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早年的生活

巴爾扎克出生于法國都蘭地區(qū)圖爾市的一個(gè)市民家庭。其父是農(nóng)民，為人善變，靠著巧妙的鉆營，迅速累積財(cái)富，母親薩朗比埃是巴黎銀行家的女兒，她的信念是“財(cái)富就是一切”。巴爾扎克是個(gè)長子，但很少得到家庭的溫暖，出生不久便被送到圖爾近郊，由一個(gè)憲兵的妻子撫養(yǎng)，長大后進(jìn)入旺多姆教會(huì)學(xué)校寄讀，巴爾扎克與母親的關(guān)系一直不好，他說：“我從來沒有母親，她實(shí)在太可怕了?！睆纳倌陼r(shí)代巴爾扎克便開始博覽群書。1813年中學(xué)畢業(yè)后，巴爾扎克按父親的意愿進(jìn)入巴黎大學(xué)法學(xué)院學(xué)習(xí)，但他對法律并不感興趣，而是旁聽了很多文學(xué)院的課程。同時(shí)，他還進(jìn)修數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)、生物等自然科學(xué)課程。這些自然科學(xué)領(lǐng)域的積淀對巴爾扎克風(fēng)格的形成具有重要作用。他開始構(gòu)思《人間喜劇》的契機(jī)便是受法國生物學(xué)家布豐構(gòu)建動(dòng)物世界博物全書的影響。

巴爾扎克讀大學(xué)期間，父母為了讓他盡早熟悉未來職業(yè)，曾先后安排他在一位訴訟代理人和一位公證人的事務(wù)所見習(xí)。幾年的見習(xí)生活讓他受益匪淺，非但熟悉了民事訴訟程序，還從這個(gè)法律窗口窺見了巴黎社會(huì)的種種奧秘，看到了繁榮景象下的罪惡，為未來的創(chuàng)作積累大量素材。

1819年1月，巴爾扎克從法學(xué)院畢業(yè)，但也是同年，他拒絕了家人為他安排的公證人事務(wù)所的職位，而堅(jiān)持要走毫無生活保障的文學(xué)道路。為了向父母證明自己的文學(xué)天賦，他幾乎足不出戶的奮戰(zhàn)一年，完成了處女作詩劇《克倫威爾》。然而結(jié)果卻令自己大失所望。法蘭西學(xué)院的一位院士看過劇后表示：“這位作者隨便干什么都可以，就是不要搞文學(xué)?！?/span>

為了擺脫經(jīng)濟(jì)上對父母的依賴，巴爾扎克曾以各種筆名為書商炮制和撰寫流行小說，以維持生計(jì)。當(dāng)然，這些純粹以賺錢為目的的商業(yè)性作品不會(huì)給他帶來所期待的榮譽(yù)，后來他甚至否認(rèn)這些作品出自他的手筆。隨后，為了給自己的嚴(yán)肅創(chuàng)作尋求穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來源，他決定暫時(shí)棄文從商。從1825年開始，他先后嘗試過出版業(yè)，開辦過印刷廠、鑄字廠，每次都以失敗告終。四年的商海沉浮，讓他嘗夠了破產(chǎn)、倒閉、清理、負(fù)債的苦楚。最后，母親出面替他還債。走投無路的巴爾扎克只好放棄，重新進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作。生活中的一切挫折都在他的筆下轉(zhuǎn)化為成功的創(chuàng)作素材。

