歐仁·伊薩伊
生平伊薩伊4歲學(xué)琴,8歲就進(jìn)入列日音樂學(xué)院。14歲入布魯塞爾音樂學(xué)院,先后師從維尼亞夫斯基和維厄當(dāng),成長為一位杰出的小提琴家。1885年在巴黎演出,贏得很高聲譽(yù),1886年返回布魯塞爾音樂學(xué)院任教并組建了伊薩伊四重奏團(tuán)。1916年移居美國,任辛辛那提交響樂團(tuán)指揮,1922年回國。晚年身患糖尿病,他的左腳甚至被截肢,于是漸漸淡出舞臺。伊薩伊之弟提奧·伊薩伊也是一位作曲家。演奏風(fēng)格伊薩伊身材魁梧,力量驚人,善于駕馭各種高難度的技巧性樂段,因此被米爾斯坦譽(yù)為“小提琴家中的沙皇”。同時他的音色也非常迷人動聽,可謂開克萊斯勒之先河。伊薩伊不僅善于演奏各種協(xié)奏曲和小品,更著力于室內(nèi)樂的傳播,并促成許多作曲家為他創(chuàng)作室內(nèi)樂作品,成為音樂史上一段佳話。作品伊薩伊的作品不多,基本都為小提琴而作。這些樂曲都要求極高的演奏技巧,同時常具有無調(diào)性的特征,非常難以演奏,對后世小提琴家們構(gòu)成了巨大的挑戰(zhàn)。參見古典音樂...
生平
伊薩伊4歲學(xué)琴,8歲就進(jìn)入列日音樂學(xué)院。14歲入布魯塞爾音樂學(xué)院,先后師從維尼亞夫斯基和維厄當(dāng),成長為一位杰出的小提琴家。1885年在巴黎演出,贏得很高聲譽(yù),1886年返回布魯塞爾音樂學(xué)院任教并組建了伊薩伊四重奏團(tuán)。1916年移居美國,任辛辛那提交響樂團(tuán)指揮,1922年回國。晚年身患糖尿病,他的左腳甚至被截肢,于是漸漸淡出舞臺。
伊薩伊之弟提奧·伊薩伊也是一位作曲家。
演奏風(fēng)格
伊薩伊身材魁梧,力量驚人,善于駕馭各種高難度的技巧性樂段,因此被米爾斯坦譽(yù)為“小提琴家中的沙皇”。同時他的音色也非常迷人動聽,可謂開克萊斯勒之先河。伊薩伊不僅善于演奏各種協(xié)奏曲和小品,更著力于室內(nèi)樂的傳播,并促成許多作曲家為他創(chuàng)作室內(nèi)樂作品,成為音樂史上一段佳話。
作品
伊薩伊的作品不多,基本都為小提琴而作。這些樂曲都要求極高的演奏技巧,同時常具有無調(diào)性的特征,非常難以演奏,對后世小提琴家們構(gòu)成了巨大的挑戰(zhàn)。
參見
古典音樂作曲家列表
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定義法國經(jīng)濟(jì)學(xué)家讓·巴蒂斯特·薩伊薩伊定律主要說明,在資本主義的經(jīng)濟(jì)社會一般不會發(fā)生任何生產(chǎn)過剩的危機(jī),更不可能出現(xiàn)就業(yè)不足。商品的生產(chǎn)數(shù)量完全由商品的供給面所決定,透過物價指數(shù)高低的調(diào)整,商品的供給量最后必將等于商品的需求量。薩伊有四個基本論點(diǎn):由于某種生產(chǎn)物之過剩,乃他種生產(chǎn)物之局部供求不一致。因此,社會不會發(fā)生全體的生產(chǎn)過剩。對個別產(chǎn)業(yè)而言,生產(chǎn)者愈多代表創(chuàng)造更多經(jīng)濟(jì),因此將促進(jìn)市場繁榮,買賣雙方彼此將會愈有利。由于一種產(chǎn)業(yè)的繁榮,亦會導(dǎo)致對其他種類產(chǎn)業(yè)的繁榮,因此,都市與農(nóng)村、工業(yè)與農(nóng)業(yè)、國家與區(qū)域,彼此之間的繁榮都有連帶關(guān)系。為了購買外國商品,自己就會輸出本國的商品以作國際貿(mào)易的交換。因此外國商品的輸入有利于本國商品之輸出。純消費(fèi)者不從事物質(zhì)生產(chǎn),因此如官員、軍人等方面的階級,對一國整體財富的增加,將無所貢獻(xiàn)。依據(jù)薩伊定律的推理,經(jīng)濟(jì)市場若不加干涉,生產(chǎn)者運(yùn)用各種生產(chǎn)要素,依消費(fèi)...
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