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雕塑

摩爾以創(chuàng)作大型抽象雕塑而著名，這些公共藝術(shù)作品遍布世界各地。人體形象，特別是“母與子”或“斜倚的人形”是摩爾的創(chuàng)作中最常見的主題。除去在1960年代中短期地采用過家庭群組形象，他作品的主題大多是女性形象。摩爾作品的最大特點是通常都包含孔洞或主體被穿透。而其起伏的曲線外形，被很多人認為是摩爾受到他的出生地約克郡起伏的山丘地形的啟發(fā)。

摩爾的侄女曾經(jīng)問他為什么他作品的名稱都很簡單，摩爾的回答是：

所有藝術(shù)都應(yīng)該有神秘感并需要觀眾的參與。如果給雕塑或繪畫以顯白的名稱，那么神秘感就無從談起了，觀眾的注意就會輕易的移開，而不會費力捉摸作品的內(nèi)涵。人們都覺得他/她在觀看，其實并沒有真正地觀看。

摩爾的早期作品通常是直接雕鑿的手法創(chuàng)作的。1930年代，摩爾逐漸轉(zhuǎn)向現(xiàn)代主義風格。他與其他幾位居住在Hampstead的雕塑家交流頻繁，風格上彼此互相影響。 在創(chuàng)作過程中，摩爾通常會作大量的草圖。這些草圖大多留存下來，為研究摩爾創(chuàng)作的演變提供了直接的資料。1940年代，摩爾更多的使用模型法進行創(chuàng)作，先用粘土或石膏造型，再用脫蠟法澆鑄銅雕。

1戰(zhàn)以后，摩爾的銅雕都是受委托創(chuàng)作、作為公共藝術(shù)品的大型作品。因此，他基本上放棄了直接雕鑿的創(chuàng)作手法，而改用模型，并雇用了幾名助手。

在他位于Much Hadham的家中，摩爾收集了大量形狀各異的自然物體：頭骨，漂流木，卵石，貝殼等等。摩爾在這些物體中尋找對于自然形體的靈感。對于大型作品，他通常會在最終制模澆鑄前，制作半尺寸的試驗?zāi)Ｐ汀Ｓ袝r，會制作全尺寸的石膏模型，以便對外形作最后的改進和添加表面印痕。

生平

  “三方向物體-第2號(弓箭手)” (1964－65年) 銅,多倫多市政廳廣場

早年

摩爾1898年7月30日出生于英國西約克郡卡索福德(Castleford)，在八兄妹中排行第七，父親雷蒙德·斯賓塞·摩爾，母親瑪麗·貝克爾。摩爾的父親是一位采礦工程師，后來成為卡索福德Wheldale煤礦的副經(jīng)理。他本人是自學成才并對音樂和文學感興趣。但他認為他的孩子需要接受正規(guī)教育。

摩爾在10歲時就打算今后成為一名雕塑家，并受到他主日學校老師的鼓勵。這位老師將米開朗基羅的作品介紹給摩爾。盡管摩爾在中學時期的泥塑和木雕就顯示了他的潛力，摩爾的父母還是反對他以雕塑作為職業(yè)。他們覺得雕塑只是體力工作。

1918年摩爾年滿20歲，當時第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)事正酣，摩爾應(yīng)征入伍，成為他所在團里最年輕的士兵。在Cambrai戰(zhàn)役中，被毒氣彈襲擊受傷?？祻?fù)后，他作為體育教練直到戰(zhàn)爭結(jié)束。與他同時代者明顯不同的是，摩爾的戰(zhàn)爭經(jīng)歷并沒有對他造成陰影。他后來提到：“對我來說，戰(zhàn)爭是在試圖成為英雄的浪漫想象中糊涂地度過的”。戰(zhàn)后，摩爾作為退伍軍人享受資助，繼續(xù)接受教育。1919年，他成為利茲藝術(shù)學校第一位雕塑專業(yè)學生，為此學校不得不專門為他建設(shè)一間雕塑工作室。

大學期間

  “大型四件斜倚人形” (1973年) 銅,舊金山表演藝術(shù)中心路易戴維斯交響樂廳

在利茲時期，摩爾認識了同學校的芭芭拉·赫普沃斯，開始了兩人持續(xù)多年的友誼。同時，摩爾也幸運地通過利茲學校副校長Michael Sadler接觸到非洲的部落雕塑作品。

