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生平

  英格瑪·伯格曼的父親， 艾瑞克·伯格曼 （ 英語 ： Erik Bergman (Lutheran minister) ） ，拍攝于斯德哥爾摩著名的教堂Hedvig Eleonora Church

英格瑪·伯格曼出生于瑞典的烏普薩拉。父親 艾瑞克·伯格曼 （ 英語 ： Erik Bergman (Lutheran minister) ） 是會(huì)丹麥派的牧師，后來成為瑞典國(guó)王的專屬牧師；母親是護(hù)士卡琳·艾葛伯隆（Karin ?kerblom或Karin Bergman）。關(guān)于宗教的形象與討論圍繞著他的成長(zhǎng)。他的父親是相當(dāng)保守的教區(qū)牧師，也是個(gè)嚴(yán)父：英格瑪曾因?yàn)橄衲驖翊策@樣的過錯(cuò)而被鎖在黑暗的衣櫥中?！爱?dāng)父親在講壇上傳道，群眾在禱告、歌頌或聆聽時(shí)，”英格瑪·伯格曼在他的自傳《魔燈》（Laterna Magica）之中寫到：

雖然他在一個(gè)虔誠(chéng)的教家庭中長(zhǎng)大，但是伯格曼卻陳述了直到創(chuàng)作《 冬之光 （ 英語 ： Winter Light ） 》（Nattvardsg?sterna，又譯為《冬日之光》）之后，才接受了他在八歲便喪失了信仰。

伯格曼在劇場(chǎng)與電影上的興趣很早就開始了：

1934年，在伯格曼16歲的時(shí)候，被送到德國(guó)的朋友家度暑假。人們普遍相信他在威瑪出席了納粹黨的集會(huì)活動(dòng)并見到阿道夫·希特勒 。之后他在自傳《魔燈》（Laterna Magica）中寫到有關(guān)他逗留在德國(guó)時(shí)，德國(guó)家庭如何把一幅阿道夫·希特勒的肖像放在他床邊的墻上的內(nèi)容，并且還寫下了“多年來，我在希特勒的立場(chǎng)上，為他的成功而高興，也為他的失敗而悲傷”“不久，傳來的消息令我震驚莫名，我無法接收這一事實(shí)。......然而，慢慢地，事實(shí)還是征服了我的偏見” 這樣的文字。

他服了兩期五個(gè)月的義務(wù)兵役。

1937年，伯格曼進(jìn)入斯德哥爾摩大學(xué)學(xué)院（后來的斯德哥爾摩大學(xué)）就讀，主修文學(xué)與藝術(shù)。他花了大部分的時(shí)間在學(xué)生戲院中，而且變成了“名副其實(shí)的電影耽溺者”（genuine movie addict） 。同一時(shí)間，一個(gè)無事實(shí)根據(jù)的牽連使得他跟他父親在后來幾年中決裂。雖然他沒有從學(xué)校畢業(yè)，他還是寫了很多的劇本，有些是歌劇，而且變成戲院里的助理導(dǎo)演。當(dāng)他1942年在戲院工作時(shí)，他第一次有機(jī)會(huì)執(zhí)導(dǎo)他自己的劇本《Caspar"s Death》。這出劇交給 瑞典電影行業(yè)協(xié)會(huì) （ 英語 ： AB Svensk Filmindustri ） 的成員觀看，并且為他帶萊了一個(gè)寫電影劇本的工作。

1943年，他與 愛絲·費(fèi)雪 （ 英語 ： Else Fisher ） 結(jié)婚。1960年代末，伯格曼在瑞典哥特蘭的法羅島生活了很長(zhǎng)時(shí)間，并在這里制作創(chuàng)作了許多電影。

逃稅指控與放逐

1976年是英格瑪·伯格曼的生命中最受創(chuàng)傷的一年。在當(dāng)年1月30日，當(dāng)在斯德哥爾摩的皇家劇院排練奧古斯特·斯特林堡的《 死亡之舞 （ 英語 ： The Dance of Death (play) ） 》的時(shí)候，被兩個(gè)便衣警察以逃漏所得稅的罪名將其如同一個(gè)普通刑事犯般地拘捕了。伯格曼在這個(gè)事件上受到很大打擊，他遭受的恥辱導(dǎo)致他神經(jīng)崩潰，最終因憂郁癥入院接受治療。

調(diào)查把重心集中在一筆宣稱1970年在伯格曼的瑞典公司 Cinematograf 與它的瑞士子公司 Persona 之間，總值500,000克朗的交易（子公司設(shè)立的目的大多是用在付給外國(guó)籍演員的薪資）。伯格曼在1974年被瑞典中央銀行通知之后解散了子公司 Persona ，并隨后提出所得報(bào)告。1976年3月23日，特別檢察官安德斯·努德納德勒（Anders Nordenadler）取消了對(duì)伯格曼的告訴，并說這樣宣稱的“犯罪”并沒有法律基礎(chǔ)，就相當(dāng)是“一個(gè)人偷了他自己的車子”。 瑞典國(guó)內(nèi)稅務(wù)署主席 G?sta Ekman （ 瑞典語 ： G?sta Ekman ） 將軍則為該調(diào)查辯護(hù)，說此調(diào)查已經(jīng)論及重要的法律材料，并且對(duì)待伯格曼跟其他嫌疑犯一樣平等。他對(duì)伯格曼離開瑞典表示了些許遺憾，希望當(dāng)調(diào)查結(jié)果表示伯格曼并沒有做錯(cuò)事情之后，他能成為“更堅(jiān)強(qiáng)”的人。

雖然告訴已經(jīng)被取消，但伯格曼持續(xù)了一段時(shí)間的擔(dān)憂，害怕他再也不能回到導(dǎo)演工作上。他最后終于從驚嚇中恢復(fù)，但是盡管瑞典首相奧洛夫·帕爾梅與許多政治界和電影界的大人物再三請(qǐng)求，他還是發(fā)誓再也不在瑞典工作。他關(guān)閉了他自己在波羅的海中荒蕪的法羅島上的工作室，停止了兩部正在進(jìn)行的電影拍攝計(jì)劃，并且在德國(guó)慕尼黑自我放逐。瑞典電影學(xué)院的校長(zhǎng) 哈利·舒恩 （ 英語 ： Harry Schein ） 估計(jì)了伯格曼自我放逐的直接損失為金額上約一千萬克朗以及喪失了數(shù)以百計(jì)的工作機(jī)會(huì)。

