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風格

范寬早年師從荊浩及李成，后來“外師造化，中得心源”而自成一家。

“善與山傳神”的范寬長年隱居終南山及太華山，著重寫生與用心領(lǐng)會，題材多取自家鄉(xiāng)陜西關(guān)中一帶雄闊壯美的山岳，采用全景式高遠構(gòu)圖，主山堂堂，“顯顯如恒岱，遠山多正面，折落有勢”，“峰巒渾厚，勢壯雄強”，“溪山深虛，水若有聲”，“水際作突兀大石”，“真石老樹挺生筆下”，“石瀾煙林深”，讓觀畫者有“遠望不離座外”之感。

范寬“筆力老健”，“槍筆俱勻，人屋皆質(zhì)”，“不取繁飾，寫山真骨”，善用雨點皴和積墨法，“山頂好作密林”以致“如行夜山”般的沉郁效果，襯托出山勢的險峻硬朗，米芾認為范寬“用墨太多”是一大特色，卻也落得“土石不分”，相較于李成畫作“如對面千里，秀氣可掬”，王詵形容李成與范寬的畫風正好“一文一武”，互為對比。

范寬是一位畫雪景圣手，故生平畫作泰半為獨門的雪景山水，“闊景甚偉”，“好畫冒雪出云之勢，尤有氣骨”，“見之使人凜凜”，被譽為“畫山畫骨更畫魂”。

作品

北宋晚期的《宣和畫譜》收錄有范寬畫作58件，書畫家米芾也在其《畫史》中記載稱見過真跡30件。

目前，流傳作品僅有臺北故宮博物院收藏的〈谿山行旅圖〉為現(xiàn)今藝術(shù)史學家所公認。

影響

范寬不僅是馳名當代的繪畫大師，畫作在汴京與洛陽間獲得極高好評，自宋朝開始，就是畫家們學習和摹仿的對象，北宋后期的李唐好學范寬，其后又有南宋馬遠及夏圭等人學唐，使得整個南宋時期的山水畫幾乎系出范寬一脈，此后的“元四家”、明朝的唐寅、浙派的戴進、清朝的“金陵畫派”，以至近代的黃賓虹等歷代大師，都受到范寬畫風的影響。

評價

劉道醇：“宋有天下，為山水者，惟（范）中正與（李）成稱絕，至今無及之者?！秾捯陨剿?，為天下所重?！怨艧o法，創(chuàng)意自我，功期造化亦列神品?！畛芍P近視如千里之遠，范寬之筆遠望不離坐外。皆所謂造乎神者也?！惫逝c李成齊名，并稱“李范”。

郭若虛：“唯營丘李成、長安關(guān)仝、華原范寬，智妙入神，才高出類，三家鼎峙，百代標程。”，是為“北宋三大家”，謂之“三家山水”。

郭熙：“今齊魯之士，惟摹營丘；關(guān)陜之士，惟摹范寬?！?/span>

后世將同為北方山水畫派的荊浩、關(guān)仝、李成、范寬并稱“荊、關(guān)、李、范”。

蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺得其畫“微有俗氣”，與當時文人淡雅風格略有不符。

《宣和畫譜》：“天下皆稱（范）寬善與山傳神，宜其與關(guān)（仝）、李（成）并馳方駕也?！?/span>

米芾：“物象之幽雅，品固在李成上，本朝自無人出其右?！?/span>

后世將李成、范寬、郭熙、米芾并列“北宋四大家”，世稱“李、郭、范、米”。

趙孟頫：“畫山，皆寫秦隴峻拔之勢。大圖闊幅，山勢逼人，真古今絕筆也?！?/span>

湯垕：“宋畫家山水超絕唐世者，李成、董元、范寬三人而已，嘗評之董元得山之神氣，李成得體貌，范寬得骨法，故三家照耀古今，為百代師法?！笔菫椤八稳摇?。

后世將同為華原人的范寬與楷書四大家之一的唐朝書法家柳公權(quán)合稱“柳范”，以表彰二人藝術(shù)上的成就。

董其昌評價范寬的《谿山行旅圖》為“宋畫第一”。

王鐸：“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊、關(guān)、董、巨運之一機，而靈韻雄邁允為古今第一”。

徐悲鴻：“中國所有之寶，故宮有二，吾所最傾倒者，則為范中立〈谿山行旅圖〉，大氣磅礡，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌。全幅整寫，無一敗筆，北宋人治藝之精，真令人傾倒?！?/span>

注釋

^“唯營丘李成、長安關(guān)仝、華原范寬，……三家鼎峙，百代標程?！?/span>

^“天下皆稱寬善與山傳神，宜其與關(guān)、李并馳方駕也?！?/span>

^也作“董元”。

^“宋畫家山水超絕唐世者，李成、董元、范寬三人而已，……故三家照耀古今，為百代師法?！?/span>

^部分西方學者稱之“巨碑式山水”或“巨碑風格山水畫”。

^也作“點皴”、“芝麻皴”或“豆瓣皴”。

^“范寬雪景五幅，闊景甚偉?！?/span>

^“畫山畫骨更畫魂，范寬此中高出群?！?/span>

外部鏈接

參見

山水畫

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