凱特·福莫特
個人簡介
凱特·福莫特的藝術(shù)學習生涯始于費城莫爾藝術(shù)設(shè)計學院,上高中的同時在周末學習藝術(shù)(1982-1982)。她在雪城大學(也稱錫拉丘茲大學/ Syracuse University)視覺和行為藝術(shù)學院學習,并受邀于1994年開始在那里任教,于1997年獲得了藝術(shù)碩士學位。2004年,她在波士頓藝術(shù)博物館學院跟隨Evelina Brozgu學習。2005年到2006年,她跟隨Richanrd Ryan在波士頓大學學習。她的項目50 Paintings in 50 Days在紐約得到認同之后,她開始參與集體藝術(shù)展,得到了和紐約新聞日報的關(guān)注。2010年,她在西雅圖古柯當代藝術(shù)中心(CoCA)舉辦了首次的個展,受到了西雅圖時報的評論。她的畫作Shotgun Accident取得了2010年厄瓜多爾雙年展的第三名。從厄瓜多爾報紙El Telégrafo來看,這個決定近期也經(jīng)歷了很多爭議,很多都表明福莫特應(yīng)為第一名。福莫特回應(yīng)道雖然她為自己的作品在拉丁美洲得到認同感到很榮幸,她尊重評審的決定。她的畫作“Naked Snow Blower”,作為Accident系列作品的一部分,將在2012年9月28日開始在中國國家博物館展出。
Shotgun Accident, Latex on Canvas, 63” x 50", 2009
Ribs of disaster curving their assertion among the tentative haunters, Oil on Canvas, 7’ x 8’ 2008
工作
通過繪畫和裝置藝術(shù),福莫特關(guān)注意識、尺度、可容性以及所有權(quán)這類話題。作為一名從童年就開始學習解剖學的學生,福莫特30多年來持續(xù)將生活繪畫融入到日常生活中。她現(xiàn)在在進行Accident和Non-ordinary Reality系列的創(chuàng)作。2010年8月,西雅圖當代藝術(shù)中心為她的個展發(fā)表了42頁的目錄冊《凱特.福莫特:本質(zhì)姿態(tài)》(Kate Vrijmoet: Essential Gestures)。2011年,福莫特的作品出現(xiàn)在南西雅圖社區(qū)學院的展覽和厄瓜多爾瓜亞基爾蘭恩博物館(LANN Museum)的個人展覽中。
對她的介紹也出現(xiàn)在《赫芬頓郵報》創(chuàng)刊號的藝術(shù)篇章中。在夸克日報(3 Quarks Daily)科學和文化文摘的一次采訪中,她提到自己的工作,“人們行走在自動加工模式中,使用他們的知覺或深度習得的刺激,需要很少或者零處理。我想要改變這個。我想喚醒感官。當繪畫提供了動覺反饋,觀眾在某種意義上可以感受他們所看到的,看到他們正在聽到的,聽到他們正在感受到的?!?/span>
2011年,福莫特的裝置作品“媽媽我可不可以……?”(“Mother May I…?”)在橘郡當代藝術(shù)中心(Orange County Center on Contemporary Arts (OCCCA))進行展出。這個展覽得到Nicolas Bourriaud的認可和定義為關(guān)系美學和關(guān)系藝術(shù)。2012年,這個裝置作品出現(xiàn)在布魯克林最大的藝術(shù)家經(jīng)營的非盈利組織布魯克林藝術(shù)家海濱聯(lián)盟(BWAC)(the Brooklyn Artists Waterfront Coalition’s)的展覽中?!皨寢?,我可不可以……?”——一個交互式的音頻裝置作品被設(shè)計用來表達我們基本的歸屬感——被布魯克林藝術(shù)博物館館長Charlotta Kotik授予最佳裝置藝術(shù)。經(jīng)紐約大都會藝術(shù)博物館館長Anne Strauss和Guggenheim (Nat Trotman)的評審,福莫特的作品也在紐約進行展出。
在展覽目錄中,Elatia Harris評論到她的作品:“Accident系列的任何單一圖像都可以凍結(jié)你所站立的位置。靜止的,你審視你自己的各個部分并思考,噢,是這么回事,事情發(fā)生在我身上,即使沒有人看到它。水畫作,在另一方面,會重置你的位置—你被拉扯、擠壓和支撐,看到起起伏伏?!?緬因州作家和藝術(shù)評論家Dan Kany評論福莫特的作品有一個非常反現(xiàn)代的立場,認為現(xiàn)代主義并不強調(diào)藝術(shù)家和作者比觀眾更重要?!币粋€關(guān)于她Accident系列的畫作將在2012年11月于華盛頓東部的Esvelt畫廊展出。
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