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歷史

  現(xiàn)藏柏林的一把斯特拉迪瓦里小提琴

最早出現(xiàn)的弓弦樂(lè)器可能出自中亞，并逐漸傳播到印度和中東。

現(xiàn)代意義上的小提琴最早出現(xiàn)于16世紀(jì)早期的意大利北部威尼斯、熱那亞等港口。它在意大利文中稱(chēng)為“violino”，意為“小的中提琴”。最早期的小提琴，除了一些文藝作品中有所反映之外，沒(méi)有保存至今的實(shí)物。早期很多小提琴只有三條弦，由此推斷，小提琴最初的制作者可能借鑒了其它早于小提琴的樂(lè)器，比如中世紀(jì)三弦琴，這種琴自10世紀(jì)開(kāi)始出現(xiàn)并被使用，它自身源于阿拉伯的雷貝琴（英語(yǔ)：Rebab）。

 目前對(duì)小提琴最早的明確記載是Jambe de Fer于1556年出版于里昂的《音樂(lè)摘要》（Epitome musical）。此時(shí)小提琴已經(jīng)傳遍歐洲。

最古老的4弦小提琴是由著名的安德雷亞·阿馬蒂應(yīng)美第奇家族之請(qǐng)制作于1555年。阿瑪?shù)偈钱?dāng)時(shí)著名的撥弦樂(lè)器制作師，他有一套嚴(yán)格的制作流程來(lái)保證他作品的精致優(yōu)雅。不僅如此，他還率先將拱形結(jié)構(gòu)引入撥弦樂(lè)器的制作中，據(jù)他所知，拱形結(jié)構(gòu)能明顯提升撥弦樂(lè)器的音色與聽(tīng)感。

當(dāng)時(shí)魯特琴在貴族中很流行。而美第奇家族需要一種與魯特琴類(lèi)似，但能用于街頭演奏的樂(lè)器，故爾向安德雷亞·阿瑪?shù)俣ㄗ隽诵√崆佟?/span>

小提琴迅速流行起來(lái)，不論是街頭藝人還是貴族都對(duì)它青睞有加。法國(guó)國(guó)王查理九世在十六世紀(jì)下半葉命令阿瑪?shù)俳M建了一只完整的弦樂(lè)隊(duì)，這便足以說(shuō)明當(dāng)時(shí)小提琴的熱度。

據(jù)琴身所標(biāo)明的日期來(lái)看，現(xiàn)存最早的小提琴是一把“查理九世”，由安德雷亞·阿瑪?shù)僭?560年制作于意大利北部城市克雷莫納（Cremona）。而至今為止最有名的小提琴，應(yīng)該是安東尼奧·斯特拉迪瓦里1716年制作的“彌賽亞”（Le Messie），也作“Salabue”，這把琴現(xiàn)藏于英國(guó)牛津的阿什莫林博物館。

從16世紀(jì)到18世紀(jì)最著名的制琴師有：

阿瑪?shù)偌易澹ㄒ獯罄?，包括：安德雷亞·阿瑪?shù)伲ˋndrea Amati，1500-1577），安東尼奧·阿瑪?shù)伲ˋntonio Amati，1540-1607），基羅拉摩·阿瑪?shù)買(mǎi)（Girolamo Amati I，1550-1630），吉羅拉莫·阿瑪?shù)買(mǎi)I（Girolamo Amati II，1649-1740），尼古拉·阿瑪?shù)伲∟icolo Amati，1596-1684）

瓜奈里家族（意大利），包括：安德雷亞·瓜奈里（Andrea Guarneri，1626-1698），曼圖阿（意大利北部城市）的皮埃特羅·瓜奈里（Pietro of Mantua，1655-1720），朱塞佩·瓜奈里（Giuseppe Guarneri/Joseph filius Andreae，1666-1739），（威尼斯的）皮埃特羅·瓜奈里（Pietro Guarneri，1695-1762），朱塞佩·瓜奈里·德?tīng)枴そ芩兀℅iuseppe Guarneri del Gesu，1698-1744）

斯特拉迪瓦里家族（意大利克雷莫納）。

雅各·史坦納（Jacob Stainer，1617-1683，蒂羅爾地區(qū)）

初始設(shè)計(jì)

談到小提琴的設(shè)計(jì)，就必然要涉及古提琴原始設(shè)計(jì)者的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和技術(shù)方法?，F(xiàn)代的數(shù)學(xué)是技術(shù)學(xué)的工具，但在文藝復(fù)興時(shí)期數(shù)學(xué)是藝術(shù)的啟蒙，比例和序列是美學(xué)研究的要素，并且為所有的藝術(shù)家所采用。大師級(jí)的小提琴制作者，不僅僅是個(gè)方法學(xué)家，而且是個(gè)真正的藝術(shù)家，小提琴的整體協(xié)調(diào)和一致主宰著整個(gè)設(shè)計(jì)。