從放逐中回歸

雖然英格瑪·伯格曼在1978年年中才從慕尼黑繼續(xù)經(jīng)營(yíng)事業(yè)，但是他似乎已經(jīng)克服一些來自母國(guó)給他的痛苦。這年七月他回到瑞典，在法羅島慶祝他六十歲生日，并且恢復(fù)他部分在皇家劇院導(dǎo)演工作。為了使他的回歸增光，瑞典電影學(xué)院設(shè)立了一個(gè)新獎(jiǎng)項(xiàng)─“英格瑪·伯格曼獎(jiǎng)”（Ingmar Bergman Prize）以獎(jiǎng)勵(lì)年度在電影制作上有杰出表現(xiàn)的人。

然而，他在1984年之前依然待在慕尼黑。有一個(gè)完成于2005年的法羅島對(duì)于伯格曼最后的訪談中，伯格曼提到在自我放逐的日子中傷害非常大，他實(shí)際上失去了人生中珍貴的八年時(shí)光。 伯格曼于2003年12月從電影工作中退休。他在2006年10月動(dòng)了臀部手術(shù)并且復(fù)原得很慢。2007年7月30日，他在睡夢(mèng)中 于他法羅島的家中安祥地過世，享壽89歲 。另一個(gè)知名的電影導(dǎo)演米開朗基羅·安東尼奧尼也在同一天過世。2007年8月18日，他在法羅島私人喪禮中下葬。他與其最后一任妻子英格麗·伯格曼（婚前名Ingrid von Rosen，注意不是瑞典著名女星英格麗·褒曼，兩人同名）共同葬于法羅教堂（f?r? kykan）。雖然他葬于法羅島，但是他的名字與生日已經(jīng)在他死前數(shù)年就刻寫在斯德哥爾摩省Norrt?lje自治區(qū)Roslagsbro墓園中他妻子的名字下面，代表他曾經(jīng)希望葬在這里。

電影工作

世界上的許多電影工作者，包括美國(guó)的伍迪·艾倫、大衛(wèi)·林奇 、斯坦利·庫(kù)布里克 與羅伯特·奧特曼、丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾、波蘭導(dǎo)演克里斯多夫·奇士勞斯基、俄羅斯導(dǎo)演安德烈·塔科夫斯基 、與韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁，都曾經(jīng)說他們的電影作品深深受到伯格曼的電影影響。伍迪·艾倫說伯格曼“可能是自從電影被創(chuàng)造以來，最偉大的電影藝術(shù)創(chuàng)作者”。

電影事業(yè)

伯格曼開始他的電影工作是在1941年從事劇本寫作，但他第一個(gè)完成的主要作品是1944年他幫《 折磨 （ 英語 ： Torment (film) ） 》（Hets，或譯《狂亂》）寫的劇本，由 歐夫·荀柏格 （ 英語 ： Alf Sj?berg ） 導(dǎo)演。除了撰寫劇本之外，他同時(shí)也獲得到這部電影作品的副導(dǎo)演職位。在他的第二部自傳《影像：電影在我的生命》（ Images : My Life in Film ）中，伯格曼敘述這個(gè)由外人執(zhí)導(dǎo)的電影可以當(dāng)作是他實(shí)際上執(zhí)導(dǎo)的初登場(chǎng)。 這部影片在國(guó)際上的成功使得伯格曼在一年后得到他第一次導(dǎo)演電影的機(jī)會(huì)。接下來的十年之中，他編寫并執(zhí)導(dǎo)了超過一打電影，包括1949年的《 牢獄 （ 英語 ： Prison (1949 film) ） 》（F?ngelse）與1953年的《 裸夜 （ 英語 ： Sawdust and Tinsel ） 》（Gycklarnas afton，又譯為《鋸屑與金箔》或《小丑之夜》）。

伯格曼獲得第一次國(guó)際上的成功是在《 夏夜微笑 （ 英語 ： Smiles of a Summer Night ） 》（Sommarnattens leende，或譯為《夢(mèng)》，1955年）這部作品，這部影片在之后的戛納電影節(jié)贏得“最佳詼諧詩(shī)意獎(jiǎng)”（Best poetic humor）并入圍金棕櫚獎(jiǎng)。而兩年之后，伯格曼最知名的兩部電影出爐：《第七封印》（Det Sjunde inseglet，1957年）與《野草莓》（Smultronst?llet，1957年）。《第七封印》在戛納電影節(jié)入圍金棕櫚獎(jiǎng)并且獲得評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)；而《野草莓》則獲得1958年的第8屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。

伯格曼在之后的20年中大量制作電影。在1960年代初期，他指導(dǎo)了一系列探索信仰與對(duì)神的懷疑這類議題的三部曲：《 猶在鏡中 （ 英語 ： Through a Glass Darkly (film) ） 》（S?som i en spegel，又譯為《穿過黑暗的玻璃》，1961年）、《 冬之光 （ 英語 ： Winter Light ） 》（Nattvardsg?sterna，又譯為《冬日之光》，1962年）與《沉默》（Tystnaden，1963年）。1966年，他執(zhí)導(dǎo)了《假面》（Persona），他認(rèn)為這部電影是他一生中最重要的作品之一。而這部電影贏得一些獎(jiǎng)項(xiàng)，很多的評(píng)論家都認(rèn)為這是他的大師之作也是他制作的電影作品中最好的其中一部。伯格曼認(rèn)為這部電影與接下來的《哭泣與耳語》（Viskningar och rop，又譯為《呼喊和細(xì)語》或《喊叫與耳語》，1972年 ）是他兩部最重要的電影作品。在這段期間其他著名的電影作品包括《處女之泉》（Jungfruk?llan，又譯為《處女泉》，1960年）、《 狼的時(shí)刻 （ 英語 ： Hour of the Wolf ） 》（Vargtimmen，1968年）、《羞恥》（Skammen，1968年）與《 激情 （ 英語 ： The Passion of Anna ） 》（En Passion，又譯為《安娜的激情》、《安娜的情欲》或是《情事》，1969年）。在這段時(shí)間，伯格曼也為瑞典電視臺(tái)廣為制作了許多影片。兩部最有名的作品就是《 婚姻場(chǎng)景 （ 英語 ： Scenes from a Marriage ） 》（Scener ur ett ?ktenskap，又譯為《婚姻生活》，1973年）和《 魔笛 （ 英語 ： The Magic Flute (1975 film) ） 》（Trollfl?jten，1975年）。

在1976年伯格曼因?yàn)樘佣惐淮吨螅l(fā)誓他再也不在自己的母國(guó)制作電影。他關(guān)閉了他在法羅島上他自己的電影工作室，并且開始自我放逐。他主要思考在美國(guó)工作的可能性，他的下一部電影作品《 蛇蛋 （ 英語 ： The Serpent"s Egg (film) ） 》（The Serpent"s Egg，又譯為《噩兆》，1977年）是一部德美合資的電影，也是他第一部并且是唯一一部英語電影。一年之后又制作另一部英國(guó)挪威合資的電影作品《秋光奏鳴曲》（H?stsonaten，1978年）。這部影片由英格麗·褒曼主演，并且是這個(gè)時(shí)期最著名的電影之一。另一部他執(zhí)導(dǎo)的電影作品是《 傀儡生活 （ 英語 ： From the Life of the Marionettes ） 》（Aus dem Leben der Marionetten，又譯為《木偶生命》，1980年），是一部英德合資作品。

