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生平

尼可羅·帕格尼尼出生于意大利的熱那亞，是Antonio和Teresa Paganini之子，根據(jù)Peter Lichtenthal為他寫的傳記，帕格尼尼在五歲的時候，他父親開始敎他曼陀鈴，七歲時便開始學習小提琴，更在十歲時就開始作曲了，十三歲時，完成了他的第一次公開演出。從十余歲起，帕格尼尼跟著許多不同的老師學習，包括了Giovanni Servetto和Alessandro Rolla，但是對于這早來的成功，他沒有辦法妥善的處理；在他十六歲時，他就開始賭博和酗酒，就在這個時候，一位不知名的女性救了他，把他帶到她的家去，在那里他又開始學習小提琴，共學了三年；在這三年之中，他也彈奏吉他。

在他23歲的時候，他又重新出現(xiàn)在樂壇，當他不再旅游時，他成為了PRINCESS LUCCA的宮廷樂隊總監(jiān)，他在米蘭（1813年）、維也納（1828年）、倫敦和巴黎（1831年）首演以后，他高超的小提琴技巧在人們之間廣為流傳，帕格尼尼是世界上第一個不須別人資助而可以到世界各地巡回表演的音樂家，而且他還非常聰明。他成為一個超級巨星，并用他那魔鬼般的技巧演奏。

有一個傳說：帕格尼尼將他的靈魂出賣給了魔鬼，換來他那高超的技巧，對于這個傳說帕格尼尼很滿意，甚至有人說這是他自己說的，在他演奏時，他會翻白眼，他搖晃的站姿、長而零亂的頭發(fā)、蒼白的臉龐、憔悴的身軀都讓這個傳說顯得更加真實，他充滿熱情激烈的演出讓觀眾流淚，有的人甚至還暈倒。

帕格尼尼給那他唯一曾經(jīng)擁有過的小提琴取名叫大炮，主要是反映這琴本身所發(fā)出來的聲音有如大炮一般，這把小提琴的弦?guī)缀醵荚谕粋€平面上，這和其它為了避免演奏到其它弦而有個曲度的提琴是完全相反的，而這把特別的提琴確也讓帕格尼尼能夠一次拉出兩條或許是三條弦的樂音。

他在1833年的巴黎受柏遼茲——一位曾經(jīng)幫帕格尼尼譜過一首叫哈羅爾德在意大利的曲子的樂家——演出一場中提琴協(xié)奏曲。

他的健康逐漸惡化是由于長期使用水銀混合物而導致水銀中毒，這個病促使他無法再繼續(xù)演奏小提琴，于是只能在1834年退休，并于1840年5月27日病逝于意大利的尼斯（現(xiàn)屬法國）。

他給后人留下的作品有奏鳴曲、狂想曲系列，六首小提琴協(xié)奏曲、弦樂四重奏、以及數(shù)個吉它作品等。

  帕格尼尼

帕格尼尼在交響樂團中的成就是令人感到優(yōu)雅的。配合穩(wěn)當?shù)呐錁?，有他在樂團里是非常鼓舞的，有批評說帕格尼尼的協(xié)奏曲是既冗長而乏味：一首快板回旋曲的結(jié)尾可以重復幾遍，在他的生涯中，所有協(xié)奏曲中，演奏小提琴的部分都是保密的，他也從不在與交響樂團的排練中演奏小提琴獨奏，一直到他死時也不過只有兩首曲被出版，然而，帕格尼尼的弟子卻也機伶地在他死后每年出版一首曲，每一次在舞臺上的成功，都是為了下一次的再成功而鋪路，現(xiàn)今已知的協(xié)奏曲雖然只有六首（其中最后兩首的交響樂部分已失傳），但他的吉它、弦樂器、尤其是小提琴的作品，都已使他那獨特的技巧成為后世標準的準則。

帕格尼尼的小提琴技巧

  帕格尼尼

法國小提琴家吉特利斯曾說：“帕格尼尼不只是一個發(fā)展……先是有了前面的這些（小提琴家），然后帕格尼尼橫空出世了。”盡管帕格尼尼所采用的一些小提琴技巧在當時已經(jīng)出現(xiàn)，技巧發(fā)展卻已經(jīng)停滯不前?？迫R里（1653年-1713年）被認為是小提琴技巧之父，他將小提琴的地位從伴奏樂器提升到了獨奏樂器。巴赫（1685年-1750年）的無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲（BWV 1001-1006）奠定了小提琴的復調(diào)演奏能力。第一部對小提琴技巧進行系統(tǒng)研究的作品是盧卡特里（1693-1764）的24首隨想曲，盡管在今天演奏起來沒有問題，在創(chuàng)作的時代卻因難度過高而無法被演奏。當時的杰出小提琴家們更為關(guān)注的是音調(diào)和弓法（弦樂演奏家們稱為“右手技巧”）這兩個最基本但是很關(guān)鍵的問題。

帕格尼尼則為演奏家和作曲家們引入了更先進的技巧。通過他的貢獻，小提琴作品的創(chuàng)作極大地豐富了。他的音樂具有非常豐富和高難度的指法和弓法以取悅聽眾，并對他當時的同行們構(gòu)成挑戰(zhàn)。他的音樂會作品中有連頓弓、和聲、撥弦（雙手），和豐富的音程（最多達到大十度）。帕格尼尼的作品不被認為是完美的對位法創(chuàng)作：（伊薩依曾抱怨說在帕格尼尼的音樂中鋼琴和管弦樂伴奏太像吉他了，缺乏個性和對位）。但是，他將小提琴的音色和色彩擴展到了前所未有的程度。帕格尼尼同時也是一位杰出的吉他演奏家，并為這件樂器創(chuàng)作了超過200部作品。

帕格尼尼可以在一個把位上用四根弦演奏出三個八度，這在今天看來簡直是難以想象的。他的靈活性也許是由于馬凡氏綜合癥或Ehlers-Danlos綜合征。他的指法，比如雙音技巧，換指八度（和十度）和左手撥弦在當時都被認為是幾乎不可能的事情，但卻是現(xiàn)在的年輕小提琴家們的常規(guī)訓練科目。幾乎半個世紀后才由約阿希姆和伊薩依帶來了可以和帕格尼尼相提并論的小提琴技巧跳躍式發(fā)展。

很多作曲家都對帕格尼尼的a小調(diào)第24隨想曲很感興趣。李斯特、勃拉姆斯、拉赫馬尼諾夫、盧托斯瓦夫斯基、洛伊韋伯和很多其它作曲家都為這個作品的旋律創(chuàng)作了變奏曲。

參見

古典音樂作曲家列表

參考書目

Leopold Auer, Violin playing as I teach it, Stokes, 1921（reprint Dover, 1980）。

Alberto Bachmann, An Encyclopedia of the violin, Da Capo, 1925.

Boscassi Angelo, Il Violino di Niccolò Paganini conservato nel Palazzo Municipale di Genova, Fratelli * Pagano, 1909.

Yehudi Menuhin and William Primrose, Violin and viola, MacDonald and Jane"s, 1976.

Yehudi Menuhin and Curtis W. Davis, The Music of man, Methuen, 1979.

John Sugden, Paganini, Omnibus Press, 1980.

Bruno Monsaingeon,The Art of violin, NVC Arts (on film), 2001.

Masters of the Nineteenth Century Guitar, Mel Bay Publications.

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