1921年，摩爾獲得獎學金進入倫敦的皇家藝術(shù)學院（Royal College of Art, RCA），赫普沃斯在一年前也進入該校。在倫敦期間，摩爾擴展了他在原始美術(shù)和雕塑上的知識，對維多利亞和阿爾伯特博物館和大英博物館的人種學收藏進行了研究。

摩爾和赫普沃斯兩人的早期作品都屬于正統(tǒng)的浪漫派維多利亞風格；主題是自然的形態(tài)，包括風景和動物的逼真造型。摩爾逐漸感到對于這類傳統(tǒng)觀念的不滿?；谒麑υ妓囆g(shù)的知識和受到Constantin Brancusi, Jacob Epstein和Frank Dobson等人的影響，他開始發(fā)展出一種直接雕刻的風格，完成的作品有意地保留了材料本身的缺陷和工具的刻痕。因此，他不可避免地與不理解這種現(xiàn)代手法的導(dǎo)師發(fā)生爭論。當時RCA雕塑教授Derwent Wood的一次作業(yè)要求摩爾復(fù)制羅塞里尼的大理石浮雕“圣母和圣嬰”。按理摩爾應(yīng)該先用石膏復(fù)制原作，再使用機器將其翻刻在大理石上。然而，摩爾卻直接在大理石上進行雕刻，甚至在表面仿制出翻刻機器會留下的毛刺。

1924年，摩爾獲得了一份1個月的獎學金，供他前往意大利北部研習米開朗基羅、喬托以及其他古代大師的作品。由于摩爾已經(jīng)開始了他對古典傳統(tǒng)的反叛，這次經(jīng)歷對他個人風格的影響并不明確。不過，他晚年時常常提到米開朗基羅對他的影響。

Hampstead時期

  摩爾的第一個公共委托作品, “西風” (1928－29年) 是倫敦地鐵總部大樓外墻上的八件“風”系列浮雕之一。

回到倫敦以后，摩爾在RCA執(zhí)教7年。在此期間，他每周只需花兩天時間教學，其它時間都可以進行自己的創(chuàng)作。1929年7月，摩爾與埃芮娜·瑞德斯基〔Irina Radetsky〕結(jié)婚，當時, 埃芮娜是RCA的繪畫學生。

婚后不久，兩人搬到Hampstead的一處工作室居住，附近地區(qū)有不少先鋒藝術(shù)家居住。赫普沃斯不久后也搬到了這里。 這為摩爾與同行進行藝術(shù)交流提供了很大的方便。這里也成為當時大批從歐洲出逃前往美國的藝術(shù)家、建筑師的臨時落腳點。他們中的很多人后來委托摩爾創(chuàng)作作品。

1930年代初，摩爾擔任了切爾西藝術(shù)學校的雕塑系主任。在藝術(shù)上，摩爾、赫普沃斯和其他7和5協(xié)會的成員發(fā)展了更加抽象的作品風格。他們經(jīng)常前往巴黎，受到法國的藝術(shù)家畢加索，布拉克〔Georges Braque〕,阿爾普〔Jean Arp〕和賈科梅蒂〔Alberto Giacometti〕的影響。此間，摩爾嘗試了超現(xiàn)實主義。他曾是1936年倫敦超現(xiàn)實主義展覽的組委。1937年，他的朋友Roland Penrose購買了摩爾的抽象雕塑“母與子”，并將它安放在自己的住宅門口。這引起社區(qū)其他居民的不滿，當?shù)孛襟w持續(xù)兩年時間試圖將其移去。 這一時期，摩爾逐漸從直接雕刻，轉(zhuǎn)向使用陶泥和石膏造模，然后澆鑄銅雕。

  “兩件體斜倚人形，第5號”, 銅 (1963－64年), 倫敦Kenwood House。

戰(zhàn)爭藝術(shù)家

二戰(zhàn)的爆發(fā)中斷了摩爾這一富于創(chuàng)造的時期，切爾西藝術(shù)學校疏散到北安普敦，摩爾也辭去了他的教職。他成為一名戰(zhàn)爭藝術(shù)家，創(chuàng)作了一系列有影響的繪畫作品反映在地鐵中躲避轟炸的倫敦人[1]。 這些繪畫為摩爾贏得了更多的國際聲譽，特別是在美國。

1940年，摩爾在Hampstead的家在轟炸中被毀，他和埃芮娜搬到倫敦郊外的一處農(nóng)莊。此后，摩爾一直在這里居住和工作。盡管后來摩爾變得相當富有，除去擴建工作室，他的住所一直沒有太大的改變。