1982年，他短暫回到他的母國(guó)并執(zhí)導(dǎo)《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander），這部電影不像他過去的電影作品，是針對(duì)普羅大眾而拍攝，但是這部電影卻被專家批評(píng)過度膚淺且商業(yè)化。 伯格曼說這部電影作品將是他最后一部電影作品，而這之后他將專注在執(zhí)導(dǎo)劇場(chǎng)戲劇上面。在這之后，他寫了許多電影劇本并執(zhí)導(dǎo)一些電視特輯。有一些之前在電視上呈現(xiàn)的制作作品也被轉(zhuǎn)移到劇場(chǎng)上演出。這樣的作品中的最后一部是《 夕陽(yáng)舞曲 （ 英語 ： Saraband ） 》（Saraband，或譯《薩拉邦德》，2003年），是《 婚姻場(chǎng)景 （ 英語 ： Scenes from a Marriage ） 》（Scener ur ett ?ktenskap，又譯為《婚姻生活》）的續(xù)集。伯格曼執(zhí)導(dǎo)這部作品時(shí)已經(jīng)84歲了。

定目劇團(tuán)

伯格曼發(fā)展了他自己的“定目劇團(tuán)”（repertory company），建立了在他的電影作品中固定演出的瑞典演員班底，包括馬克斯·馮·賽多、 碧比·安德森 （ 英語 ： Bibi Andersson ） 、 哈麗葉·安德森 （ 英語 ： Harriet Andersson ） 、 厄蘭·約瑟夫森 （ 英語 ： Erland Josephson ） 、 英格麗·圖林 （ 英語 ： Ingrid Thulin ） 與 甘納爾·布耶恩施特蘭德 （ 英語 ： Gunnar Bj?rnstrand ） ，這些演員都有在至少五部伯格曼的電影作品中演出。挪威女演員麗芙·烏曼在九部伯格曼的電影作品以及一部電視作品《 夕陽(yáng)舞曲 （ 英語 ： Saraband ） 》（Saraband，或譯《薩拉邦德》）中演出，是最后加入這個(gè)團(tuán)體的成員（在1966年《假面》（Persona）拍攝時(shí)加入），最后則成為伯格曼最親密的協(xié)助者，無論是藝術(shù)上或是個(gè)人上。他們一起生了一個(gè)女兒 琳·烏爾曼 （ 英語 ： Linn Ullmann ） （1966年出生）。

  英格瑪·伯格曼與跟他長(zhǎng)期合作的電影攝影師 史汶·尼克維斯特 （ 英語 ： Sven Nykvist ） 在1960年制作《 猶在鏡中 （ 英語 ： Through a Glass Darkly (film) ） 》（S?som i en spegel）時(shí)的合影

  在斯德哥爾摩北邊的 Filmstaden （ 英語 ： Filmstaden ） 片廠，是非常多伯格曼電影中內(nèi)景拍攝的地方

在1953年，伯格曼開始跟他的 電影攝影師 （ 英語 ： cinematographer ） 史汶·尼克維斯特 （ 英語 ： Sven Nykvist ） 合作。他們兩個(gè)建立且維持良好交流的合作關(guān)系，使得伯格曼到拍攝那天前都不用擔(dān)心毎一個(gè)鏡頭的構(gòu)圖。在拍攝那天早上，伯格曼通常會(huì)簡(jiǎn)單的跟尼克維斯特說明他所希望的情境跟構(gòu)圖，然后讓尼克維斯特一整天不被打斷或是被評(píng)論地拍攝，直到最后討論隔天的后制工作為止。

電影資金

根據(jù)伯格曼自己的賬目，他從未遇過資金的問題。他為此想了兩個(gè)原因：一是因?yàn)樗麖奈醋≡诿绹?guó)，所以他不會(huì)著迷于電影票房的收入；二是因?yàn)樗碾娪白髌范际莾A向于低預(yù)算的制作。舉個(gè)例來說，《哭泣與耳語》總共花費(fèi)約450,000美元，而《婚姻場(chǎng)景》─總共六集的電視劇─只花了200,000美元。

拍攝技巧

成為一個(gè)導(dǎo)演，伯格曼擁有優(yōu)秀的洞察力與才華，并愿意與演員互不侵犯的相處。伯格曼認(rèn)為自己必須在他們身上負(fù)非常大的責(zé)任，將他們視為心理上時(shí)常受傷的合作者。他說導(dǎo)演必須要對(duì)演員坦承并支持，使得他們可以在他們的表演工作上表現(xiàn)到最好。伯格曼鼓勵(lì)青年導(dǎo)演不要執(zhí)導(dǎo)任何沒有“意念”（message）的電影作品，而是要等待“意念”的出現(xiàn)之后才執(zhí)導(dǎo)，總有一天就可以承認(rèn)他自己不是每次都能確定他電影作品中“意念”的呈現(xiàn)。

伯格曼通常自己寫他電影作品的劇本，在真正下筆書寫之前會(huì)構(gòu)思數(shù)個(gè)月甚至數(shù)年，他認(rèn)為下筆的這段時(shí)間是稍微有點(diǎn)冗長(zhǎng)且乏味的。他早期的電影作品結(jié)構(gòu)非常的精密嚴(yán)謹(jǐn)，這些劇本都是來自于他自己撰寫或是與其他作者合作寫成的。伯格曼敘述他晚期的電影作品說，當(dāng)重大場(chǎng)合時(shí)，他的演員會(huì)希望作一些跟他原本所期待不一樣的表現(xiàn)，他會(huì)讓他們自由發(fā)揮；而如果限制他們的發(fā)揮，這樣的結(jié)果往往都是一場(chǎng)災(zāi)難。隨著他的電影生涯的進(jìn)展，伯格曼增加讓他的演員們 即興演出 （ 英語 ： improvisation ） 他們的對(duì)白。在他最后幾部電影作品中，他只寫下關(guān)于某個(gè)場(chǎng)景的意念訊息，而允許他的演員們決定確實(shí)的對(duì)白。

當(dāng)觀看日志時(shí)，伯格曼非常著重批判而非情感的重要性，他說他不會(huì)問自己這部作品是好還是壞，而是問自己這部作品已經(jīng)足夠了，還是還需要重拍。

題材

他的電影作品通常在處理失敗、孤獨(dú)與信仰的存在問題，他的電影作品也傾向直接表現(xiàn)而非明顯的形式化。伯格曼最知名電影中的其中一部作品《假面》，就是在伯格曼作品中同時(shí)包含存在主義與前衛(wèi)風(fēng)格的杰出作品。

