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個(gè)人經(jīng)歷

早期生活

波洛克1912年出生于懷俄明州的科迪，是家里五兄弟里面最小的。他的父母，斯特拉·梅和勒羅伊·波洛克，在愛(ài)荷華州的廷利（Tingley）長(zhǎng)大。他的父親本姓麥克伊（McCoy），但在一年內(nèi)父母相繼離世，被鄰居收養(yǎng)，因而改姓。斯特拉和勒羅伊是長(zhǎng)老會(huì)教徒，母親有愛(ài)爾蘭血統(tǒng)，父親是蘇格蘭血統(tǒng)。勒羅伊原本是一名農(nóng)夫，后來(lái)在政府做土地測(cè)量員。杰克遜·波洛克在亞利桑那州和加利福尼亞州的奇科（Chico）長(zhǎng)大。當(dāng)他在加利福尼亞的埃科帕克（Echo Park）居住的時(shí)候，他進(jìn)入了洛杉磯的手工藝術(shù)高中（Manual Arts High School）。在青年時(shí)期跟隨父親測(cè)量的過(guò)程中，他受到了美國(guó)印第安人文化的影響。本頓美國(guó)農(nóng)村題材的作品對(duì)波洛克只有短暫的影響，但他節(jié)奏性的作畫(huà)和強(qiáng)烈的獨(dú)立性對(duì)波洛克產(chǎn)生了更長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。

為了戒酒，1938年到1941年，波洛克接受了約瑟夫·亨德森醫(yī)生的榮格心理治療法，1941年到1942年接受了Violet Staub de Laszlo醫(yī)生的治療。亨德森醫(yī)生決定使他投入到創(chuàng)作中 并讓波洛克進(jìn)行繪畫(huà)，使得期間他的作品出現(xiàn)了很多榮格的概念。最近有人認(rèn)為波洛克可能患有雙相型障礙癥。

事業(yè)發(fā)展階段及獨(dú)特的繪畫(huà)技巧

1945年十月，波洛克與美國(guó)畫(huà)家李·克拉斯納結(jié)婚，十一月搬到了在紐約長(zhǎng)島東漢普頓的Springs區(qū)域現(xiàn)在人們所知的波洛克-克拉斯納畫(huà)室。佩吉·古根海姆借給他們這個(gè)木質(zhì)結(jié)構(gòu)房屋的首付款，在這附近有一個(gè)谷倉(cāng)，波洛克把它變成了自己的工作室。在這里，他完善了自己用油漆作畫(huà)的技巧，這種技巧使他在繪畫(huà)歷史上特點(diǎn)鮮明。

