jù),并向執(zhí)法機構(gòu)舉報。動物福利與食物質(zhì)素近年歐美不少著名廚師發(fā)起運動,關(guān)注入廚的肉類,是否來自被良好對待的動物,因為他們認為動物生前受到較好的對待,制作出來的食物的質(zhì)素也會好一些。動物福利的原則1965年,英國政府為回應(yīng)社會訴求,委任了RogerBrambell教授對農(nóng)場動物的福利事宜進行研究。根據(jù)研究結(jié)果,于1967年成立“農(nóng)場動物福利咨詢委員會”(1979年改組為農(nóng)場動物福利委員會)。該委員會提出動物都會有渴求“轉(zhuǎn)身、弄干身體、起立、躺下和伸展四肢”的自由,其后更確立動物福利的...

                  歷史

                  動物福利的落實

                  1822年起,英國國會議員Richard Martin于國會倡議設(shè)立草案,防止虐待牛、馬及綿羊,其理論是要顯示人類的仁愛及仁慈的行為。他于1824年更成為英國防止虐待動物協(xié)會的創(chuàng)辦人之一。1840年,維多利亞女皇賜予該會“皇家”稱號。該會透過會員的捐助,募請大批調(diào)查人員,尋找出虐待動物的人,搜集證據(jù),并向執(zhí)法機構(gòu)舉報。

                  動物福利與食物質(zhì)素

                  近年歐美不少著名廚師發(fā)起運動,關(guān)注入廚的肉類,是否來自被良好對待的動物,因為他們認為動物生前受到較好的對待,制作出來的食物的質(zhì)素也會好一些。

                  動物福利的原則

                  1965年,英國政府為回應(yīng)社會訴求,委任了Roger Brambell教授對農(nóng)場動物的福利事宜進行研究。根據(jù)研究結(jié)果,于1967年成立“農(nóng)場動物福利咨詢委員會”(1979年改組為農(nóng)場動物福利委員會)。該委員會提出動物都會有渴求“轉(zhuǎn)身、弄干身體、起立、躺下和伸展四肢”的自由,其后更確立動物福利的“五大自由”:

                  免受饑餓、營養(yǎng)不良的自由

                  免于因環(huán)境而承受痛苦的自由

                  免受痛苦及傷病的自由

                  表達天性的自由

                  免受恐懼和壓力的自由

                  參見

                  動物權(quán)利

                  妊娠定位欄


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                  ——— 沒有了 ———
                  編輯:阿族小譜

                  相關(guān)資料

                  農(nóng)場
                  西班牙藝術(shù)家胡安·米羅是20世紀(jì)最有價值的藝術(shù)家之一。因為色彩和構(gòu)圖獨具特色,米羅的作品以獨特的、充滿活力的、兒童般的幻想世界而獨樹一幟。米羅是具有獨創(chuàng)性的抽象超現(xiàn)實主義代表人物之一,他的藝術(shù)才能是多方面的。除繪畫之外,他還廣泛涉獵陶藝、雕塑、舞臺美術(shù)等領(lǐng)域。米羅的作品其畫面洋溢著自由、天真的氣息。通過對立體主義的研究,米羅于1920年創(chuàng)造了一種非常特殊的風(fēng)格。他注重每一個元素的結(jié)構(gòu)和細節(jié),并刻意安排它們的成分,宣稱已“砸碎了立體主義的吉他”。西方評論家說:“米羅不會滿足于畫吉他,他夢想的是星星和太陽!”他于1921年至1922年創(chuàng)作的這幅《農(nóng)場》就是這一時期的巔峰之作,標(biāo)志著米羅從具象到抽象、從現(xiàn)實主義到超現(xiàn)實主義的過渡。這幅作品描繪了加泰羅尼亞農(nóng)村的場景,背景是藍色天空,以及一顆高大的桉樹。農(nóng)場里忙碌的人們,以及這里的土地、玉米、房屋、馬匹、水桶、小狗和蝸牛等主要集中在畫面的下半部分。
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