這時(shí)巴爾扎克決定要在文學(xué)上取得轟轟烈烈的成就。他在書房里放置了一座拿破侖塑像，在塑像的劍鞘上刻下字句：“他用劍未完成的事業(yè)，我要用筆完成！”1829年，巴爾扎克完成長篇?dú)v史小說《舒昂黨人》，是第一部用“奧諾雷·巴爾扎克”的署名發(fā)表的歷史長篇小說，他把以于洛將軍為首的共和黨人，視為“勇敢的愛國者”。盡管這部小說并沒有在法國社會(huì)上引起巨大反響，卻為巴爾扎克在文學(xué)界贏得了一個(gè)穩(wěn)固的地位。1830年先后發(fā)表了《婚姻的生理學(xué)》、《城郊舞會(huì)》、《貓打球商店》、《高利貸者》和《驢皮記》等八部作品。早年生活中的種種挫折和苦楚讓巴爾扎克以一種近乎自虐的勤奮態(tài)度寫作。從1830年開始，他進(jìn)入創(chuàng)作高潮，以目不暇接的速度接連發(fā)表篇幅不等的小說數(shù)十部，部部都引人矚目。及至1833年《歐也妮·葛朗臺》問世，巴爾扎克已經(jīng)是享譽(yù)歐洲的著名作家。

文學(xué)創(chuàng)作

巴爾扎克的創(chuàng)作生涯大體上可以分為三個(gè)階段。

1829—1834年

從1829年至1834年，是巴爾扎克創(chuàng)作的第一階段，也是《人間喜劇》的醞釀階段。這一階段他共發(fā)表小說42篇，其大多數(shù)中短篇都誕生于這一時(shí)期，如1830年發(fā)表的《貓打球商店》、《蘇鎮(zhèn)舞會(huì)》、《長壽藥水》，1831年的《玄妙的杰作》、《紅房子旅館》，1832年的《夏倍上校》、《圖爾的本堂神甫》等。長篇小說《驢皮記》和《歐也妮·葛朗臺》也是這一階段的重大成果。

然而對于巴爾扎克而言，這一階段意義最重大的事件是他完成了《人間喜劇》的宏偉規(guī)劃。他決定將自己的所有作品系列化。起初，他將這個(gè)龐大的作品框架命名為《社會(huì)研究》，后因受但丁《神曲》（原名直譯為《神圣喜劇》）的影響改為《人間喜劇》，下設(shè)“風(fēng)俗研究”、“哲理研究”和“分析研究”三個(gè)部分。巴爾扎克想把人世間的一切紛爭角逐、悲歡離合喻為人生大舞臺上的一個(gè)個(gè)場景，一幕幕悲喜劇。

1835—1841年

從1835年發(fā)表《高老頭》開始，巴爾扎克進(jìn)入創(chuàng)作生涯的第二階段，即有計(jì)劃的為《人間喜劇》進(jìn)行創(chuàng)作的階段?！陡呃项^》無疑是這一階段最出色的作品，小說真實(shí)的展示巴黎社會(huì)的方方面面，揭露金錢侵蝕下的人性的罪惡。

這一階段，巴爾扎克共發(fā)表16部長篇，10部中篇和8個(gè)短篇。包括《夏娃的女兒》、《古玩陳列室》、《攪水女人》等等。其中發(fā)表于1839年的《幻滅》是繼《高老頭》之后的又一部杰出作品，小說對新聞出版界的批判和揭露引起了軒然大波，一場圍攻和筆戰(zhàn)延續(xù)了數(shù)年，乃至此后巴爾扎克幾乎所有的作品都要遭到新聞界惡意的攻擊。

1841年末，巴爾扎克和出版商正式簽訂了16卷本《人間喜劇》的出版合同。他早年的所有作品都被匯編于其中，構(gòu)成一個(gè)井然有序的整體。

1842—1850年

從1842年開始，巴爾扎克的創(chuàng)作進(jìn)入第三階段，即系統(tǒng)出版《人間喜劇》的階段。他一邊修訂、匯編舊作，一邊不斷補(bǔ)充新作。反映莊園經(jīng)濟(jì)解體的《農(nóng)民》是本階段的重要成果。人間喜劇以每年三至四卷的速度出版。至1846年9月，16卷本已經(jīng)出齊。1846年秋至1847年春，他又發(fā)表兩部長篇《貝姨》和《邦斯舅舅》，這兩部作品補(bǔ)編為《人間喜劇》第十七卷，于1848年出版。至此，一部由90余部小說構(gòu)成的《人間喜劇》已經(jīng)基本完成。

