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人物簡介

朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自華，號秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，出生于江蘇省東?？h（今連云港市東?？h平明鎮(zhèn)）?，F(xiàn)代杰出的散文家、詩人、學(xué)者。

1916年中學(xué)畢業(yè)并成功考入北京大學(xué)預(yù)科。1919年開始發(fā)表詩歌。1928年第一本散文集《背影》出版。1932年7月，任清華大學(xué)中國文學(xué)系主任。1934年，出版《歐游雜記》和《倫敦雜記》。1935年，出版散文集《你我》。1946年10月返北平，受校方委托主編《聞一多全集》。同時(shí)，積極參加各項(xiàng)民主活動。

1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平，年僅50歲。

人物生平

朱自清在北京大學(xué)畢業(yè)，曾任清華大學(xué)中國文學(xué)系教授、系主任。

1898年，生于江蘇省東?？h，原籍為浙江紹興，因其世代居住于揚(yáng)州，自稱揚(yáng)州人，本名自華，后改名自清。

1916年，考入北京大學(xué)預(yù)科，翌年，升大學(xué)部哲學(xué)系，積極參加五四運(yùn)動，奉父母之命與揚(yáng)州名醫(yī)武威三的女兒武鐘謙結(jié)婚。

1917年，家庭經(jīng)濟(jì)困頓，為惕勵自己不隨流俗合污，改名自清?！白郧濉背鲎浴冻o·卜居》：”意思為廉潔正直使自己保持清白。字佩弦，因朱自清自感性情遲緩，感于《韓非子》中“董安于之性緩，故佩弦以自急”之語，乃字“佩弦”以自警策。

1919年，開始寫作新詩，處女作為《睡吧，小小的人》而后收錄于《雪朝》。

1920年，畢業(yè)于北京大學(xué)哲學(xué)系,后任教于杭州浙江省立第一師范，十一月，文學(xué)研究會正式成立,其為早期會員之一。

1922年，與俞平伯，葉圣陶，劉延陵創(chuàng)辦《詩》月刊，為運(yùn)動以來最早的詩刊，辦七期即?？?。

1923年，開始寫作散文，處女作《槳聲燈影里的秦淮河》一發(fā)表及獲好評，周作人曾贊譽(yù)為“白話美術(shù)文的模范”。

1923年2月，朱自清來溫州，在浙江省立第十中學(xué)（今溫州中學(xué)）任教。他所撰的《十中校歌》，至今傳唱不絕，其中的名句“英奇匡國，作圣啟蒙”已成為溫州中學(xué)幾十年來的校訓(xùn)。在溫期間，朱自清還寫有《溫州的蹤跡》散文四篇，其中的名篇《綠》描寫仙巖梅雨潭迷人景致，一直作為范文收入中學(xué)語文教科書。

1924年，出版詩和散文集《蹤跡》。在思想和藝術(shù)上呈現(xiàn)出一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)。其中《光明》《新年》《煤》《送韓伯畫往俄國》《羊群》《小艙中的現(xiàn)代》等，熱切地追求光明，憧憬未來，有力地抨擊黑暗的世界，揭露血淚的人生，描述著反帝反封建的革命精神，為初期新詩中難得的作品。

1925年，主編《我們的六月》出版，不久，便到清華學(xué)校任教（后改名清華大學(xué)），開始從事文學(xué)研究，創(chuàng)作方面則轉(zhuǎn)以散文為主，這是他一生服務(wù)清華大學(xué)暨學(xué)習(xí)研究中國古典文學(xué)的開始。

