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理論溯源

歷史社會演變

卡爾·馬克思

1880年前后，西方主要國家進(jìn)入迅猛的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和國際擴(kuò)張階段，其中尤以英、法、德三國為最。工業(yè)化和城市化的進(jìn)程隨之加快，極大的改變了人們的生活，尤其改變了傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會的人際關(guān)系結(jié)構(gòu)。19世紀(jì)以前田園牧歌式的鄉(xiāng)村風(fēng)光，被充斥著鋼筋水泥的巨型城市所取代，人們的價(jià)值觀、世界觀、宗教信仰等受到激烈的沖擊和挑戰(zhàn)。歐美社會的個人出現(xiàn)了普遍的疏離感、陌生感和孤獨(dú)感?，F(xiàn)代主義文學(xué)最重要的“非人化”元素就由此而來。

發(fā)生于1914年－1918年的第一次世界大戰(zhàn)，對現(xiàn)代主義文學(xué)的重大影響是不可低估的。戰(zhàn)爭徹底打破了歐洲社會岌岌可危的舊秩序和舊宗法。戰(zhàn)爭給整個歐洲帶來的巨大災(zāi)難，致使敏感的知識分子，尤其是文學(xué)家和藝術(shù)家們，對資本主義的價(jià)值體系和倫理體系產(chǎn)生嚴(yán)重的懷疑，并滋生反叛情緒。

對現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生重大影響的事件，還包括1917年爆發(fā)于俄國的十月革命。馬克思的思想在資本主義價(jià)值體系遭遇質(zhì)疑的時候，一躍成為一種重要思潮，許多現(xiàn)代主義文學(xué)家們都直接或間接的受其影響。

科技與文化因素

在整個19世紀(jì)，統(tǒng)治歐洲科學(xué)界的是達(dá)爾文的進(jìn)化論和牛頓的力學(xué)體系，在其影響下，實(shí)證、理性等觀念是引導(dǎo)文藝發(fā)展的主流觀點(diǎn)。但在20世紀(jì)初期，現(xiàn)代物理學(xué)，尤其是愛因斯坦相對論的誕生，極大動搖了古典物理學(xué)的物質(zhì)宇宙觀，科學(xué)世界變得微妙、復(fù)雜、難于把握。相繼誕生的電子論、控制論和信息論進(jìn)一步毀滅了傳統(tǒng)的形而上學(xué)觀點(diǎn)，甚至極大的改變了語言?？茖W(xué)的發(fā)展在一定程度上影響了文學(xué)和藝術(shù)的發(fā)展。例如，作為現(xiàn)代主義文學(xué)重要流派之一的未來主義文學(xué)，就是在新科技發(fā)展的直接影響下誕生的。

在哲學(xué)與文化領(lǐng)域，尼采“重估一切”的極端主張，對德語世界的表現(xiàn)主義文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響；奧地利精神病學(xué)家弗洛伊德的精神分析學(xué)理論，引導(dǎo)文學(xué)家深入開掘潛意識和無意識領(lǐng)域，直接影響了意識流小說。然而，對現(xiàn)代主義文學(xué)影響最大的，卻是法國哲學(xué)家亨利·柏格森。他的直覺主義理論在一定程度上奠定了整個現(xiàn)代主義文學(xué)的理論基調(diào)。此外，康德不可知論、榮格的集體無意識理論和克羅齊的直覺美學(xué)理論，也對現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了不同程度的影響。

文學(xué)和藝術(shù)思潮

單純從歐洲文學(xué)史的角度看，現(xiàn)代主義文學(xué)可以看作是19世紀(jì)傳統(tǒng)的浪漫主義文學(xué)向唯美主義文學(xué)轉(zhuǎn)變、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)向自然主義文學(xué)轉(zhuǎn)變，均形成危機(jī)而另謀出路的結(jié)果。

以王爾德為代表的唯美主義文學(xué)，是浪漫主義文學(xué)隨歐洲民族民主革命的低落而蛻變的產(chǎn)物，其繼承了浪漫主義對社會現(xiàn)狀的不滿，卻喪失了浪漫主義的批判與重建精神，遁入象牙塔，主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”。這一觀點(diǎn)直接影響了大批現(xiàn)代主義作家，尤以法國象征主義作家為最。

而以左拉為代表的自然主義文學(xué)，則是19世紀(jì)在歐洲盛極一時的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)蛻變的產(chǎn)物。它強(qiáng)調(diào)對外界現(xiàn)實(shí)的模仿，側(cè)重描繪遺傳和環(huán)境對人的決定性影響、病態(tài)事物和繁瑣細(xì)節(jié)?？梢哉f，自然主義文學(xué)作為橋梁連接了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和現(xiàn)代主義文學(xué)。