1936年，波洛克在一個(gè)墨西哥壁畫(huà)家大衛(wèi)·阿爾法羅·西蓋羅斯的實(shí)驗(yàn)性工作室中首次接觸液體涂料，此后他在1940年代早期采用在畫(huà)布上潑灑油漆的方法作為一種繪畫(huà)技巧，例如“男人和女人”（Male and Female）和“潑畫(huà)作品1號(hào)”（Composition with Pouring I）。在他搬到Springs以后，他開(kāi)始把畫(huà)布鋪在畫(huà)室的地上，開(kāi)發(fā)出了后來(lái)被稱為“滴畫(huà)”的繪畫(huà)技巧。此時(shí)，他使用一種被稱為醇酸磁漆的合成樹(shù)脂涂料，這在當(dāng)時(shí)是一種新的涂料。波洛克把這種家用涂料而非藝術(shù)家們所用的顏料的使用稱為“需求的自然增長(zhǎng)”他采用硬刷、棍子甚至是涂油注射器作為繪畫(huà)的工具。波洛克潑灑和滴落顏料的技巧被認(rèn)為是“行動(dòng)繪畫(huà)”的起源之一。通過(guò)這種方法，波洛克讓顏料逐漸地從他選擇的工具滴落到畫(huà)布上，使得他可以實(shí)現(xiàn)更直接的創(chuàng)作手段。通過(guò)摒棄在垂直表面繪畫(huà)的傳統(tǒng)，他可以從任何方向觀察并在畫(huà)布上作畫(huà)。 對(duì)波洛克產(chǎn)生影響的可能有烏克蘭裔美國(guó)畫(huà)家珍妮·索貝爾（1894-1968），她的作品和波洛克所謂的“滴畫(huà)”有關(guān)聯(lián)。佩吉·古根海姆在1945年把索貝爾的作品加入到了“本世紀(jì)藝術(shù)展”（The Art of This Century Gallery）。波洛克的評(píng)論家克萊門(mén)特·格林伯格在1946年見(jiàn)到了索貝爾的作品，并在他的文章《美國(guó)風(fēng)格繪畫(huà)》（American-Type" Painting）中表示這些作品是他見(jiàn)過(guò)最早的全畫(huà)，并聲稱“波洛克承認(rèn)這些畫(huà)對(duì)他產(chǎn)生了深刻的印象”。 在用這種方式作畫(huà)的過(guò)程中，波洛克逐漸放棄了形象的表現(xiàn)方式，并對(duì)西方使用畫(huà)架和畫(huà)筆的傳統(tǒng)進(jìn)行了挑戰(zhàn)。他開(kāi)始不僅局限于使用手和手腕繪畫(huà)，而發(fā)展到使用全身進(jìn)行繪畫(huà)。 在1940年代，波洛克對(duì)印第安沙畫(huà)表演進(jìn)行了觀察。對(duì)他的滴畫(huà)技法產(chǎn)生影響的還包括墨西哥的壁畫(huà)家以及超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。波洛克否認(rèn)他的作品是偶然產(chǎn)生的，他通常對(duì)于一個(gè)作品的產(chǎn)生有特定的想法。他的技巧將有控制的身體運(yùn)動(dòng)、顏料粘稠的流動(dòng)、重力以及畫(huà)布對(duì)顏料的吸收等一系列可控和不可控的因素結(jié)合起來(lái)，就像舞蹈一樣，直到產(chǎn)生他想要的作品為止。

1950年代

波洛克最為出名的繪畫(huà)是在1947年到1950年的“滴畫(huà)”時(shí)期創(chuàng)作的。他在1949年8月8日出版的《生活》雜志中占據(jù)了4頁(yè)的版面，使他迅速達(dá)到了巔峰。在他名聲的頂峰，波洛克突然拋棄了滴畫(huà)的風(fēng)格。 波洛克在1951年以后的作品在色彩上更加沉重，包括一系列在油畫(huà)坯布上用黑色顏料繪制的作品。在此之后他恢復(fù)了對(duì)色彩的使用，并重新拾起了形象的元素。在這一時(shí)期，波洛克與一家更具商業(yè)性質(zhì)的畫(huà)廊合作，為需要新作品的收藏者們提供作品。在這種壓力及個(gè)人挫折的影響下，他的酗酒狀況進(jìn)一步惡化。

從命名到編號(hào)

波洛克不希望觀眾從他的作品中看到任何形象的元素，因此放棄了對(duì)作品的命名，轉(zhuǎn)而使用編號(hào)。對(duì)此，波洛克表示：“被動(dòng)地接受這幅畫(huà)提供的意象，而不要先入為主地帶著主觀印象去尋找主題。”波洛克的妻子克拉斯納說(shuō)波洛克“以前會(huì)給他的畫(huà)進(jìn)行傳統(tǒng)的命名，而現(xiàn)在只是對(duì)他們進(jìn)行編號(hào)。編號(hào)是中立的，他們使得人們把作品作為純粹的畫(huà)來(lái)對(duì)待?！?/span>

去世

1955年，波洛克創(chuàng)作了應(yīng)該是他的最后兩幅作品《氣味》（Scent）和《尋找》（Search）。1956年他完全沒(méi)有作畫(huà)。1956年8月11日晚10點(diǎn)15分，波洛克酒后駕車出車禍身亡，結(jié)束了他持續(xù)了整個(gè)成年的與酗酒的斗爭(zhēng)。在波洛克死后，他的遺孀克拉斯納管理了他的遺產(chǎn)，并保證無(wú)論藝術(shù)趨勢(shì)如何改變，波洛克的聲望始終保持在較高的水平。他們共同被葬在溫泉區(qū)的綠河墓地。