1928年，第一本散文集《背影》出版，集中所作，為個(gè)人真切的見聞和獨(dú)到的感受，以平淡樸素而又清新秀麗的優(yōu)美文筆獨(dú)樹一幟。

1931年，留學(xué)英國，進(jìn)修語言學(xué)和英國文學(xué)。

1932年，與陳竹隱女士結(jié)婚。

1934年，《文學(xué)季刊》散文雜志《太白》創(chuàng)刊，其為兩者之編輯人之一。

1935年，編輯《〈中國新文學(xué)大系〉詩集》并撰寫《導(dǎo)言》。出版散文集《你我》，這一時(shí)期，朱自清散文情致雖稍遜于早期，但構(gòu)思的精巧、態(tài)度的誠懇仍一如既往，文學(xué)的口語化則更為自然、洗練。

1938年，到昆明，任北京大學(xué)、清華大學(xué)、私立南開大學(xué)合并的西南聯(lián)合大學(xué)中國文學(xué)系主任，當(dāng)選為中華全國文藝界抗敵協(xié)會理事。在抗日戰(zhàn)爭中，不顧生活清貧，以認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度從事教學(xué)和文學(xué)研究，曾與葉圣陶合著《國文教學(xué)》等書。

1946年，主編新生報(bào)《語言與文學(xué)》副刊。

1948年7月18日，他在《美國扶日政策并拒絕領(lǐng)取美援面粉宣言》上簽字。8月12日因嚴(yán)重的十二指腸潰瘍死于北平醫(yī)院，終年49歲。朱自清被譽(yù)為有骨氣的愛國文化人，被稱“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。

此外，需要澄清的是，人們之所以普遍認(rèn)為朱自清死于饑餓，是因?yàn)槲恼隆秳e了，司徒雷登》中的一段話：“我們中國人是有骨氣的。……聞一多拍案而起，橫眉怒對槍，寧可倒下去，不愿屈服。朱自清一身重病，寧可餓死，不領(lǐng)救濟(jì)糧?！边@就是朱自清被“餓死”的出處。但這并非實(shí)情。朱自清死于嚴(yán)重的十二指腸潰瘍導(dǎo)致的十二指腸穿孔，而并非死于饑餓。雖然當(dāng)時(shí)朱自清的確是在《美國扶日政策并拒絕領(lǐng)取美援面粉宣言》上簽字，并拒領(lǐng)政府低價(jià)配額的美國面粉，這也確實(shí)對朱自清的家庭經(jīng)濟(jì)也有比較大的影響（此事每月須損失六百萬法幣，影響家中甚大），但是這并沒有到影響朱自清一家的正常開銷。在他晚年的日記上，并沒有苦于食物短缺的記載，即使是在被公認(rèn)生活最困難的西南聯(lián)大時(shí)期，他還是經(jīng)常會有飯局。 不僅如此，日記中朱自清還寫下了諸如“飲牛乳，但甚痛苦”、“晚食過多”、“食欲佳，終因病患而克制”、“吃得太飽”、“食藕粉，即嘔吐”等話。而且，就在他離世前14天的1948年7月29日，也就是他在拒領(lǐng)美國“救濟(jì)糧”宣言上簽名后的第11天，他還在日記里提醒自己：“仍貪食，需當(dāng)心！”事實(shí)表明，朱自清一家當(dāng)時(shí)是吃喝不愁的，但是因?yàn)閲?yán)重的胃病，他不能多吃，卻也忍不住吃多。貪食加劇了他的十二指腸潰瘍病情，最終導(dǎo)致十二指腸穿孔，醫(yī)治無效，不幸辭世。

年輕時(shí)的朱自清

主要作品

1922年《雪朝》詩集

1922年《匆匆》散文

1923年《毀滅》長詩

1924年《蹤跡》集詩和散文

1928年《背影》散文

1933年《春》散文

1934年《歐游雜記》散文

1936年《你我》散文

1944年《倫敦雜記》散文

1945年《國文教學(xué)》論文集

1946年《經(jīng)典常談》論文集

1947年《詩言志辨》詩論

1947年《新詩雜談》詩論

1948年《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》雜文集

1948年《語文拾零》論文集

1948年《論雅俗共賞》雜文集

創(chuàng)作特點(diǎn)

