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生平

紐曼出生在紐約市，來自波蘭的猶太人家庭。他曾經(jīng)在紐約城市大學學習哲學，并在父親的服裝工廠工作過。他也做過老師、作家、以及藝術批評。1930年代，他開始畫畫，據(jù)說當時的風格主要是受到表現(xiàn)主義的影響，但這部分畫作都已經(jīng)被他本人毀壞。1934年，紐曼認識了藝術教師安娜莉·葛林浩斯（Annalee Greenhouse），兩人在1936年6月30日結(jié)婚。

1940年，紐曼辭掉了高中藝術老師的教職工作，轉(zhuǎn)身投入到自然科學的研究當中。1940年至44年期間，他在康奈爾大學選修植物學和鳥類學的研究生課程，并在布魯克林植物園以及美國自然歷史博物館進行相關領域的研究。

1948年，紐曼在貝蒂?帕森斯畫廊（Betty Parsons Gallery）舉辦第一次個展。在此之前，他為不同的畫冊寫前言和評論，也組織策劃了不少展覽。第一次展覽過后，紐曼曾在工作室35（Studio 35）的藝術家座談（Artist"s Session）說過：“從一定程度上，我們正處在以我們自己的圖像改造世界的過程中?！崩盟麑懽魃系膬?yōu)勢，紐曼盡可能地推廣自己的繪畫作品，讓人熟知他所創(chuàng)立的新的繪畫形式。一個例子是他1955年4月9日寫給Sidney Janis的信：“羅斯科提到過對抗者，他也確實在做抗爭，然而其實只是漸漸服從和接受這市儈的世界。而我對待資產(chǎn)階級的抗爭是要對它全盤否定?！?/span>

1940年代，他在樹立起個人風格之前始終受到超現(xiàn)實主義流派的影響。之后，紐曼形成了自己的繪畫風格：畫布上大面積的色塊被細長的線分割開來，這些線也被他稱之為“拉鏈”。紐曼最早這么創(chuàng)作時，色塊是斑駁變化的，之后漸漸成為平整的純色。他自己認為從1948年開始創(chuàng)作的《太一》（Onement）系列達到了成熟的個人風格?！袄湣倍x了他畫面中的空間結(jié)構(gòu)，并且在構(gòu)圖上同時起到了分割和聚合的作用。

此后，拉鏈成為紐曼繪畫作品的一貫風格，尤其是他50年代的創(chuàng)作。例如2.4米長但僅2厘米寬的作品《狂野》（Wild），“拉鏈”是畫中唯一的內(nèi)容。紐曼也創(chuàng)作了一些雕塑作品，這些作品被認為是三維的“拉鏈”。

紐曼的作品看上去是純粹的抽象畫，其中有很多作品開始時都未命名，他后來起標題時往往會提到一些猶太的文化和宗教背景。例如，1950年早期的兩幅繪畫，被分別命名為《亞當》和《夏娃》，此外還有《烏列爾》（1954年），以及一副深色的名為《亞伯拉罕》（1949）的繪畫，這是個猶太文化中族長的名字，也是紐曼父親的名字，他的父親在1947年時去世。

紐曼有一次心臟病發(fā)作，在康復后，他開始了一系列黑白單色的繪畫創(chuàng)作，題為《拜苦路》（The Stations of the Cross，1958-66年），這也被認為是他巔峰時期的代表作品。這一系列繪畫的副標題是”你為什么離棄了我”（Lema sabachthani）——根據(jù)新約記載，這是耶穌在十字架上時所說的最后一句話。紐曼在這些話中體會到了與他所處時代的共性。這個系列的作品也被認為是對猶太人大的一種紀念。

紐曼晚期的作品，例如《是誰在害怕紅黃藍》（Who"s Afraid of Red, Yellow and Blue）系列，大量使用了明亮鮮艷的純色，且作品的尺幅巨大；《安娜之光》（Anna’s Light，1968年）紀念他死于1965年的母親，是他尺幅最大的作品（8.5×2.7米）。他也創(chuàng)作過一些特殊形狀的繪畫，例如三角形的《沙特爾》（Chartres，1969年）。

大部分晚期的作品都更多地使用了丙烯顏料，而非油畫。在這一時期，紐曼也重新回歸了雕塑創(chuàng)作，其中最有名的是《殘破的方尖碑》（Broken Obelisk，1963年），一塊倒置的方尖碑其頂端與一座金字塔型椎體的頂端平衡相對。紐曼也有不少平版印刷作品，一組《18首歌》（18 Cantos，1963-64年）的創(chuàng)作初衷是為了喚起對音樂的視覺呈現(xiàn)，此外還有其他蝕刻版畫的系列等。

紐曼被普遍地認為是抽象表現(xiàn)主義的代表人物，主要是因為他1950年代在紐約的系列創(chuàng)作，他與這個流派的其他藝術家一起發(fā)展并推動了一種異于歐洲傳統(tǒng)的抽象繪畫流派。但有所不同的是，他并不像克萊福特·斯蒂爾博物館（Clyfford Still）和馬克·羅斯科等人那樣重視畫筆的筆觸，而他硬朗又邊際分明的大面積色塊的個人風格，可以被視作是后繪畫抽象主義以及極簡主義的先驅(qū)，他對后來的藝術家例如法蘭克·史帖拉（Frank Stella）等人影響深遠。

紐曼還在世時，其藝術并沒有受到足夠的賞識，而色彩以及特征更鮮明的杰克遜·波洛克則更受歡迎。直到去世后，他才得到了足夠的重視，影響力深遠的藝術評論家克萊門特·格林伯格（英語：Clement Greenberg）后來就他的藝術寫過充滿溢美之詞的文章。

無論如何，他對后世藝術家的影響深遠有目共睹，包括唐納德·賈德、法蘭克·史帖拉和巴布羅等人。

紐曼1970年因為心臟病在紐約去世。在他去世9年后，其遺孀安那李成立了“巴尼特·紐曼基金會”。

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