藝術(shù)風(fēng)格

繪畫(huà)技巧

1946年波洛克已經(jīng)徹底拋棄了現(xiàn)實(shí)主義，他的畫(huà)迅速發(fā)展成為激烈的情感的傾瀉。他的方法是將美國(guó)產(chǎn)的油漆從罐中倒出, 油漆順著放在罐中的木棍流出, 這樣一條不間斷的色‘線’便在畫(huà)布上形成。線的特征是由繪畫(huà)者身體上和繪畫(huà)材料上的近乎無(wú)限的變化決定的: 顏料的粘度(通過(guò)減少厚度和稀釋來(lái)加以控制); 傾倒的角度和由此而產(chǎn)生的傾倒速度; 波洛克身體特別是手腕、胳膊和肩膀所表現(xiàn)出的力度, 他時(shí)而急馳掠過(guò), 時(shí)而充滿節(jié)奏韻律。在波洛克的作畫(huà)過(guò)程中，他拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中使用的畫(huà)架和畫(huà)筆，大膽突破傳統(tǒng)畫(huà)法所使用的顏料，例如他創(chuàng)新使用“彩瓷漆”，金屬漆等作為顏料，以及各種材質(zhì)的紙張畫(huà)布和多樣的工具。為了得到顏料滴濺、潑灑而成的線條，波洛克經(jīng)常在一個(gè)鐵皮罐的底部鉆個(gè)洞來(lái)漏下顏料。他完全擺脫了受制于手腕，肘和肩的傳統(tǒng)作畫(huà)模式，對(duì)于作品完成后的樣子事先并不知曉，而是通過(guò)讓整個(gè)的身體無(wú)意識(shí)性、即興、隨意的自由運(yùn)動(dòng)，同時(shí)將顏料用“滴畫(huà)法”應(yīng)用于畫(huà)布和畫(huà)紙上，這種無(wú)意識(shí)性，即興繪畫(huà)方法就是著名的“行動(dòng)繪畫(huà)”。 從對(duì)具體對(duì)象有選擇性的描繪到完全脫離物像，從對(duì)畫(huà)面形式有意識(shí)的控制到融自身行動(dòng)于畫(huà)面中, 他終于探尋到了這一獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式：“滴畫(huà)法”。 只有這抽象無(wú)定形而又自由不羈的滴畫(huà)形式才能盡可能的展示其豐富的內(nèi)心情感。因?yàn)椴蹇怂角蠛蛯?shí)驗(yàn)的繪畫(huà)技法, 更注重線的連貫, 而傳統(tǒng)的筆繪作品在不斷的補(bǔ)充和調(diào)整過(guò)程中, 不可避免地運(yùn)用一些間斷不連貫的線。

繪畫(huà)風(fēng)格

  《第五號(hào)》，1948年

在波洛克的很多作品中, 我們無(wú)法看到對(duì)象的真實(shí)特征, 看到更多的是那種幾乎要噴薄而出的強(qiáng)烈情感宣泄。這一點(diǎn)在后來(lái)甚至可以看作是他藝術(shù)成功的特色所在。在波洛克之前, 無(wú)論是古典主義畫(huà)派還是現(xiàn)代派的畫(huà)家,他們創(chuàng)作時(shí)大多會(huì)考慮畫(huà)面中心視點(diǎn)和其他關(guān)注點(diǎn)之間的關(guān)系,對(duì)畫(huà)面的主體對(duì)象和次要對(duì)象也會(huì)施加不同的表現(xiàn)力度。然而波洛克完全漠視這種空間規(guī)律的存在,在他的畫(huà)面中一切矛盾都是合理的存在。 如果說(shuō)在創(chuàng)作中逐漸突破物像和空間規(guī)律的束縛, 是杰克遜.波洛克走向藝術(shù)巔峰的良好基礎(chǔ)。那么,以情感表現(xiàn)為基礎(chǔ)而實(shí)現(xiàn)的行動(dòng)繪畫(huà), 就是將其推向藝術(shù)巔峰的最直接動(dòng)力。以波洛克為代表的美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家出現(xiàn)一種逐漸脫離人物固有形象的趨勢(shì),他們更傾向于表這種情感的表現(xiàn)越是脫離物像越能夠表達(dá)得更為真實(shí)。

