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背景

  Meules, effet de neige，1890-91，蘇格蘭國(guó)家畫廊

顧名思義，這一系列畫作繪制的全部都是干草堆和谷堆。 諾曼底地區(qū)的干草堆高度一般在15～20英尺（4.6～6.1米）之間，本來鄉(xiāng)間人民用來慶祝豐收的。同時(shí)也是一種儲(chǔ)藏稻谷直到其易于和稻桿分離的方法。 這些稻谷被這樣堆積在一起之后，農(nóng)民們就開始等待打谷機(jī)一個(gè)村一個(gè)村地為他們打谷，因此耗時(shí)頗久，常從一年的七月份持續(xù)到來年三月。直到聯(lián)合收割機(jī)普及，這種在諾曼底鄉(xiāng)間存在了一個(gè)世紀(jì)之久的打谷方法才消失。干草堆的形狀在不同地區(qū)會(huì)有差異，但是在吉維尼所在的諾曼底地區(qū)通常都是圓形的。

在一次散步中莫奈注意到了這種景觀，便要求女兒布蘭奇幫他帶上兩幅帆布，預(yù)計(jì)分別用來繪制陰天和晴天的干草堆，而當(dāng)時(shí)他認(rèn)為這已經(jīng)足夠。 但后來他意識(shí)到僅憑一兩幅畫并不能很好地表現(xiàn)干草堆的印象，有愿意幫助他的人便運(yùn)來了整整一手推車的帆布供他繪畫。 此外，實(shí)際上一開始莫奈是打算使用現(xiàn)實(shí)主義的繪畫技巧來繪制干草堆，但后來在畫室中改變了主意。

在繪制《干草堆》系列之前，莫奈的一些早期風(fēng)景畫（威爾頓斯坦索引編號(hào)：900-995，1073）中就出現(xiàn)了干草堆的身影，在1213-1217號(hào)作品中1888年的干草堆就是主題。 不過盡管一些學(xué)者有異議，一般還是認(rèn)為唯有1266-1290號(hào)作品才是真正的《干草堆》系列。

1888-1889年作品

這些描繪1888年豐收的作品（1213-5號(hào)）被一些學(xué)者算入《干草堆》系列，但這并不是主流觀點(diǎn)。

1888-9，布面油畫

1889，布面油畫，希爾斯特德博物館

1888-9，布面油畫

技巧

《干草堆》是莫奈的早期作品，它們通過對(duì)一個(gè)主題進(jìn)行重復(fù)來闡釋大自然時(shí)間、季節(jié)和天氣變化產(chǎn)生差異，而莫奈在1889年才產(chǎn)生了這些想法。 雖然表面上繪制的全部都是一樣的干草堆，但潛在的主題是瞬息萬變的光線，大量重復(fù)創(chuàng)作使得莫奈得以對(duì)精密的光線進(jìn)行深入的研究。 這一系列作品中的第一幅始繪于1890年9月末或10月初。 雖然莫奈常毀掉他不滿意的作品，但《干草堆》系列全都完好地保存了下來。

在繪制這一系列畫的時(shí)候，莫奈也同時(shí)進(jìn)行著其他作品的創(chuàng)作，因此每日都很早就開始工作，有時(shí)在早上三點(diǎn)就起床了。 隨著早上和中午光線漸變，莫奈在不同時(shí)間繪制不同的作品，有時(shí)每天會(huì)同時(shí)繪制十二幅作品，每一幅都有著獨(dú)特的光線構(gòu)造。

影響

安德列·德蘭、莫里斯·德·弗拉芒克等畫家受到了這一系列作品的影響， 在談到《干草堆》系列時(shí)，康定斯基說：“我突然就明白了那種無名的調(diào)色的力量，我之前從來沒有能夠領(lǐng)會(huì)它，它凌駕于我最狂野的夢(mèng)境之上”。

《干草堆》在商業(yè)上也大獲成功， 有十五幅《干草堆》出現(xiàn)在1891年5月杜蘭-呂厄的畫展中，它們沒幾天就銷售一空， 一些作品的售價(jià)將近1,000法郎。 包括奧克塔夫·米爾博、卡米耶·畢沙羅在內(nèi)的公眾、畫界人士對(duì)其也頗有好評(píng)，一些評(píng)論家認(rèn)為這一系列作品的成功有助于保護(hù)受到工業(yè)革命威脅的鄉(xiāng)村傳統(tǒng)。 莫奈的聲譽(yù)和他的作品價(jià)值因而大幅上漲，得益于此，他得以支付吉維尼居所的全部費(fèi)用，并開始修建睡蓮池。

1890-1891年作品

1890，私人收藏

1890-91，澳大利亞國(guó)家畫廊

1890-91，芝加哥藝術(shù)學(xué)院

1890-91，芝加哥藝術(shù)學(xué)院

1891，J·保羅·蓋蒂博物館

1891，奧塞美術(shù)館

1891，私人收藏

Meule, Effet de Neige, le Matin，1891，波士頓美術(shù)館.

Meules, effet de neige，1891，蘇格蘭國(guó)家畫廊

1890-91，芝加哥藝術(shù)學(xué)院

Meule, effet de neige, temps couvert，1890-91，芝加哥藝術(shù)學(xué)院

1890-91，芝加哥藝術(shù)學(xué)院

1890-91，芝加哥藝術(shù)學(xué)院

1891，明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院

1890-91，蘇格蘭國(guó)家畫廊

1891，蘇黎世美術(shù)館

1890-91，波士頓美術(shù)館

1891，私人收藏

參考書目

Forge, Andrew, and Gordon, Robert, Monet , Harry N. Abrams, Inc., 1989.

Gerdts, William H., Monet"s Giverny: An Impressionist Colony , Abbeville Press Publishers, 1993.

Heinrich, Christoph, Claude Monet , Benedikt Taschen Verlag GmbH, 2000

House, John, Monet: Nature into Art , Yale University Press, 1986.

Kelder, Diane, The Great Book of French Impressionism, Abbeville Press Publishers, 1980.

Lemonedes, Heather, Lynn Federle Orr and David Steel, Monet in Normandy, Rizzoli International Publications, 2006, ISBN 0-8478-2842-5

Sagner, Karin, Monet at Giverny , Prestel Verlag

Stuckey, Charles F., Claude Monet 1840-1926, 1995, co-published by The Art Institute of Chicago and Thames and Hudson.

Tucker, Paul Hayes, Monet in the "90s: The Series Paintings , 1989, Museum of Fine Arts, Boston in association with Yale University Press

Wildenstein, Daniel, Monet: or the Triumph of Impressionism , 2006, Taschen GmbH

Published on the occasion of the Exhibition Monet’s Years at Giverny: Beyond Impressionism Organized by the Metropolitan Museum of Art in association with the St. Louis Art Museum, 1978, Abradale Press/Harry N. Abrams, Inc.

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