國際影響

戰(zhàn)后，1946年3月，摩爾和埃芮娜的女兒出生了。他們以摩爾母親的名字給她起名 － 瑪麗，而摩爾的母親在此前兩年去世。母親的去世和女兒的降生使摩爾更關(guān)注家庭的概念，這反映在他創(chuàng)作了不少“母與子”題材的作品。 同年，摩爾在紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦回顧展。1948年，他獲得威尼斯雙年展的國際雕塑獎，并成為1951年不列顛展〔Festival of Britain〕和1955年“Documenta 1”的主題藝術(shù)家。

  “家庭群像”（1950年）銅, 位于英國Stevenage的Barclay學校，是摩爾二戰(zhàn)后的第一件大尺寸委托創(chuàng)作。

戰(zhàn)爭末期，摩爾應(yīng)亨利莫里斯的要求，為他的鄉(xiāng)村學院創(chuàng)作了雕塑“家庭群像”，后因資金問題雕塑并沒有實施。但1950年，這一作品在Stevenage的Barclay學校建成，成為摩爾的第一座大尺寸公共雕塑。

1950年代中，摩爾收到越來越多的創(chuàng)作委托，其中包括1957年為巴黎聯(lián)合國教科文組織辦公樓的作品。由于公共藝術(shù)作品的增加，摩爾雕塑作品的尺寸也隨之增長。他開始雇用助手幫助他的工作，其中包括Anthony Caro，Richard Wentworth。

  “核能”（1967年），坐落于芝加哥大學校園內(nèi)世界上第一次自維持核反應(yīng)的原址。

遺產(chǎn)

在接下來的20年里，摩爾繼續(xù)保持了旺盛的創(chuàng)作活動。世界各地也先后舉辦他的回顧展，其中最大規(guī)模的是1972年在佛羅倫薩Forte di Belvedere的展覽. 1970年代末，他的作品展達到每年將近40場。

  “山的拱形”（1972－73年）銅，澳大利亞國家美術(shù)館

隨著他的財產(chǎn)快速的增長，摩爾開始考慮他的遺產(chǎn)問題。在他女兒瑪麗的幫助下，1972年他建立了亨利摩爾信托基金，以免他的財產(chǎn)受到遺產(chǎn)稅的影響。1977年，他建立了亨利摩爾基金會，埃芮娜和瑪麗作為基金會的托管人?；饡哪繕耸峭茝V大眾對藝術(shù)和莫爾作品的保護。現(xiàn)在，基金會以摩爾在Hogland的舊居和工作室作為一個畫廊和博物館?；饡€負責管理位于利茲的亨利摩爾學院，支持國際雕塑創(chuàng)作的推廣和研究。

摩爾分別于1955年和1961年被授予英國名譽勛位和“Order of Merit”。 他是英國國家美術(shù)館和泰德藝廊的托管人。摩爾1986年8月31日于家中去世，終年88歲。

固定展覽場所

世界各地的眾多藝術(shù)博物館都收藏有摩爾的雕塑和繪畫作品。藏品較多的博物館有：

Nelson-Atkins Museum of Art, 美國最多的大型銅雕收藏。

亨利·摩爾基金會,[2], Perry Green, Much Hadham, Hertfordshire, 英國

亨利·摩爾學院, 英國利茲

泰德藝廊, 英國倫敦

安大略美術(shù)館, 加拿大多倫多

Yorkshire Sculpture Park, 英國利茲附近

Albright-Knox Art Gallery, 美國紐約州布法羅

Sainsbury Centre for Visual Arts, 和東安格里亞大學校區(qū)內(nèi),英格蘭諾?？丝ぶZ里奇市

Wakefield City Art Gallery, 英國

Pa?o imperial,巴西里約熱內(nèi)盧

 安大略美術(shù)館亨利·摩爾作品陳列的全景照, 該館擁有世界上最大的摩爾作品公共收藏。

參考文獻

亨利摩爾基金會提供的摩爾生平

雕塑雜志的評論

List of dates from Moore"s biography at Britain Unlimited

Unknown Author. Henry Moore: At Dulwich Picture Gallery. Scala Publishers. 2004. ISBN 978-1-85759-352-5. 

John Hedgecoe. A Monumental Vision: The Sculpture of Henry Moore. Collins & Brown Ltd. 1998. ISBN 978-1-55670-683-7. 

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