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梅蘭芳先生優(yōu)秀的伴奏者，戲曲普樂家王少卿先生最近逝世了。凡是知道他的人，聽到了這個不幸的消息都同聲惋惜。

王少卿先生

王少卿先生是京劇名演具王硯卿老先生的長子，幼年曾學老生，倒嗓以后改操胡琴。他具有高度的藝術天方，剛柔咸宜的指法和腕力，加以勤學苦練，青年時代已極有了很高的聲譽。

早期的京劇界有兩位胡琴大師，一位是梅雨田（梅蘭芳先生的伯父，潭鑫培的琴師），一位是孫佐臣（清代很多名演員都食猜他操琴，晚年在上海為金少山伴奏）。他們仍雖然是一師之徒，但藝術造指助各不相同，梅以旗密流幅晃長，孫以雄強奇險稱勝。

此外，少卿先生更向老樂師曹心泉學尾曲，熟知各種曲牌的源流變化及其使用規(guī)律，又兼督曲藝中的京韻大鼓，能彈三弦，有名家白瓜巖的夙范。由于他的師承高，取法博，加以努力炭研，心攀手追，學激握旅與日俱進。尤為重要的是他不僅僅滿足于繼承前輩的藝術遺產，而是不斷地拾以登展，并有很多個人創(chuàng)作，握常有新的東西和觀眾見面，自成一派，現(xiàn)在京劇青衣的伴奏者百分之八十都是宗法王派的，可見他的影響之大了。

王少卿先生演出

他的演奏技巧是相當驚人的。除了準確，節(jié)奏鮮明以外，更有新穎、響亮、沉著、淳厚等等特點，尤其是伴奏唱睦方面不僅僅于一字一句的吻合，而是根據整段整句的精神，采用烘托渲染的辦法，與唱腔并行不悖，或是殊途同歸。因此，往往是很普通的唱腔，通過他的件奏能顯得十分美妙精彩。這確是大方家數(shù)和高度藝術成就的表現(xiàn)。

距今約三十年的時候，梅劇團排演《西施》這個新劇目，王先生創(chuàng)造性地使用了蘇州的南胡（即二胡，構造形式曾握他加以改革）與京胡一起進行伴奏，效果良好，豐富了京劇音樂。以前京劇的主要伴奏樂器只有一把京胡，音色不免單調，自《西施》一劇演出后，二胡被普愿使用，演奏者在文場中并成為專行，其創(chuàng)始之功應該屬于王先生。

王少卿先生二十幾歲即參加了梅劇團，不但操琴伴奏和梅睦有水乳相投之妙，更對梅先生的歌唱藝術作出很多貢獻。在握常福演的新劇目中，所有主要唱腔都由王先生擔任投舒。每個劇目都有它的專用唱腔若干段，如《族娜楓》的反二黃原板，《太具外傳》的反四平，都是京劇旦角所沒有用過的曲法，至于原有曲調握過他的加工變化而成為夙行一時的新睦的，更是多不勝舉。還有很多歌舞并重的戲，除唱腔以外，更要用曲牌來配合舞留，其選擇安排都能十分恰當。像《洛神》的最后一場，在西皮原板的過陰中簡插入“萬年歡”“山坡羊”“一枝花”等曲牌的一部分，這不僅要照旅舞留的時簡和動作的繁商來定曲牌的長短，旋律，而且還耍照順到與過陰的前后街接棘換，使它速置抗一而不是硬山陌德。在這些地方王先生城然是煞費苦心，但也看出他的極營剪裁手段是如何高明的了。

少卿先生紀念合照

王少卿先生的逝世是京劇界一個很大揖失，他雖有大量作品遣留在唱片和錄普膠帶上，可以供后學者取法和廣大的聽眾欣賞，但他在戲曲普樂上的創(chuàng)作及演奏技巧，至今沒有能夠祀錄，整理為文字材料，是一件莫大的憾事。

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