為完成《人間喜劇》龐大的創(chuàng)作計(jì)劃，巴爾扎克夜以繼日的連續(xù)工作20年。他經(jīng)常每天晚上6點(diǎn)鐘上床，半夜12點(diǎn)起床，披上圣多明各式的僧袍，點(diǎn)起四支蠟燭，一口氣工作16個(gè)小時(shí)，只有在早上7點(diǎn)時(shí)沐浴，稍作休息，出版商這時(shí)會(huì)派人過來取得稿件，在1834年11月間，一天要寫20個(gè)小時(shí)。巴爾扎克的傳記作家George Saintsbury說過，“沒有誰可以說清楚他到底是在生活還是在寫作”。他文思泉涌、疾筆如飛，幾十萬字的《高老頭》三天內(nèi)一氣呵成，《鄉(xiāng)村醫(yī)生》花了72小時(shí)，《賽查·皮羅多》是25小時(shí)內(nèi)寫成……巴爾札克又常兼任校稿員，一部書稿要修改六七次，大刀闊斧，隨心所欲地改動(dòng)，直到滿意為止；有時(shí)還會(huì)要求更改出版后的內(nèi)容，出版商因此增加開支，二者偶起爭執(zhí)。一部200頁的書，校樣合計(jì)起來往往都在2000頁以上。巴爾扎克既不抽煙，也不酗酒，但為保證寫作時(shí)清醒，巴爾扎克嗜濃咖啡如命，白天一有空，便到巴黎街頭購買咖啡豆。咖啡里既不加牛奶，也不加糖，足以苦到讓胃麻痹，他曾說過：“我將死于3萬杯咖啡?！?，有專家統(tǒng)計(jì)過，他一生大約喝了5萬杯濃咖啡。加上他一生受到債務(wù)問題的困擾，時(shí)刻受到高利貸者和出版商的追逼，經(jīng)常被迫逃離住處躲債，巴爾扎克的健康從40歲之后就每況愈下，50歲之后已經(jīng)重病纏身了。

 韓斯卡夫人之畫，Holz Sowgen (1825年)

巴爾扎克一生有許多夢想，跟有錢的貴夫人結(jié)婚便是其中之一，24歲的巴爾札克曾與年屆44歲的貝爾妮夫人相戀，當(dāng)時(shí)巴爾札克一文不名，夫人常接濟(jì)他。貝爾妮夫人據(jù)稱是唯一真正愛巴爾札克的女人。他成名后出入法國上流社會(huì)沙龍，在巴黎有幾處住宅和別墅，出門坐最華麗的馬車，仆役都穿制服，他跟許多情婦有染，并育有數(shù)名私生子，還向女友、情婦們借錢還債。一旦身上有錢又隨便亂花，醉心于豪華的排場，他的母親向他借錢，巴爾札克卻吝于借出。1850年3月，他在俄國和相戀已久的韓斯卡夫人（Eveline Hanska）結(jié)婚，婚禮之后兩人返回法國。巴爾扎克在途中病倒，雙目幾乎失明。5月抵達(dá)巴黎時(shí)已經(jīng)一病不起，昏迷中他呼喚《人間喜劇》中奇跡人物畢洛安·霍拉斯的名字：“假如畢洛安在這兒的話，他一定會(huì)救我的！”8月18日晚上11點(diǎn)半，巴爾扎克去世，結(jié)束他辛勞的一生，《人間喜劇》已完成91部。三天之后，在拉雪茲公墓舉行葬禮，前來送葬的巴黎市民行列綿延好幾條大街。法國著名雕塑家羅丹親自為他雕塑半身像。他死后不久，夫人與一位綽號“灰虱”的畫家同居，但仍替巴爾扎克償還所有債務(wù)，并為他出版全集。

  羅丹雕塑的巴爾扎克像

成就與評價(jià)

