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歷史

低音提琴是經(jīng)過(guò)數(shù)個(gè)世紀(jì)逐漸演變而來(lái)。文藝復(fù)興時(shí)期流行的古提琴，是源自于維奧爾琴(Viol)家族，原本有高音、次中音與低音古提琴，其中，低音古提琴(Viola da Gamba)就是當(dāng)時(shí)對(duì)古大提琴的稱呼，后來(lái)又出現(xiàn)“低音維奧爾(Bass Viol)”的名稱；但在十六、十七世紀(jì)時(shí)，意大利出現(xiàn)了 “維奧隆尼(Violone)”這個(gè)字，用來(lái)泛稱當(dāng)時(shí)維奧爾琴家族中的樂(lè)器，但由于“維奧隆尼”并非是精確的專有名詞，所以當(dāng)時(shí)也有文獻(xiàn)記載“維奧隆尼”，其實(shí)專指低音維奧爾琴。和小提琴、中提琴、大提琴相比，低音提琴保留了更多原來(lái)維奧爾琴的外形，比如在琴肩部分，低音提琴是斜的，但其他三種提琴卻是圓形的。

定弦

目前通用的是4弦四度定弦：從高到低 G2, D2, A1, E1，這樣定弦，低音提琴能演奏的最低音為E1，實(shí)際音高比記譜音低一個(gè)八度，為了求得最低音與大提琴的八度關(guān)系，低音提琴可以在第四弦增加外置調(diào)音裝置，使原本第四弦的E1，經(jīng)過(guò)變調(diào)后發(fā)C1音；或是再增加第五條弦，定弦由高到低分別為G2,D2,A1,E1,C1,同時(shí)也要把系弦板（Tailpiece）換成可以用來(lái)固定第五條弦的孔位。近年來(lái)，加入第五條弦的方法在各地不少的職業(yè)樂(lè)團(tuán)中被采納使用。

另外亦有其他方法：

除此以外，早期的低音提琴尚有3弦五度定弦法（一度流行于意大利等地的獨(dú)奏低音提琴家）、3弦4度定弦法等等，今已淘汰。今日有少數(shù)低音提琴家主張4弦5度定弦（A2, D2, G1, C1）。由于這種定弦要求演奏者的手需夠大，且對(duì)傳統(tǒng)的低音提琴指法、把位體系有徹底改動(dòng)，因此尚未流行開。

記譜

低音提琴是移調(diào)樂(lè)器，采用移高1個(gè)八度的記譜法，實(shí)際音高比記譜音低八度，因?yàn)榈鸵籼崆僭跇?lè)團(tuán)中大量與大提琴演奏相差八度的同音，因此不需改變調(diào)號(hào)。低音提琴使用低音譜號(hào)、次中音譜號(hào)與高音譜號(hào)。樂(lè)團(tuán)中很少使用高音譜號(hào)，例外者如肖斯塔科維奇的第14號(hào)交響曲。

獨(dú)奏琴

獨(dú)奏低音提琴使用不同于樂(lè)團(tuán)低音提琴的定弦。每條弦的定弦高一個(gè)全音（大二度）使其音色更為突出而明亮。從高到低分別為 A2-E2-B1-F?1。記譜往往是作曲家所譜寫的原調(diào)低1個(gè)大二度的調(diào)式。以便演奏者演奏時(shí)，按照原本定弦的指法正常演奏。

運(yùn)弓方式

?低音提琴演奏有兩種運(yùn)弓方式，除了有掌心向下的法式持弓法（法國(guó)弓），也保留了維奧爾琴掌心向上的德式持弓方式（德國(guó)弓），但其他提琴則一律采掌心向下的法式持弓法。

交響樂(lè)隊(duì)中的功用

低音提琴負(fù)責(zé)交響樂(lè)團(tuán)低音的聲部，雖然低音巴松管、大號(hào)、次中音長(zhǎng)號(hào)可奏比低音提琴更低的音，主要因?yàn)榈鸵籼崆冽R奏的低音是整個(gè)樂(lè)隊(duì)里最好的低音，渾厚而有彈性，比相同音域的木管或銅管樂(lè)器更潤(rùn)澤有活力，而且低音提琴的演奏技術(shù)比近似音域的樂(lè)器比更靈活。