此外，20世紀(jì)歐洲藝術(shù)的發(fā)展幾乎處處與現(xiàn)代主義文學(xué)同步前進(jìn)。20世紀(jì)初，以塞尚、高更和梵·高為代表的現(xiàn)代藝術(shù)的第一批大師主張用寬闊的筆觸、粗獷的線條、鮮明的色彩來表現(xiàn)“主觀化了的客觀”。由于藝術(shù)和文學(xué)具有密切的親緣關(guān)系，因此整個20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展都和現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展相輔相成，有的時候甚至擰合成一個分支流派，比如超現(xiàn)實(shí)主義這一流派就同時包括了繪畫、雕塑和文學(xué)。

發(fā)展軌跡

孕育期（1840年－1890年）

夏爾·波德萊爾

法國詩人夏爾·波德萊爾和美國詩人愛倫·坡被認(rèn)為是現(xiàn)代主義文學(xué)的遠(yuǎn)祖。波德萊爾的《惡之花》第一次摒棄浪漫主義對田園牧歌生活的歌頌，轉(zhuǎn)而以憤世嫉俗的態(tài)度揭露城市的丑惡和人性的陰暗，這奠定了后來盛極一時的法國象征主義文學(xué)的創(chuàng)作基調(diào)；而愛倫·坡則倡導(dǎo)所謂“使靈魂升華的美”，反自然，反說教，強(qiáng)調(diào)形式美和暗示性、音樂性，這些后來都成為現(xiàn)代主義文學(xué)中詩歌的重要表現(xiàn)手法。

然而嚴(yán)格的說，上述兩人并不能算是真正意義上的現(xiàn)代主義作家，但他們的理論和創(chuàng)作卻是文學(xué)史上“現(xiàn)代主義”這一理念的雛形。

肇始期（1890年－1910年）

19世紀(jì)90年代起，法國象征主義文學(xué)波及到歐美各國而蔚為一個國際性文動，標(biāo)志著現(xiàn)代主義文學(xué)作為西方文學(xué)史上一個重要思潮而開始。

這20年間出現(xiàn)了很多重要的現(xiàn)代主義作家和作品。法國的象征主義繼續(xù)發(fā)展著，產(chǎn)生了馬拉美、瓦雷里等成就斐然的詩人；德語國家的表現(xiàn)主義戲劇正式登上國際舞臺；愛爾蘭出現(xiàn)了自己的“文藝復(fù)興運(yùn)動”，其領(lǐng)導(dǎo)人物葉慈是這一時期英語作家中成就最高者。在小說創(chuàng)作上，波蘭裔英國作家康拉德的作品已經(jīng)出現(xiàn)曖昧的現(xiàn)代主義元素，而法國的普魯斯特則完成了鴻篇巨著《追憶逝水年華》，成為意識流文學(xué)的先驅(qū)。

早期現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展并不局限于法國、英國和德國，也波及到歐洲其他國家。如比利時的法語劇作家梅特林克創(chuàng)作夢幻劇《青鳥》；奧地利詩人里爾克把法國象征主義引入德語世界；瑞典劇作家斯特林堡以其代表作《走向大馬士革》奠定了表現(xiàn)主義戲劇鼻祖的地位。

總體上看，這一時期的現(xiàn)代主義仍是比較龐雜的，許多作家的風(fēng)格仍較曖昧，不如晚期成熟。大多數(shù)早期現(xiàn)代主義作家都經(jīng)歷了從其他文學(xué)流派轉(zhuǎn)向現(xiàn)代主義的過程，比如葉芝早年的詩歌具有唯美主義的因素，感情纖細(xì)，而晚年的作品則徹底轉(zhuǎn)變?yōu)榧兇猬F(xiàn)代主義的抽象化。

鼎盛期（1910年－1930年）

File:Kafka aprox1917 small.jpg 弗蘭茨·卡夫卡，1907年

這一時期，現(xiàn)代主義文學(xué)各流派紛至沓來，歐美文壇出現(xiàn)前所未有的繁榮。除法國象征主義文學(xué)得以繼續(xù)深入發(fā)展外，意大利的未來主義文學(xué)、英美的意象主義文學(xué)和法國的超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)也相繼誕生。意識流文學(xué)正式成為現(xiàn)代主義文學(xué)所有流派中的中流砥柱，產(chǎn)生了一批杰出的文學(xué)大師和作品。表現(xiàn)主義戲劇跨越德語國家的界限，傳入美國。