雖然他電影作品中討論的議題是理智的，的處理在他大部分的電影作品中依然十分的明顯突出，不管是中世紀(jì)的瘟疫（如《第七封印》），或是20世紀(jì)初期烏普薩拉的上層階級(jí)家庭生活（如《芬妮和亞歷山大》），或是當(dāng)代的社會(huì)異化問題（如《沉默》）等等皆是如此。他電影作品中的女性角色通常比男性角色碰觸到更多的性議題，而且她們并不害怕去公開表示這樣的議題，有時(shí)候會(huì)用非常驚人明顯的方式公開（如《哭泣與耳語》），這樣的形式也建立了伯格曼電影作品的風(fēng)格。1960年時(shí)代雜志將他選入封面人物，他則在封面故事中稱自己這樣的風(fēng)格為“影像的魔術(shù)師”（the conjurer）。在《花花公子》雜志1964年的中，他說到：“...的表現(xiàn)形式是非常重要的，特別是對(duì)我來說，最重要的是，我一點(diǎn)都不想只拍純粹理智的電影。我希望觀眾們可以去感受，去感覺我的電影作品。這個(gè)對(duì)我來說比起他們?nèi)ダ斫馕业碾娪白髌穪淼母鼮橹匾S多?！辈衤f，電影是他索求無度的情婦。而一些在他電影作品中主演的女演員后來也變成他真實(shí)生活中的與電影創(chuàng)作上雙重的情婦。

愛情——瘋狂的、挫敗的、不明說的、厭惡的——是他許多電影作品的討論主旨，這樣的風(fēng)格也許是從《冬之光》開始的。他說，在這些電影作品中，他“將牧師所缺乏的信仰與他之前情婦的競(jìng)爭(zhēng)作對(duì)比，將她的怨恨帶點(diǎn)宗教色彩，去幫助他透過凡人的愛情去了解精神心靈上的辯解。”

伯格曼對(duì)電影生涯的內(nèi)省

  英格瑪·伯格曼與女演員 英格麗·圖林 （ 英語 ： Ingrid Thulin ） 在《沉默》（Tystnaden，1963年 ）制作時(shí)的合影

當(dāng)被問到關(guān)于他的電影作品時(shí)，伯格曼說他把《冬之光》 、《假面》與《哭泣與耳語》視為表現(xiàn)最好的作品；但是在2004年所作的訪談之中，伯格曼說他覺得他自己的電影作品令人沮喪，他再也不能夠觀賞它們。 在這些電影作品中，他說，他設(shè)法做到使表現(xiàn)手法可以推展到極限。

當(dāng)他指責(zé)那些評(píng)論家把他的三部電影作品（《猶在鏡中》、《冬之光》與《沉默》）當(dāng)作是已經(jīng)安排好的三部曲，他說他沒有預(yù)設(shè)要把這三部作品連結(jié)在一起，而且他也看不出這三部作品有什么共同的中心思想 ，這樣的言論反駁了伯格曼在1964年自己寫下的電影簡(jiǎn)介，當(dāng)時(shí)他把三部電影的劇本出版在同一冊(cè)書上時(shí)說：“這三部電影處理簡(jiǎn)約的問題?！丢q在鏡中》確實(shí)贏得贊賞?！抖狻反_實(shí)深入人心?！冻聊肥巧竦某聊?，否定的銘刻。因此，它們可以組成一個(gè)三部曲。”標(biāo)準(zhǔn)收藏版公司認(rèn)為這三部電影作品是三部曲，因?yàn)樗麄儼堰@三部電影制成三片DVD，然后做成一個(gè)合輯發(fā)行。

值得一提的是伯格曼如同許多有創(chuàng)意的藝術(shù)家一樣，有時(shí)候傾向于用概括的方式來描述自己，即使在他自己的作品上也是如此，而且在許多場(chǎng)合中─例如在訪談集《伯格曼論伯格曼》（Bergman on Bergman）里面─他敘述說《沉默》意指宗教問題變成他電影作品中主要的關(guān)注焦點(diǎn)這樣的時(shí)期的結(jié)束。

劇場(chǎng)工作

雖然伯格曼通常都因他在電影藝術(shù)上的貢獻(xiàn)而廣為知名，但是他終其一生也是一個(gè)非?；钜叶喈a(chǎn)的劇場(chǎng)導(dǎo)演。他畢業(yè)后的第一部工作是擔(dān)任斯德哥爾摩一個(gè)劇場(chǎng)的儲(chǔ)訓(xùn)導(dǎo)演。他26歲時(shí)變成 赫爾辛堡城市劇院 （ 英語 ： Helsingborg City Theatre ） 的劇場(chǎng)總監(jiān)，也是當(dāng)時(shí)歐洲最年輕的劇場(chǎng)總監(jiān)。他在赫爾辛堡停留了三年，之后在1946年到1949年之間成為 哥特堡城市劇院 （ 英語 ： Gothenburg City Theatre ） 的導(dǎo)演。

他在1953年成為 馬爾默城市劇院 （ 英語 ： Malm? City Theatre ） 的導(dǎo)演，并且了七年。許多他電影作品之中知名的演員也都是他在劇場(chǎng)一起合作的伙伴中挖掘出來的，而且在他1960年代的電影作品中演出的“伯格曼團(tuán)隊(duì)”（Bergman troupe）里面的很多人都是出身于馬爾默城市劇院。他在1960年到1966年期間在斯德哥爾摩的皇家劇院擔(dān)任導(dǎo)演，并在1963年到1966年之間擔(dān)任皇家劇院的總監(jiān)。

在他因?yàn)樘佣愂录x開瑞典之后，他在1977年至1984年期間成為德國(guó)慕尼黑的 慕尼黑居民劇院 （ 英語 ： Residenz Theatre ） 的導(dǎo)演。他直到1990年代依然活耀于劇場(chǎng)界。

家庭生活

伯格曼結(jié)了五次婚：

1943年3月25日 – 1945年，與 愛絲·費(fèi)雪 （ 英語 ： Else Fisher ） ，編舞家與舞者（離婚）子女：

1945年7月22日 – 1950年，與 Ellen Lundstr?m （ 瑞典語 ： Ellen Bergman ） ，編舞家與電影導(dǎo)演（離婚） 子女：

1951年 – 1959年，與Gun Grut，記者 （離婚） 子女：

1959年 – 1969年，與 凱比·拉雷特 （ 英語 ： K?bi Laretei ） ，鋼琴家（離婚） 子女：

1971年11月11日 – 1995年5月20日，與伯爵 英格莉·馮·羅森 （ 英語 ： Ingrid von Rosen ） （或Ingrid Karlebo） （鰥居） 子女：