成就

巴爾扎克在法國文學(xué)史上的地位十分重要。在他之前，法國小說一直未能完全擺脫故事的格局，題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)力都有一定局限。巴爾扎克拓展了小說的藝術(shù)空間，幾乎無限度擴(kuò)大了文學(xué)的題材，讓社會(huì)的方方面面，包括那些仿佛與文學(xué)的詩情畫意格格不入的東西都能得以描繪。他借鑒了其他文學(xué)題材的特點(diǎn)，把戲劇、史詩、繪畫、造型等多種藝術(shù)形式融入小說創(chuàng)作中，在西方文學(xué)史上第一次如此巨大的豐富了小說的藝術(shù)技巧。評論家泰納稱贊他道：“真正使他成為哲學(xué)家，而且超乎一切偉大藝術(shù)之上的，是把他的所有作品，連合成一部作品，部部作品都是互相連接，同一個(gè)人物重復(fù)出現(xiàn)，而彼此關(guān)聯(lián)……從來沒有藝術(shù)家聚積了這么多的光輝于其所要描寫的人物，而且從來也沒有這樣的完美……巴爾扎克之所以真正偉大，就在他握住了現(xiàn)實(shí)，而且握住了全體，他的偉大的系統(tǒng)，又把他的繪畫有力地統(tǒng)一起來，忠實(shí)而且有趣?！?/span>

巴爾扎克對現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最大的貢獻(xiàn)在于他對典型人物形象和社會(huì)風(fēng)俗的細(xì)致刻畫，并表達(dá)人物性格在社會(huì)環(huán)境中的變化和發(fā)展。他以“編年史的方式”描寫逐年描繪上升中的資產(chǎn)階級對貴族社會(huì)日甚一日的沖擊。他所創(chuàng)造的人物高老頭、葛朗臺、高布賽克、拉斯蒂涅、呂西安、貝姨、伏托冷等等幾乎已經(jīng)成為文學(xué)史不同類型資產(chǎn)階級代表人物的樣板形象，對以后的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這些人物雖然都很典型，卻具有鮮明的個(gè)性色彩。

盡管巴爾扎克的小說無情揭露社會(huì)的不公與黑暗，但他本人卻并不贊成大規(guī)模的社會(huì)革命，這也是他并沒有加入當(dāng)時(shí)聲勢浩大的法國浪漫主義文動(dòng)的原因。他曾表示：“除了緩慢的改良，沒有任何東西能改變?nèi)祟惿鐣?huì)的等級制度?！?/span>

評價(jià)

巴爾扎克的自我評價(jià)是：“要是我把扔到我身上的石頭全都收集起來，足可建造一座最大的文學(xué)家紀(jì)念碑?！耀@取別人的東西不是偷竊，而是征服，是合并?！?/span>

《人間喜劇》主要作品

  1901年出版的 The Works of Honoré de Balzac

《舒昂黨人》

《高布賽克》

《蘇鎮(zhèn)舞會(huì)》

《家族復(fù)仇》

《夏倍上?！?/span>

《圖爾的本堂神甫》

《十三人的故事》

《歐也妮·葛朗臺》

《高老頭》

《長壽藥水》

《驢皮記》

《絕對的探求》

《古玩陳列室》

《賽查·皮羅托盛衰記》

《扭沁根銀行》

《公務(wù)員》

《攪水女人》

《幻滅》

《煙花女榮枯記》

《貝姨》

《邦斯舅舅》

《農(nóng)民》

《老姑娘》

《比哀蘭特》

《阿爾西的議員》

《夏娃的女兒》

《幽谷百合》

《改邪歸正的梅莫特》

《三十歲的女人》

《薩拉金》

《紅房子旅館》

《沙漠里的愛情》

《無神論者望彌撒》

《岡巴拉》

注釋

^Jean-Louis Dega, La vie prodigieuse de Bernard-Fran?ois Balssa, père d"Honoré de Balzac : Aux sources historiques de La Comédie humaine, Rodez, Subervie, 1998, 665 p.

^李辰冬：《意識與天才》

參考文獻(xiàn)

安德烈·莫洛亞：《巴爾札克傳》

芳川泰久：《小說家巴爾札克》

石井晴一：《巴爾札克的世界》

以柏木隆雄：《人間喜劇之謎》

《巴爾札克二百周年冥誕紀(jì)念論文集》，日本巴爾札克研究會(huì)，駿河臺出版社

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