幾乎所有最重要的現(xiàn)代派作品都在這一時期問世，如卡夫卡的《變形記》（1912年）、喬伊斯的《尤利西斯（1922年）、艾略特的《荒原》（1922年）、奧尼爾的《瓊斯皇》（1922年）等等。這一時期的特點(diǎn)是英、美、法、德、意各有自己的現(xiàn)代主義流派，而巴黎則是整個西方現(xiàn)代主義文學(xué)藝術(shù)的大本營?，F(xiàn)代主義文學(xué)在1920年代發(fā)展至頂峰。

衰退期（1930年－1950年）

從1920年代開始，由于世界經(jīng)濟(jì)恐慌和國際主義的崛起，以及蘇聯(lián)國內(nèi)的清黨擴(kuò)大化運(yùn)動，導(dǎo)致國際形勢日益復(fù)雜起來。爆發(fā)于1939年的第二次世界大戰(zhàn)毀滅了現(xiàn)代作家試圖建立戰(zhàn)后文藝新秩序的夢想，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)開始在歐洲出現(xiàn)短暫的復(fù)蘇。

第二次世界大戰(zhàn)導(dǎo)致一戰(zhàn)后對資本主義社會秩序的一切建構(gòu)重新坍塌，知識分子對資本主義價(jià)值觀、倫理的思考逐漸由“非理性”轉(zhuǎn)向“虛無”，存在主義哲學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。以法國作家薩特和加繆為代表的存在主義文學(xué)迅速發(fā)展，不過這已經(jīng)超出了正統(tǒng)的現(xiàn)代主義文學(xué)的范疇，而成為“后現(xiàn)代主義文學(xué)”的第一個重要分支流派了。

盡管這一時期產(chǎn)生過一些重要的現(xiàn)代主義作品，如艾略特的《四個四重奏》等，但正統(tǒng)的現(xiàn)代主義文學(xué)大勢已去，開始為后現(xiàn)代主義文學(xué)所取代。

流派

象征主義文學(xué)

參見象征主義文學(xué) 。

現(xiàn)代主義文學(xué)諸流派中發(fā)展最為持久、成就最高的一個流派，以詩歌和戲劇為主。早期以法國為中心，后擴(kuò)及整個西方世界。代表作家：瓦雷里、馬拉美、蘭波、魏爾倫、葉芝、艾略特、里爾克、梅特林克等。

表現(xiàn)主義文學(xué)

參見表現(xiàn)主義文學(xué) 。

主要發(fā)生在德語國家，后來也擴(kuò)及美國。主要涵蓋小說和戲劇，其中尤以戲劇成就為高。在小說領(lǐng)域也有重大建樹。代表作家：尤金·奧尼爾、卡夫卡、凱澤、托勒爾、斯特林堡等。

未來主義文學(xué)

參見未來主義文學(xué) 。

誕生并發(fā)展于意大利一國，晚期也波及法國和蘇聯(lián)，主要涵蓋詩歌和戲劇。橫向上不如其他流派成就高，但在詩歌語言和形式上做出了很多可貴的探索。代表作家：馬里內(nèi)蒂、阿波利奈爾、馬雅可夫斯基等。

意識流文學(xué)

參見意識流文學(xué) 。

現(xiàn)代主義諸流派中唯一以小說創(chuàng)作為主的流派，波及整個歐美國家，尤以英語和法語國家成就最高，后影響到世界各國的文學(xué)創(chuàng)作，包括東亞和拉美。將心理學(xué)的研究成果（尤其精神分析學(xué)說）引入小說創(chuàng)作，顛覆了傳統(tǒng)的小說敘事模式。代表作家：普魯斯特、詹姆斯·喬伊斯、?？思{、伍爾芙等。代表作品《追憶似水年華》、《尤利西斯》等。

意象主義文學(xué)

參見意象主義文學(xué) 。

主要發(fā)生于英美兩國，僅涵蓋詩歌一個門類，有時被看作是法國象征主義詩歌在英美的分支。代表人物：休姆、龐德、弗林特、羅厄爾等。

超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

參見超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) 。

現(xiàn)代主義文學(xué)諸流派中興起和發(fā)展得最晚的一支，擁有廣泛的國際影響，涉及文藝所有領(lǐng)域，尤以文學(xué)、繪畫、雕塑為盛。誕生于法國，其前身是盛行于1916年－1923年間的達(dá)達(dá)主義。代表人物：布勒東、艾呂雅、阿拉貢、蓋斯科因、埃利蒂斯等。

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