前四次婚姻都是因離婚而結(jié)束，最后一次婚姻則是因妻子死于胃癌而結(jié)束。

他也跟女演員麗芙·烏曼生了作家 琳·烏爾曼 （ 英語 ： Linn Ullmann ） 。所以，伯格曼總共有九個(gè)子女。只有其中一個(gè)小孩的母親未跟他結(jié)過婚。在他和 瑪莉亞·馮·羅森 （ 瑞典語 ： Maria von Rosen ） 的母親結(jié)婚時(shí)，她已經(jīng)有12歲大了。

除了他的婚姻之外，伯格曼還有與 哈里特·安德森 （ 英語 ： Harriet Andersson ） 有母女情深。

獲獎(jiǎng)

奧斯卡金像獎(jiǎng)

1971年，伯格曼獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的俄文·撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)（The Irving G. Salberg Memorial Award）他的電影作品中有三部獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳外語片獎(jiǎng)：《處女之泉》（Jungfruk?llan）于1961年獲獎(jiǎng)；《 猶在鏡中 （ 英語 ： Through a Glass Darkly (film) ） 》（S?som i en spegel）于1962年獲獎(jiǎng)；《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander）于1984年獲獎(jiǎng)

入圍最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)：《野草莓》（Smultronst?llet）于1960年

入圍最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)：《 猶在鏡中 （ 英語 ： Through a Glass Darkly (film) ） 》（S?som i en spegel）于1963年

入圍最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop）于1974年

入圍最佳影片獎(jiǎng)：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop）于1974年

入圍最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop）于1974年

入圍最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《面對(duì)面》（Ansikte mot ansikte）于1977年

入圍最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)：《秋光奏鳴曲》（H?stsonaten）于1979年

入圍最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander）于1984年

入圍最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander）于1984年

英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)

入圍最佳電影獎(jiǎng)：《 面孔 （ 英語 ： The Magician (1958 film) ） 》（Ansiktet）于1960年

入圍最佳外語電影獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander）于1984年

凱撒電影獎(jiǎng)

入圍最佳外語電影獎(jiǎng)：《 魔笛 （ 英語 ： The Magic Flute (1975 film) ） 》（Trollfl?jten）于1976年

入圍最佳外語電影獎(jiǎng)：《秋光奏鳴曲》（H?stsonaten）于1979年

獲得最佳外語電影獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander），于1984年獲獎(jiǎng)

入圍最佳歐洲電影獎(jiǎng)：《 夕陽(yáng)舞曲 （ 英語 ： Saraband ） 》（Saraband）于2005年

戛納電影節(jié)

獲得最佳詼諧詩(shī)意獎(jiǎng)：《 夏夜微笑 （ 英語 ： Smiles of a Summer Night ） 》（Sommarnattens leende），于1955年獲獎(jiǎng)

入圍金棕櫚獎(jiǎng)：《 夏夜微笑 （ 英語 ： Smiles of a Summer Night ） 》（Sommarnattens leende）于1955年

獲得評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)：《第七封印》（Det Sjunde inseglet），于1957年獲獎(jiǎng)

入圍金棕櫚獎(jiǎng)：《第七封印》（Det Sjunde inseglet）于1957年

獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《 生命的邊緣 （ 英語 ： Brink of Life ） 》（N?ra livet），于1958年獲獎(jiǎng)

入圍金棕櫚獎(jiǎng)：《 生命的邊緣 （ 英語 ： Brink of Life ） 》（N?ra livet）于1958年

獲得特別推薦獎(jiǎng)（Special Mention）：《處女之泉》（Jungfruk?llan），于1960年獲獎(jiǎng)

入圍金棕櫚獎(jiǎng)：《處女之泉》（Jungfruk?llan）于1960年

獲得技術(shù)大獎(jiǎng)（Technical Grand Prize）：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop），于1972年獲獎(jiǎng)

獲得棕櫚之手獎(jiǎng)（Palm of Palms），于1997年獲獎(jiǎng)

獲得天主教人道精神獎(jiǎng)（Prize of the Ecumenical Jury），為他全部的電影作品而頒發(fā)的特別獎(jiǎng)，于1998年獲獎(jiǎng)

金球獎(jiǎng)

入圍最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander）于1984年

柏林電影節(jié)

獲得金熊獎(jiǎng)：《野草莓》（Smultronst?llet），于1958年獲獎(jiǎng)

獲得天主教人道精神獎(jiǎng)（OCIC Award）：《 猶在鏡中 （ 英語 ： Through a Glass Darkly (film) ） 》（S?som i en spegel），于1962年獲獎(jiǎng)

入圍金熊獎(jiǎng)：《 猶在鏡中 （ 英語 ： Through a Glass Darkly (film) ） 》（S?som i en spegel）于1962年

其他獎(jiǎng)項(xiàng)

獲得特別美洲兀鷹獎(jiǎng)（Special Condor）：《 夕陽(yáng)舞曲 （ 英語 ： Saraband ） 》（Saraband），于2005年獲獎(jiǎng)

獲得最佳歐洲電影獎(jiǎng)：《 夏夜微笑 （ 英語 ： Smiles of a Summer Night ） 》（Sommarnattens leende），于1957年獲獎(jiǎng)

獲得最佳歐洲電影獎(jiǎng)：《野草莓》（Smultronst?llet），于1959年獲獎(jiǎng)

獲得最佳歐洲電影獎(jiǎng)：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop），于1974年獲獎(jiǎng)

獲得最佳歐洲電影獎(jiǎng)：《秋光奏鳴曲》（H?stsonaten），于1979年獲獎(jiǎng)

獲得終生最佳雙人組（導(dǎo)演－攝影師）特別獎(jiǎng)：1998年與 史汶·尼克維斯特 （ 英語 ： Sven Nykvist ） 共享

獲得最佳外語片導(dǎo)演獎(jiǎng)：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop），于1974年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片導(dǎo)演獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander），于1984年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander），于1984年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片劇本獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander），于1984年獲獎(jiǎng)

獲得 魯奇諾·維斯康蒂獎(jiǎng) （ 意大利語 ： David Luchino Visconti ） ，于1986年獲獎(jiǎng)

入圍杰出導(dǎo)演成就獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander）于1984年

獲得終身成就獎(jiǎng)，于1990年獲獎(jiǎng)

獲得終身成就獎(jiǎng)，于1988年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander），于1984年獲獎(jiǎng)

獲得“Nocciola d"Oro”獎(jiǎng)，于1983年獲獎(jiǎng)

獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《沉默》（Tystnaden），于1964年獲獎(jiǎng)

獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander），于1983年獲獎(jiǎng)

