鳥類圖鑒
歷史與發(fā)展
人類用圖版記錄野生生物的歷史由來以久,中國古籍《山海經(jīng)》就以大量圖版描繪記載的神話生物,明代書籍《三才圖會》也用圖版的形式記錄了大量野生動物和植物,其中也包括鳥類。19世紀美國畫家奧杜邦出版了著名的《美洲鳥類》這部書為奧杜邦親手繪制,精美的圖版配以簡要的文字說明,已具有現(xiàn)代鳥類圖鑒的基本要素。
隨著鳥類學作為一門科學的發(fā)展與完善,純文字的檢索表成為鳥類學者最常用的工具書,鳥類學家的研究工作也大多集中于搜集、鑒別和整理標本。以鳥類為主角的繪畫作品更多地被當作一種藝術(shù)品,而非研究的輔助工具。
二次世界大戰(zhàn)之后,在英國興起了觀鳥活動,越來越多非鳥類學專業(yè)研究者拿起望遠鏡,觀察各種野生鳥類。這些觀鳥者大多沒有接受過生物學專業(yè)訓練,而使用傳統(tǒng)的檢索表必須熟悉各種專業(yè)術(shù)語,并且常需要對標本的一些細節(jié),如羽毛的長度進行精確的測量,因而業(yè)余觀鳥者大多無法自如地使用檢索表,在這樣的背景下兼顧專業(yè)性和普及性的鳥類圖鑒應運而生。鳥類圖鑒以圖版的形式直觀地展現(xiàn)鳥類特征,用簡潔的文字概括各種鳥類的分類、分布、關(guān)鍵特征等生物學信息。
最初的鳥類圖鑒均為手繪圖鑒,又許多是對著博物館的標本,用網(wǎng)格線標對,嚴格按照比例繪制。隨著攝影的發(fā)展,手繪圖的模特有標本變?yōu)檎掌@更能接近鳥類正常的形態(tài)。隨著攝影裝備的普及,尤其是數(shù)碼攝影的快速發(fā)展,鳥類圖片的來源極大地豐富,近年來出現(xiàn)了越來越多的攝影圖鑒,用實地拍攝的鳥類照片替代手繪圖版。相信隨著攝影技術(shù)門檻的不斷降低,攝影圖鑒將逐漸取代手繪圖鑒而成為鳥類圖鑒的主流。
內(nèi)容和編排體例
鳥類圖鑒通常包括鳥區(qū)介紹、觀鳥指南、名詞解釋、鳥種介紹、索引等基本內(nèi)容。
鳥區(qū)介紹
鳥類圖鑒都是針對某一特定區(qū)域編輯的,因此對于任何一本鳥類圖鑒,鳥區(qū)介紹都是必須的內(nèi)容,在這一部分中,編者通常會簡要介紹某一區(qū)域的地理和氣候特征,在動物地理分區(qū)中的地位等基本信息,在這一部分編者常常還會羅列地區(qū)常見鳥種。
觀鳥指南
鳥類圖鑒是以非專業(yè)背景的觀鳥愛好者為服務對象的,因此通常鳥類圖鑒都會有一些入門信息,包括如何開始觀鳥、如何發(fā)現(xiàn)和識別鳥類、如何進行觀鳥記錄等。有些鳥類圖鑒還會提供某一地區(qū)的推薦觀鳥路線和地點、觀鳥歷等進階信息。
名詞解釋
由于鳥類圖鑒面對的是非專業(yè)背景的觀鳥者,因此必須對圖鑒現(xiàn)的一些專業(yè)名詞作出解釋,其中包括鳥體分區(qū)的名稱、鳥類行為和生活史的一些專有名詞、鳥類生態(tài)學、動物地理學相關(guān)的一些專業(yè)名詞等。
鳥種介紹
鳥種介紹是鳥類圖鑒的核心內(nèi)容,包括圖版和文字兩部分,圖版部分提供鳥類特征的直觀信息,文字部分則作出更精確的描述。
圖版是圖鑒核心中的核心,比較好的圖鑒,圖版部分常包括同一鳥種不同性別、不同年齡、不同色型、不同季節(jié)、不同亞種、不同棲止狀態(tài)乃至不同觀測角度的多幅圖片,有的甚至提供巢和卵的外觀圖片,以提供盡可能全面的信息。手繪圖鑒的圖版系人工繪制,攝影圖鑒的圖版則為實地拍攝的照片,手繪圖鑒可以方便的展示編者意欲展示的鳥類特征,但是會受到繪制者繪畫水平和知識水平的限制,有時會出現(xiàn)各種各樣的失真和錯誤;攝影圖鑒可以原原本本地展示鳥類的特征,但是不如手繪圖鑒那樣可以方便地獲得任何需要的圖版。
鳥種介紹的文字部分包括鳥種的學名和俗名,鳥類在該區(qū)域的分布狀況和保護現(xiàn)狀;重要的識別特征以及與近似種的辨析;鳥種的生活習性等。相比于鳥類志,圖鑒的文字描述更簡練而且較多地集中于鳥類的特征識別和鳥種辨析;相比于專業(yè)的檢索表,鳥類圖鑒提供的信息側(cè)重于遠距離觀測可獲得的特征。
索引
一部鳥類圖鑒所涵蓋的鳥種少則數(shù)百種多則上千種,因而索引是任何圖鑒必須的部分,索引一般根據(jù)鳥種學名、英文名和其他語言的名稱編制。還有的圖鑒把不同體形特征的鳥歸納成索引,有利于使用者從鳥的外觀輪廓進行檢索。
特殊設計
鳥類圖鑒還有一些特殊的設計。圖鑒多會采用防水塑封來抵抗野外的風吹雨淋;圖鑒的封底多有標尺的設計,有助于在野外判斷鳥類的大??;還有的圖鑒有比色卡,可對圖鑒中描述的顏色進行查對,有助于識別鳥種。
著名圖鑒繪制者
奧杜邦
卡倫·菲利普斯
參見
觀鳥
外部鏈接
中國鳥類野外手冊
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