散文

主題

朱自清散文的主題主要表現(xiàn)在五個(gè)方面，其一，言志表意；其二，覽勝記游；其三，書懷抒情；其四，感悟覺世；其五，指摘時(shí)弊。

首先，言志表意散文。言志表意類散文在朱自清散文創(chuàng)作中占有比較重要的地位，這類散文反映了他的人生哲學(xué)和價(jià)值選擇。

其次，覽勝記游散文?！钝欅E》《歐游雜記》和《倫敦雜記》等散文集中有許多為人所稱道的覽勝記游的散文名篇。朱自清覽勝記游散文兼顧并重自然與人文地理的描述展示。如《槳聲燈影里的秦淮河》《綠》《松堂游記》《揚(yáng)州的夏日》《蒙自雜記》等即是將對自然風(fēng)情的描寫和人文景觀的刻畫緊密融合在一起。

其三，書懷抒情散文。朱自清懷念家人友朋的書懷抒情散文有《給亡婦》《兒女》《哀韋杰三君》《懷魏懷青君》《我所見的葉圣陶》等。即興書懷抒情的散文有《匆匆》《春》《歌聲》《荷塘月色》《擇偶記》《飛》等等。

其四，感悟覺世散文。朱自清還是一個(gè)不斷思索著現(xiàn)實(shí)人生的現(xiàn)代作家和教育家，他每每將自我的人生感悟和體驗(yàn)與讀者共分享。他筆下的人生感悟，扎實(shí)而不玄虛，真切而不做作，常常將覺悟到的寶貴的人生奧秘，通過語言文字搭建的話語平臺，盡量地向讀者展示出來。如他散文集《語文影及其他》中的很多篇章就是將人生的諸多體驗(yàn)和感悟，娓娓道出?！墩劤闊煛贰墩f話》《沉默》《撩天》《正義》《論自己》《論別人》《論誠意》《論東西》等等。

其五，指摘時(shí)弊散文。朱自清在性格上是一個(gè)較為平和的人。他對時(shí)事政治往往盡量采取敬而遠(yuǎn)之的態(tài)度，但時(shí)勢有時(shí)候也會逼著平和的人寫出“浮躁凌厲”之文，在這些文章中表達(dá)了朱自清作為知識分子應(yīng)有的良知。指斥時(shí)政的有《哀韋杰三君》《執(zhí)政府大記》《知識分子今天的任務(wù)》等；批判落后社會現(xiàn)象的有《生命的價(jià)格——七毛錢》《航船中的文明》《白種人——上帝的驕子》《阿河》等。揭示社會潛在的問題和四伏的危機(jī)的有《論不滿現(xiàn)狀》《論且顧眼前》等。

風(fēng)格

作者善于融情入景即景抒情，例如《荷塘月色》中，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當(dāng)時(shí)微妙的心思。他要無牽無掛獨(dú)自享用無邊荷塘月色，就是要擺脫“心里頗不寧靜”，而追求剎那間安寧的心境的反映。由這種情緒所決定，荷塘景色全是一派幽靜安寧的景象:花是零星的，香是縷縷的，風(fēng)是微微的，月是淡淡的，從而產(chǎn)生了“小睡也別有風(fēng)味”的所謂“恰是到了好處”的意境。追求剎那問安寧，為的是暫時(shí)忘卻，這里曲折地反映了他對當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的小滿。但作者畢竟小是真正超然，一聽到樹上的蟬聲和水里的蛙聲，一股愁思猛地襲上心頭，小禁發(fā)出慨嘆，“熱鬧是他們的，我什么也沒有”但他卻又釋然。接著他又想起采蓮的事，但他卻又感到“可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了”于是又想起《西洲曲》勾起了鄉(xiāng)思，作者深切而又微妙地反映了他“樂得暫時(shí)忘記”而又不能“忘記”的萬分苦惱的心情。作者一路寫景也一路抒情，流連在無邊荷塘月色里的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。作者緣情寫景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫美，而且富有情趣美意境美。