獲得最佳劇本獎(jiǎng)：《 善意的背叛 （ 英語 ： The Best Intentions ） 》（Den Goda Viljan），于1993年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片導(dǎo)演獎(jiǎng)：《野草莓》（Smultronst?llet），于1960年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片導(dǎo)演獎(jiǎng)：《第七封印》（Det Sjunde inseglet），于1961年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片導(dǎo)演獎(jiǎng)：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop），于1974年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片導(dǎo)演獎(jiǎng)：《秋光奏鳴曲》（H?stsonaten），于1979年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片導(dǎo)演獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander），于1984年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片導(dǎo)演獎(jiǎng)：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop），于1975年獲獎(jiǎng)

獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop），于1974年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片導(dǎo)演獎(jiǎng)：《處女之泉》（Jungfruk?llan），于1962年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片獎(jiǎng)：《處女之泉》（Jungfruk?llan），于1962年獲獎(jiǎng)

獲得最佳外語片獎(jiǎng)：《野草莓》（Smultronst?llet），于1963年獲獎(jiǎng)

獲得最佳影片獎(jiǎng)：《野草莓》（Smultronst?llet），于1959年獲獎(jiǎng)

獲得特別褒揚(yáng)獎(jiǎng)，于1959年獲獎(jiǎng)

獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop），于1973年獲獎(jiǎng)

獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《假面》（Persona），于1968年獲獎(jiǎng)

獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《羞恥》（Skammen）與《 狼的時(shí)刻 （ 英語 ： Hour of the Wolf ） 》（Vargtimmen），于1969年獲獎(jiǎng)

獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《激情》（En Passion），于1971年獲獎(jiǎng)

獲得最佳劇本獎(jiǎng)：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop），于1973年獲獎(jiǎng)

獲得最佳劇本獎(jiǎng)：《 婚姻場(chǎng)景 （ 英語 ： Scenes from a Marriage ） 》（Scener ur ett ?ktenskap），于1975年獲獎(jiǎng)

獲得特別獎(jiǎng)：《 魔笛 （ 英語 ： The Magic Flute (1975 film) ） 》（Trollfl?jten），因證明了如何將令人快樂的歌劇拍成電影作品而于1975年獲獎(jiǎng)

獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop），于1973年獲獎(jiǎng)

獲得最佳劇本獎(jiǎng)：《哭泣與耳語》（Viskningar och rop），于1973年獲獎(jiǎng)

獲得最佳劇本獎(jiǎng)：《 婚姻場(chǎng)景 （ 英語 ： Scenes from a Marriage ） 》（Scener ur ett ?ktenskap），于1974年獲獎(jiǎng)

獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander），于1983年獲獎(jiǎng)

獲得特別獎(jiǎng)：《 夕陽(yáng)舞曲 （ 英語 ： Saraband ） 》（Saraband），于2006年獲獎(jiǎng)

入圍金獅獎(jiǎng)：《 黑暗中的音樂 （ 英語 ： Music in Darkness ） 》（Musik i m?rker）于1948年

獲得Italian Film Critics Award：《第七封印》（Det Sjunde inseglet），于1958年獲獎(jiǎng)

獲得評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)：《面孔》（Ansiktet），于1959年獲獎(jiǎng)

入圍金獅獎(jiǎng)：《面孔》（Ansiktet）于1959年

獲得生涯金獅獎(jiǎng)（Career Golden Lion），于1971年獲獎(jiǎng)

獲得威尼斯電影節(jié)影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander），于1983年獲獎(jiǎng)

作品

電影作品

《危機(jī)》（Kris），1946年

《 雨中情 （ 英語 ： It Rains on Our Love ） 》（Det regnar p? v?r k?rlek），1946年

《 開往印度之船 （ 英語 ： A Ship to India ） 》（Skepp till India land），1947年

《 黑暗中的音樂 （ 英語 ： Music in Darkness ） 》（Musik i m?rker），1948年

《 ?？扛?（ 英語 ： Port of Call ） 》，（Hamnstad，又譯作《港口的呼喚》或《愛欲之港》），1948年

《 牢獄 （ 英語 ： Prison (1949 film) ） 》（F?ngelse），1949年

《 饑渴 （ 英語 ： Thirst (film) ） 》（T?rst，又譯為《三段奇怪的愛》或《三個(gè)陌生的情人》），1949年

《 喜悅 （ 英語 ： To Joy (film) ） 》（Till gl?dje，又譯為《歡樂頌》），1950年

《 不能在此發(fā)生 （ 英語 ： This Can"t Happen Here ） 》（S?nt h?nder inte h?r，又譯為《高度緊張》），1950年

《 夏日插曲 （ 英語 ： Summer Interlude ） 》（Sommarlek，又譯為《夏日戀曲》），1951年

《女人的秘密》（Kvinnors v?ntan，又譯為《等待的女人》或《女人的期待》），1952年

《 莫妮卡在夏天 （ 英語 ： Summer with Monika ） 》（Sommaren med Monika，又譯作《不良少女莫妮卡》或《莫妮卡》），1953年

《 裸夜 （ 英語 ： Sawdust and Tinsel ） 》（Gycklarnas afton，又譯為《鋸屑與金箔》或《小丑之夜》），1953年

《 愛的一課 （ 英語 ： A Lesson in Love ） 》（En Lektion i k?rlek，或譯為《戀愛課程》），1954年

《 秋日之旅 （ 英語 ： Dreams (1955 film) ） 》（Kvinnodr?m），1955年

《 夏夜微笑 （ 英語 ： Smiles of a Summer Night ） 》（Sommarnattens leende，或譯為《夢(mèng)》），1955年

《Bakomfilm smultronst?llet》，1957年

《第七封印》（Det Sjunde inseglet），1957年

《野草莓》（Smultronst?llet），1957年

《 生命的邊緣 （ 英語 ： Brink of Life ） 》（N?ra livet，又譯為《生命的門檻》），1958年

《 面孔 (電影) （ 英語 ： The Magician (1958 film)面孔 ） 》（Ansiktet，又譯為《魔術(shù)師》），1958年

《處女之泉》（Jungfruk?llan，又譯為《處女泉》），1960年

《 魔鬼的眼睛 （ 英語 ： The Devil"s Eye ） 》（Dj?vulens ?ga），1960年

《 猶在鏡中 （ 英語 ： Through a Glass Darkly (film) ） 》（S?som i en spegel，又譯為《穿過黑暗的玻璃》），1961年

《 冬之光 （ 英語 ： Winter Light ） 》（Nattvardsg?sterna，又譯為《冬日之光》），1962年

《 沉默 （ 英語 ： The Silence (1963 film) ） 》（Tystnaden），1963年

《 這些女人們 （ 英語 ： All These Women ） 》（F?r att inte tala om alla dessa kvinnor），1964年