風(fēng)格影響

對(duì)波洛克產(chǎn)生影響的可能有烏克蘭裔美國(guó)畫(huà)家珍妮·索貝爾（1894-1968），她的作品和波洛克所謂的“滴畫(huà)”有關(guān)聯(lián)。佩吉·古根海姆在1945年把索貝爾的作品加入到了“本世紀(jì)藝術(shù)展”（The Art of This Century Gallery）。波洛克的評(píng)論家克萊門(mén)特·格林伯格在1946年見(jiàn)到了索貝爾的作品，并在他的文章《美國(guó)風(fēng)格繪畫(huà)》（American-Type" Painting）中表示這些作品是他見(jiàn)過(guò)最早的全畫(huà)，并聲稱“波洛克承認(rèn)這些畫(huà)對(duì)他產(chǎn)生了深刻的印象”。 在1940年代，波洛克對(duì)印第安沙畫(huà)表演進(jìn)行了觀察。對(duì)他的滴畫(huà)技法產(chǎn)生影響的還包括墨西哥的壁畫(huà)家以及超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。波洛克否認(rèn)他的作品是偶然產(chǎn)生的，他通常對(duì)于一個(gè)作品的產(chǎn)生有特定的想法。

評(píng)價(jià)

社會(huì)評(píng)價(jià)

杰克遜.波洛克被認(rèn)為是美國(guó)本土產(chǎn)生的一位對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)產(chǎn)生巨大影響的畫(huà)家。作為第一個(gè)被歐洲關(guān)注的美國(guó)抽象畫(huà)家，他改變了美國(guó)的藝術(shù)史。同時(shí)，他也是第一個(gè)在美國(guó)國(guó)內(nèi)被廣泛關(guān)注的畫(huà)家。作為波洛克最重要的一位支持者，格林伯格認(rèn)為波洛克是“這個(gè)國(guó)家（美國(guó)）產(chǎn)生的最偉大的畫(huà)家”?？驴?瓦內(nèi)度甚至強(qiáng)調(diào)波洛克是世界上頂級(jí)的現(xiàn)代畫(huà)家。

藝術(shù)風(fēng)格評(píng)價(jià)

羅伯特.休斯在《新藝術(shù)的震撼》中認(rèn)為杰克遜.波洛克的畫(huà)呈現(xiàn)出一種“滿幅”的構(gòu)圖風(fēng)格。這種畫(huà)法“被贊譽(yù)為1911年畢加索和勃拉克的分析立體主義繪畫(huà)以后最引人注目的繪畫(huà)空間方法的新發(fā)明。 古德諾認(rèn)為“波拉克的每一張作品都不是輕易畫(huà)出的……當(dāng)他作畫(huà)時(shí)他沉湎于嚇人的狂熱行為。”藝術(shù)評(píng)論家羅森伯格將波拉克的繪畫(huà)稱作為“行動(dòng)繪畫(huà)”，其含義是，畫(huà)在這里呈現(xiàn)的已經(jīng)不是一幅畫(huà)，而是其作畫(huà)行動(dòng)的整個(gè)過(guò)程。 英國(guó)卡迪夫藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)教授羅伯特·佩珀羅爾（Robert Pepperell）認(rèn)為波洛克1952年的作品《藍(lán)色枝條》（Blue Poles）“有大量的混亂圖案，但是整體上又是具有結(jié)構(gòu)的。”有學(xué)者認(rèn)為，人們?cè)谛蕾p波洛克作品的時(shí)候，腦內(nèi)的“鏡像神經(jīng)元”起了作用。這種神經(jīng)元讓人和猴子能夠在頭腦中模仿他人的動(dòng)作，就像自己在進(jìn)行這個(gè)動(dòng)作一樣。已經(jīng)有研究表明人在看到手寫(xiě)的字母時(shí)會(huì)在腦中模仿書(shū)寫(xiě)的動(dòng)作過(guò)程。而美國(guó)哥倫比亞大學(xué)大衛(wèi)·弗里德伯格（David Freedberg）及同事則提出一種觀點(diǎn)，認(rèn)為人在欣賞畫(huà)作的時(shí)候，人腦會(huì)試圖重現(xiàn)作者的繪畫(huà)過(guò)程。這可能至少部分解釋了人們?yōu)槭裁磿?huì)覺(jué)得波洛克的作品動(dòng)力澎湃。