小提琴的外形可以認(rèn)為是由許多弧形線(xiàn)條構(gòu)成的，用圓弧可以近似地畫(huà)出小提琴輪廓的草圖，但也并非都是圓弧。原始設(shè)計(jì)者先用圓規(guī)畫(huà)出各段相聯(lián)的弧，再用藝術(shù)的眼光修正和彎曲成最終形狀的弧線(xiàn)。用筆和刀在制作時(shí)修改圖樣，修光修滑一條由足夠數(shù)量的圓弧所構(gòu)成的曲線(xiàn)。小提琴頂部和底部的曲線(xiàn)，就是采用經(jīng)典的設(shè)計(jì)橋拱的方法設(shè)計(jì)的，也有人認(rèn)為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線(xiàn)，旋首則是仿照古希臘柱子上優(yōu)美的螺旋形設(shè)計(jì)的。當(dāng)然，除去使用圓弧之外，也可能采取一些其他的線(xiàn)條。

圓規(guī)和直尺既是古代幾何學(xué)家又是中世紀(jì)建筑學(xué)家的工具，也是設(shè)計(jì)樂(lè)器的工具。一般的樂(lè)器設(shè)計(jì)者，試著在不同的位置處安放圓心和圓弧，經(jīng)多次試驗(yàn)畫(huà)出樂(lè)器的輪廓。但大師級(jí)的樂(lè)器設(shè)計(jì)者是經(jīng)過(guò)縝密的構(gòu)思后，才設(shè)計(jì)出既美觀(guān)而又符合演奏要求的外形，同時(shí)還周密地考慮到內(nèi)外的一致性，以及聲學(xué)的諧和性，使制作的提琴不僅外形優(yōu)美、演奏方便，更重要的是具有動(dòng)聽(tīng)而又感人的音色、洪亮而又豐滿(mǎn)的力度、極具穿透力的音量和抑揚(yáng)頓挫控制如意的品質(zhì)。

結(jié)構(gòu)

  小提琴的結(jié)構(gòu)（分解）

  小提琴的結(jié)構(gòu)（正面）

  琴馬（琴橋）

  f孔

  從上至下依次為小提琴、中提琴與大提琴的琴弓

小提琴包括琴身（包括琴頭、琴頸、指板和共鳴箱）、琴弦系統(tǒng)（包括弦軸、掛弦板、琴馬和琴弦）和琴弓。琴身為木制結(jié)構(gòu)，以槭木和云杉為原材料配合制造的音色最佳；琴弦一般為金屬絲；琴弓由馬尾毛制成。

琴身

琴弦系統(tǒng)

琴弓

小提琴有四根弦，從粗到細(xì)的定音依次是G、D、A、E。每一根空弦之間相差的音程都是純五度；每根空弦都能在不同的把位上奏出完整的音列；每根空弦能奏出的音域都在兩個(gè)八度左右。

演奏

小提琴演奏時(shí)，是將小提琴夾在左手、左肩下巴之間，用右手拉琴弓，左手除了握住琴頸外，依樂(lè)曲需要也可能要按住特定弦的特定位置，以調(diào)整小提琴的音高。

小提琴演奏時(shí)可以站著或是坐著，小提琴手在獨(dú)奏時(shí)多半會(huì)站著。當(dāng)室內(nèi)樂(lè)演奏或是在交響樂(lè)團(tuán)演奏時(shí)多半會(huì)坐著，但也有例外。若是坐著演奏，小提琴手需調(diào)整右腿位置，以免影響琴弓的移動(dòng)。

小提琴的學(xué)習(xí)不容易，尤其是初學(xué)時(shí)發(fā)出的聲音不好聽(tīng)，學(xué)習(xí)又比較枯燥，為一大瓶頸。學(xué)習(xí)小提琴的人需要花數(shù)年的時(shí)間練習(xí)，才能成為好的小提琴手。一開(kāi)始可以從一些不需要手部復(fù)雜及精確動(dòng)作的曲子開(kāi)始，像是莫札特的《小星星》、或是《Over the Rainbow》，在練習(xí)這些較簡(jiǎn)單的曲子時(shí)，也會(huì)建立一些練習(xí)其他演奏技巧時(shí)需要的基礎(chǔ)技巧，例如琴弓和小提琴的握法。當(dāng)小提琴手對(duì)雙手的技巧越來(lái)越有把握時(shí)，練習(xí)的曲目也就會(huì)來(lái)越困難。有必要時(shí)，小提琴手也需要學(xué)習(xí)可以使樂(lè)曲增色的演奏技巧，包括演奏揉音、右手琴弓平順的移動(dòng)。

小提琴手一開(kāi)始要學(xué)習(xí)將手指放在可以使小提琴發(fā)出正確音高的位置，這稱(chēng)為音準(zhǔn)（英語(yǔ)：intonation (music)），小提琴手也要練習(xí)揉音，控制按弦手指使音高有高低起伏的效果。