《假面》（Persona），1966年

《刺激》（Stimulantia）中的其中一段〈Daniel〉，1967年

《 狼的時(shí)刻 （ 英語 ： Hour of the Wolf ） 》（Vargtimmen），1968年

《羞恥》（Skammen），1968年

《激情》（En Passion，又譯為《安娜的激情》、《安娜的情欲》或是《情事》），1969年

《接觸》（Ber?ringen），1971年

《哭泣與耳語》（Viskningar och rop，又譯為《呼喊和細(xì)語》或《喊叫與耳語》），1972年

《 婚姻場(chǎng)景 （ 英語 ： Scenes from a Marriage ） 》（Scener ur ett ?ktenskap，又譯為《婚姻生活》），1973年

《面對(duì)面》（Ansikte mot ansikte），1976年

《 蛇蛋 （ 英語 ： The Serpent"s Egg (film) ） 》（The Serpent"s Egg，又譯為《噩兆》），1977年

《秋光奏鳴曲》（H?stsonaten），1978年

《 傀儡生活 （ 英語 ： From the Life of the Marionettes ） 》（Aus dem Leben der Marionetten，又譯為《木偶生命》），1980年

《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander），1982年

《卡琳的面孔》（Karins ansikte），1984年

《紀(jì)錄芬妮和亞歷山大》（Dokument Fanny och Alexander），1986年

電視作品

《Herr Sleeman kommer》，1957年

《Venetianskan》，1958年

《狂犬病》（Rabies），1958年

《Ov?der》，1960年

《Ett Dr?mspel》，1963年

《唐璜》（Don Juan），1965年

《 儀式 （ 英語 ： The Rite ） 》（Riten，或譯《祭典》），1969年

《法羅1969》（F?r?dokument 1969），1970年

《Misantropen》，1974年

《 魔笛 （ 英語 ： The Magic Flute (1975 film) ） 》（Trollfl?jten），1975年

《法羅1979》（F?r?-dokument 1979），1979年

《Hustruskolan》，1983年

《 排演之后 （ 英語 ： After the Rehearsal ） 》（Efter repetitionen），1984年

《受祝福的人》（De Tv? saliga），1986年

《夫人》（Markisinnan de Sade），1992年

《貝卡恩特納》（Backanterna），1993年

《最后的加斯普》（Sista skriket），1995年

《 小丑面前 （ 英語 ： In The Presence of a Clown ） 》（Larmar och g?r sig till，或譯《空虛和無法呼吸》），1997年

《比爾德馬卡納》（Bildmakarna），2000年

《 夕陽(yáng)舞曲 （ 英語 ： Saraband ） 》（Saraband，或譯《薩拉邦德》），2003年

電影劇本

《 折磨 （ 英語 ： Torment (film) ） 》（Hets，或譯《狂亂》），1944年，由 歐夫·荀柏格 （ 英語 ： Alf Sj?berg ） 執(zhí)導(dǎo)

《 長(zhǎng)相思 （ 英語 ： Woman Without a Face ） 》（Kvinna utan ansikte，或譯《沒有面孔的女人》），1947年，由 莫蘭德·古斯塔夫 （ 英語 ： Gustaf Molander ） 執(zhí)導(dǎo)

《伊娃》（Eva），1948年，由 莫蘭德·古斯塔夫 （ 英語 ： Gustaf Molander ） 執(zhí)導(dǎo)

《 Medan staden sover （ 英語 ： While the City Sleeps (1950 film) ） 》，1950年，由 Lars Erik Kjellgren （ 瑞典語 ： Lars-Eric Kjellgren ） 執(zhí)導(dǎo)

《 離婚 (電影) （ 英語 ： Divorced (film)離婚 ） 》（Fr?nskild），1951年，由 莫蘭德·古斯塔夫 （ 英語 ： Gustaf Molander ） 執(zhí)導(dǎo)

《 Sista paret ut （ 英語 ： Last Pair Out ） 》，1956年，由 歐夫·荀柏格 （ 英語 ： Alf Sj?berg ） 執(zhí)導(dǎo)

《 Lustg?rden （ 英語 ： The Pleasure Garden (1961 film) ） 》，1961年，由 阿爾夫·克林 （ 英語 ： Alf Kjellin ） 執(zhí)導(dǎo)

《 善意的背叛 （ 英語 ： The Best Intentions ） 》（Den Goda Viljan），1992年，由比爾·奧古斯特

《 星期天的孩子 （ 英語 ： Sunday"s Children ） 》（S?ndagsbarn），1992年，由 丹尼爾·伯格曼 （ 英語 ： Daniel Bergman ） 執(zhí)導(dǎo)

《 私人談話 （ 英語 ： Private Confessions ） 》（Enskilda samtal），1996年，由麗芙·烏曼執(zhí)導(dǎo)

《 狂情錯(cuò)愛 （ 英語 ： Faithless (2000 film) ） 》（Trol?sa，或譯《不忠》，《背信棄義》），2000年，由麗芙·烏曼執(zhí)導(dǎo)

舞臺(tái)劇與廣播劇

下列是英格瑪·伯格曼曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過的舞臺(tái)劇與／或廣播劇：

《 向外駛?cè)?（ 英語 ： Outward Bound (film) ） 》（Outward Bound），1938年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden），由 Sutton Vane （ 英語 ： Sutton Vane ） 編劇

《Galgmannen/Guldkarossen》，1939年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden），由Axel E. Bentzonich（編Galgmannen）與 Runar Schildt （ 英語 ： Runar Schildt ） （編Guldkarossen）編劇

《幸運(yùn)兒佩爾的旅程》（ Lycko-Pers resa （ 瑞典語 ： Lycko-Pers resa ） ），1939年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden），由奧古斯特·斯特林堡編劇

《Evening Cabaret For the Entire Family》，1939年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden）

《H?strapsodi/Les Romanesques》，1939年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden），由 Doris R?nnqvist （ 法語 ： Doris R?nnqvist ） （編H?strapsodi）與愛德蒙·羅斯丹（ Edmond Rostand （ 英語 ： Edmond Rostand ） ，編Les Romanesques）編劇

《Jul/ Advent （ 瑞典語 ： Advent (pj?s) ） 》，1939年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden），由奧古斯特·斯特林堡（編Advent）編劇

《Han som fick leva om sitt liv》，1939年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden），由拉格奎斯特編劇

《I Betlehem》，1940年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden）

《黑手套》（ Svarta handsken （ 瑞典語 ： Svarta handsken ） ），1940年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden），由奧古斯特·斯特林堡編劇

《馬克白》，1940年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden），由威廉·莎士比亞編劇

《The Hour Glass/The Pot of Broth》，1940年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden），由威廉·巴特·葉慈編劇

《Return》，1940年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden）

《Pelikanen》，1940年，于斯德哥爾摩的K?rhusscenen，由奧古斯特·斯特林堡編劇

《The Melody that Disappeared》，1940年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden）