對(duì)藝術(shù)界的影響

二戰(zhàn)之后，波洛克成為了美國(guó)新一代繪畫(huà)的象征。他的作品第一次完全采用了抽象的形式，在繪畫(huà)過(guò)程中畫(huà)家是主觀的、感情化的。波洛克的繪畫(huà)能夠反映他溫和的性格。他也是第一個(gè)進(jìn)行所謂的“純粹抽象”繪畫(huà)的畫(huà)家，因而影響了大批美國(guó)和歐洲的藝術(shù)家。其中前者包括威廉.庫(kù)寧和佛朗茲.克萊茵，后者包括沃斯（有時(shí)候被稱作歐洲的波洛克）和卡萊爾.愛(ài)派勒。他作為行為畫(huà)派的代表和戰(zhàn)后美國(guó)抽象畫(huà)派全面勝利的象征，波洛克死后其聲望并沒(méi)有停止增加。 波洛克對(duì)計(jì)算機(jī)藝術(shù)也有很深的影響。今天，有數(shù)百?gòu)埍粚I(yè)網(wǎng)站制作的類似波洛克作品的繪畫(huà)被用于蘋(píng)果設(shè)備中。

社會(huì)影響

個(gè)人展覽

紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館（moma）在1956年和1957年分別舉辦了兩次波洛克的藝術(shù)回顧展覽。世界上一些展覽了波洛克的重要作品的藝術(shù)館包括：紐約的大都會(huì)博物館；紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館；紐約的古根海姆美術(shù)館；奧爾布賴特.諾克斯藝術(shù)館；華盛頓特區(qū)的國(guó)家藝?yán)?；威尼斯的古根海姆美術(shù)館；倫敦的泰特美術(shù)館；巴黎的國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館；等等。

作品售價(jià)

杰克遜.波洛克的作品《1948年第5號(hào)》在2006年以1.4億元的價(jià)格轉(zhuǎn)賣，創(chuàng)造了歷史最高記錄，成為全世界出售價(jià)格最高的畫(huà)。直到后來(lái)被保羅·塞尚的《玩紙牌的人》打破（2.5億美元）。

影視資料

《杰克遜.波洛克》是一部51分鐘長(zhǎng)的關(guān)于波洛克的紀(jì)錄片。這部紀(jì)錄片沒(méi)有僅關(guān)注波洛克的生活問(wèn)題，而是強(qiáng)調(diào)他投身于藝術(shù)的那些情景。得益于漢斯.納木瑟在波洛克生前拍攝的一段視頻，我們能夠領(lǐng)略到波洛克“滴畫(huà)”時(shí)的風(fēng)采。 《誰(shuí)是他媽的杰克森·波拉克》（Who the Is Jackson Pollock?）根據(jù)美國(guó)一名七十四歲的退休女卡車司機(jī)泰莉的傳奇事件改編。泰莉十五年前在廉價(jià)商店花了五塊美金買了一張畫(huà)，后來(lái)有人告訴她，這可能是美國(guó)名畫(huà)家波洛克的真跡，價(jià)值數(shù)千萬(wàn)美元。這部紀(jì)錄片通過(guò)記錄泰莉鑒定這幅畫(huà)的真?zhèn)蔚娜^(guò)程來(lái)表達(dá)普通人在挑戰(zhàn)信息不對(duì)稱的精英社會(huì)時(shí)所面臨的困境。 波洛克的故事在2001年已被拍成電影Pollock，由艾德·哈里斯Ed Harris主演，得到了兩座奧斯卡金像獎(jiǎng)。

參見(jiàn)

畫(huà)家列表

藝術(shù)家列表

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