在交響樂(lè)里，低音提琴主導(dǎo)低音區(qū)，大提琴主導(dǎo)中高音區(qū)，低音提琴最常見(jiàn)的演奏方式是和大提琴演奏相差8度同一樂(lè)段，低音提琴提供渾厚有力的音色，大提琴提供清晰靈活的音色。有不太常見(jiàn)的例子，是大提琴和低音提琴先后演奏同一段旋律，造成特殊的對(duì)比效果，例如肖斯塔科維奇的第7號(hào)交響曲第一樂(lè)章。

19世紀(jì)后，大提琴在交響樂(lè)中經(jīng)常脫離低音提琴的聲部而演奏旋律。而低音提琴往往與管樂(lè)低音聲部演奏相同音符。

獨(dú)奏技術(shù)

由于琴體大，弦粗，音域低，難于演奏富有輝煌表現(xiàn)力的抒情或炫技段落。至19世紀(jì)意大利獨(dú)奏家德拉格奈提（Domenico Dragonetti）擴(kuò)展其獨(dú)奏性能，令貝多芬感到驚訝，于是在其交響曲中開始使用極為困難而復(fù)雜的低音提琴段落。。低音提琴獨(dú)奏家喬瓦尼·博泰西尼（Giovanni Bottesini） 將帕格尼尼式的提琴推廣到低音提琴上。

20世紀(jì)低音提琴獨(dú)奏技術(shù)突飛猛進(jìn)，產(chǎn)生了庫(kù)瑟維茲基（Serge Koussevitzky）這樣的大師，并有了一批優(yōu)秀的協(xié)奏曲、奏鳴曲等文獻(xiàn)。如格利埃爾Gliere《低音提琴四首小品》或保羅·興德米特《低音提琴奏鳴曲》。除此以外，出現(xiàn)一批獨(dú)奏低音提琴大師，如美國(guó)的蓋瑞·卡爾（Gary Karr）、德國(guó)的沃爾夫?qū)ぞ犹乩眨╓olfgang Guettler）、奧地利的史特萊歇（L. Streicher）等。

歷史上的低音提琴演奏家

?德拉格奈提（Domenico Dragonetti）(1763–1846) 演奏家，作曲家，指揮家

? 喬瓦尼·博泰西尼（Giovanni Bottesini）(1821–1889) 演奏家，作曲家，指揮家

? 法蘭茲·西曼德（Franz Simandl） (1840–1912) 演奏家，作曲家，教育者

? 愛(ài)德華· 拿尼（Edouard Nanny） (1872–1943) 演奏家，作曲家

? 庫(kù)瑟維茲基（Serge Koussevitzky）(1874–1951)演奏家，作曲家，指揮家

現(xiàn)代低音提琴演奏家

美國(guó)

?蓋瑞·卡爾（Gary Karr） (1941-) 演奏家

卡達(dá)林 ? 羅塔魯 (Catalin Rotaru) 演奏家，教育者

愛(ài)德加· 麥耶（Edgar Meyer） (1960-)演奏家，作曲家，教育者

英國(guó)

湯瑪士 ? 馬汀 (Thomas Martin) 演奏家，教育者，制琴師

東歐

?奧維迪烏·巴迪拉 (Ovidiu Badila) 羅馬尼亞低音提琴家。

?博若·帕拉季克 (Bozo Paradzik) 克羅地亞低音提琴家。

德奧

?維克·史特來(lái)歇(Ludwig Streicher) 奧地利低音提琴家，教育家

沃爾夫?qū)ぞ犹乩?nbsp;(Wolfgang Guettler) 演奏家，教育家

法國(guó)

堤維西 ? 巴赫貝 (Thierry Barbé) 演奏家，教育者

參見(jiàn)

弦樂(lè)器

大提琴

電貝斯

低音提琴家

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