小提琴除了撥弦（英語(yǔ)：pizzicato）之外，還有許多的特殊技巧。例如滑音（portamento）、滑奏（glissando）及泛音等，小提琴也可以演奏雙音（英語(yǔ)：double stopping）、和弦或變格定弦等演奏方式。還有拋弓、跳弓等。

音樂(lè)風(fēng)格

古典樂(lè)

  巴洛克時(shí)期音樂(lè)家泰勒曼的小提琴奏鳴曲，依一般巴洛克時(shí)期的小提琴作曲方式，以往可能會(huì)用較少的揉音來(lái)呈現(xiàn)

自巴洛克時(shí)期，小提琴就已是古典音樂(lè)中的重要樂(lè)器之一。原因有很多，小提琴的音色和其他樂(lè)器有明顯的不同，因此適合演奏旋律。若是由優(yōu)秀的小提琴手演奏，小提琴可以很敏捷的處理快速且復(fù)雜的樂(lè)句。

一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)多半會(huì)有很多人演奏小提琴，一般會(huì)分為第一小提琴和第二小提琴兩組，作曲時(shí)一般會(huì)將第一小提琴演奏旋律，多半會(huì)較復(fù)雜，用到高把位。再由第二小提琴演奏泛音，伴奏或是較第一小提琴低八度以上的旋律。弦樂(lè)四重奏一般會(huì)包括兩把小提琴，分別擔(dān)任第一小提琴和第二小提琴，再加上中提琴，低音樂(lè)器一般會(huì)用大提琴，偶爾會(huì)用低音提琴代替。

流行音樂(lè)

一直到1970年代為止，大部分的流行音樂(lè)都還使用弓弦樂(lè)器，在1920年代及1930年代初期的流行音樂(lè)使用的特別多。從1935到1945年代搖擺樂(lè)興起，弦樂(lè)器的聲音認(rèn)為不符合搖擺樂(lè)的即興風(fēng)格，因此流行音樂(lè)使用弓弦樂(lè)器的比例巨幅的下降。在搖擺年代（英語(yǔ)：swing era）之后，弦樂(lè)器是1940年代末到1950年代中期的傳統(tǒng)流行樂(lè)（英語(yǔ)：traditional pop）常見(jiàn)的成分之一。1970年代的迪斯可音樂(lè)流行．因此繼續(xù)了大量在流行迪斯可樂(lè)團(tuán)中使用弦樂(lè)器的風(fēng)潮，例如愛(ài)無(wú)限樂(lè)團(tuán)（英語(yǔ)：Love Unlimited Orchestra）等。

  2009年，Andrew Bird演奏小提琴

1980年代電子音樂(lè)興起，由于小提琴的聲音被電子合成的弦樂(lè)代替，因此小提琴的使用又開(kāi)始減少。在搖滾樂(lè)中很少用到小提琴，但在前衛(wèi)搖滾中曾有些使用小提琴的歷史（如電光樂(lè)隊(duì)（英語(yǔ)：Electric Light Orchestra）、克里遜王等）。

阿拉伯音樂(lè)

小提琴和雷貝琴（英語(yǔ)：Rebab）一樣，也曾用在阿拉伯音樂(lè)中，

著名小提琴家

參見(jiàn)小提琴家

著名作品

  小提琴

維瓦爾第四季

帕格尼尼隨想曲二十四

帕格尼尼隨想曲十三魔鬼的笑靨

莫扎特A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲

貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

貝多芬Opus 24：F大調(diào)第五號(hào)春天小提琴奏鳴曲

貝多芬Opus 47：A大調(diào)第九號(hào)小提琴奏鳴曲

勃拉姆斯D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

門(mén)德?tīng)査蒃小調(diào)小提琴協(xié)奏曲

西貝柳斯D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲

馬思聰思鄉(xiāng)曲

梁祝小提琴協(xié)奏曲

小提琴驗(yàn)證

小提琴驗(yàn)證是確認(rèn)小提琴制作者及制作日期的程序，類(lèi)似驗(yàn)證藝術(shù)品的出處（英語(yǔ)：Provenance）。由于由制作者制作的小提琴，或是在特定時(shí)間及地點(diǎn)制作的小提琴有很多的價(jià)值，因此會(huì)有藝術(shù)贗品及其他詐騙手法來(lái)高抬小提琴的價(jià)值。

參見(jiàn)

小提琴協(xié)奏曲

小提琴奏鳴曲（英語(yǔ)：Violin_sonata）

四重奏

小提琴結(jié)構(gòu)

小提琴的歷史

哈丹格爾小提琴

參考資料

德國(guó)Corilon提琴工作室:我們對(duì)精弦樂(lè)器和小提琴制作的歷史教科書(shū)的組合的補(bǔ)充

小提琴的初始設(shè)計(jì)

小提琴教程與小提琴曲譜分享

德國(guó)Corilon提琴工作室:如何選擇小提琴，出處，價(jià)值和鑒定評(píng)估

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