《威尼斯商人》，1940年，于斯德哥爾摩的 Norra Latin （ 瑞典語 ： Norra Latin ） 會(huì)議中心，由威廉·莎士比亞編劇

《白天鵝》（ Svanevit （ 瑞典語 ： Svanevit ） ），1940年，于奧爾夫先生戲院（M?ster Olofs-g?rden），由奧古斯特·斯特林堡編劇

《父親》（ Fadren （ 瑞典語 ： Fadren ） ），1941年，于斯德哥爾摩的K?rhusscenenFolke Walder"s tour，由奧古斯特·斯特林堡編劇

《打火匣》（ Fyrt?iet （ 瑞典語 ： Elddonet ） ），1941年，于 Medborgarhuset （ 瑞典語 ： Medborgarhuset, Stockholm ） ，由漢斯·克里斯蒂安·安徒生編劇

《鬼魂奏鳴曲》（ En sp?ksonat （ 瑞典語 ： Sp?ksonaten ） ），1941年，于Medborgarteatern，由奧古斯特·斯特林堡編劇

《仲夏夜之夢(mèng)》，1941年，于Medborgarteatern與Sagoteatern，由威廉·莎士比亞編劇

《藍(lán)鳥》（ F?gel bl? （ 瑞典語 ： F?gel bl? ） ），1941年，于Medborgarteatern與Sagoteatern，由 薩查爾·托佩利烏斯 （ 英語 ： Zacharias Topelius ） 編劇

《Sniggel snuggel/De tre dumheterna》，1942年，于Medborgarteatern與Sagoteatern，由Torun Munthe編劇

《小紅帽》，1942年，于Sagoteatern、 Medborgarhuset （ 瑞典語 ： Medborgarhuset, Stockholm ） 與 Folkparkerna （ 英語 ： Folkpark ） ，由羅伯特·博克納（ Robert Bürkner （ 德語 ： Robert Bürkner ） ）編劇

《Clownen Beppo》，1942年/1944年，于 Medborgarhuset （ 瑞典語 ： Medborgarhuset, Stockholm ） 與Folkparkerna，由 愛絲·費(fèi)雪 （ 英語 ： Else Fisher ） 編劇

《Kaspers d?d》，1942年，于斯德哥爾摩大學(xué)學(xué)生劇場(chǎng)，由伯格曼編劇

《仲夏夜之夢(mèng)》，1942年，于斯德哥爾摩的 Norra Latin （ 瑞典語 ： Norra Latin ） 會(huì)議中心，由威廉·莎士比亞編劇

《R?dluvan: sagospel i tre akter》，1942年

《Vem ?r jag eller N?r fan ger ett anbud》，1943年，于斯德哥爾摩大學(xué)學(xué)生劇場(chǎng)，由卡爾·艾瑞克·索亞（ Carl Erik Soya （ 丹麥語 ： Carl Erik Soya ） ）編劇

《U 39》，1943年，于Dramatikerstudion，由 Rudolf V?rnlund （ 瑞典語 ： Rudolf V?rnlund ） 編劇

《Strax innan man vaknar》，1943年，于斯德哥爾摩的K?rhusscenen學(xué)生劇場(chǎng)，由Bengt Olof Vos編劇

《Geografi og K?rlighed》，1943年，于Folkparkerna與F?ltteater，由比約恩斯徹納·比約恩松編劇

《En d?jlig rosa》，1943年，于Folkparkerna

《尼爾斯·埃勃森》（ Niels Ebbesen （ 英語 ： Niels Ebbesen ） ），1943年，于 Borgarskolan （ 瑞典語 ： Malm? Borgarskola ） 的Dramatikerstudion，由 凱·蒙克 （ 英語 ： Kaj Munk ） 編劇

《Tivolit》，1943年，于斯德哥爾摩的K?rhusscenen學(xué)生劇場(chǎng)，由伯格曼編劇

《Hotellrummet》，1944年，于 Boulevardteatern （ 瑞典語 ： Boulevardteatern ） ，由皮埃爾·黎雪（ Pierre Rocher （ 法語 ： Pierre Rocher ） ）編劇

《Spelhuset/Herr Sleeman kommer》，1944年，于 Borgarskolan （ 瑞典語 ： Malm? Borgarskola ） 的Dramatikerstudion，由海耶瑪·伯格曼 Hjalmar Bergman （ 英語 ： Hjalmar Bergman ） 編劇

《小紅帽》，1944年，于 Boulevardteatern （ 瑞典語 ： Boulevardteatern ） ，由羅伯特·博克納（ Robert Bürkner （ 德語 ： Robert Bürkner ） ）編劇

《Aschebergskan p? Widtsk?vle》，1944年，于 赫爾辛堡城市劇院 （ 英語 ： Helsingborg City Theatre ） ，由Brita von Horn與Elsa Colin編劇

《Fan ger ett anbud》，1944年，于赫爾辛堡城市劇院，由卡爾·艾瑞克·索亞（ Carl Erik Soya （ 丹麥語 ： Carl Erik Soya ） ）編劇

《馬克白》，1944年，于赫爾辛堡城市劇院，由威廉·莎士比亞編劇

《 打火匣 （ 瑞典語 ： Elddonet ） 》（Fyrt?iet），1944年，于赫爾辛堡城市劇院，由漢斯·克里斯蒂安·安徒生編劇

參照

瑞典電影列表

導(dǎo)演列表

相關(guān)文獻(xiàn)

Bergman on Bergman: Interviews with Ingmar Bergman. By Stig Bj?rkman, Torsten Manns, and Jonas Sima; Translated by Paul Britten Austin. Simon & Schuster, New York. Swedish edition copyright 1970; English translation 1973.

Filmmakers on filmmaking : the American Film Institute seminars on motion pictures and television (edited by Joseph McBride). Boston, Houghton Mifflin Co., 1983.

Images: my life in film , Ingmar Bergman, Translated by Marianne Ruuth. New York, Arcade Pub., 1994, ISBN 1-55970-186-2

The Magic Lantern , Ingmar Bergman, Translated by Joan Tate New York, Viking Press, 1988, ISBN 0-670-81911-5

延伸閱讀

陳少聰譯著，《伯格曼與第七封印》，1986，爾雅出版社

英格瑪.伯格曼著，劉森堯譯，《伯格曼自傳》，1991，遠(yuǎn)流出版社

英格瑪.伯格曼著，韓良憶譯，《伯格曼論電影》，1994，遠(yuǎn)流出版社

姚立群，《英格瑪.伯格曼回顧展》，1994，國(guó)家電影資料館

沙永玲譯，《英格瑪.伯格曼》，1994，國(guó)家電影資料館

英格瑪.伯格曼著，鴻鴻譯，《婚姻場(chǎng)景》，2000，唐山出版社

英格瑪.伯格曼著，張紅軍譯《魔燈》，1992，中國(guó)電影出版社

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