朱自清喜愛古典詩詞，對古典詩詞非常熟悉。他寫散文時(shí)能信手拈來使詩詞的意境與散文的意境融為一體在散文中創(chuàng)造詩情畫意的境界。例如他在《槳聲燈影里的秦淮河》中對秦淮河月景的描繪：“那晚月兒已瘦卻了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天似藍(lán)得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。……是一條隨意畫的小規(guī)則的畫線?！边@一段，既有近物的細(xì)致刻畫，也有遠(yuǎn)景的淡淡勾勒，而這一切又是為了突出畫面的主體—月兒，為了寫出秦淮河上獨(dú)特的月景。從形態(tài)、精神兩個(gè)右面，把沒有生命的東西寫得像有生命有感情的東西，色彩淡雅，畫面優(yōu)美。更可貴的，這并非是客觀描繪，而是景中有情，情中有景。朱自清似乎把自己完全融化到畫面里去了，在那里尋找到了寄托。朱自清要求文學(xué)語言要“回到樸素，回到自然”要“變故為新”。所以他的散文語言讀起來使人感到樸實(shí)、自然而又清新，但寫景抒情又小失細(xì)膩生動而有一種詩味。

朱自清在散文中也常常使用擬人的修辭手法，把“靜”的景物寫活了，例如：《春》寫“小草偷偷地從土里鉆出來了”。一個(gè)“鉆’字，就表現(xiàn)出了春草沖破土層的擠勁，再加上“偷偷地”修飾，狀其小知小覺出現(xiàn)，生動的表現(xiàn)了春草的活力，把春給寫活了。在《松堂游記寫道：“好了，月亮上來了，卻又讓云遮去了一半，老遠(yuǎn)的躲在樹縫里，像個(gè)鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的”。從前人說：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”。作者采用擬人化的手法描寫姍姍來遲而又被云半遮的月亮，喻為害羞的鄉(xiāng)下姑娘。讓人感覺情趣無窮。

朱自清愛用疊詞，造成他散文的節(jié)奏感與韻律美。《荷塘月色》用了26個(gè)疊詞，如“田田”、“層層”寫荷葉的多、密、重疊相連，“曲曲折折’寫荷塘的輪廓、形態(tài)“淡淡”、“薄薄”寫云霧的輕靈、縹緲，‘遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低”、“重重”寫荷塘四面樹叢的茂密，“翁翁郁郁”寫樹色的濃重，這些疊字疊詞小僅增強(qiáng)了物態(tài)清貌的形象感，而且構(gòu)成鮮明的節(jié)奏，和諧的韻律，富于音樂美?！稑暉粲袄锏那鼗春印矾B詞則多達(dá)72處?！霸邝鲼龅乃ɡ?，又逗起縷縷漣漪”、“于是人們飄飄然如御風(fēng)而行的我們”、‘嶸朦朧朧”“富富麗麗”等，這一些疊詞的運(yùn)用，以及朱自清先生散文中長短句的巧妙搭配和兒化語的運(yùn)用，使文章讀起來錯落有致，瑯瑯上口，頗有跌巖回環(huán)的聽覺美感。特別是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常規(guī)句式的沉悶，使文章語言在洗煉中現(xiàn)出多樣化。朱自清的散文大多篇幅短小，構(gòu)思更見匠心?！侗秤啊窡o論寫人、敘事、抒情都十分平實(shí)，但在平實(shí)中卻孕育著極為精巧的構(gòu)思。全文共寫了三次背影。第一次，為兒子買橘子而艱難的在月臺上爬上爬卜的背影，深深的打動了作者的心靈，頓時(shí)使“我’獲得了特殊的感覺。第二次，父親的背影漸漸在來來往往的人群中找小到了，猶如電影畫面慢慢淡去，景越淡情越濃人越遠(yuǎn)心越近。第三次，從信中得知父余困頓際遇，在晶瑩的淚光中，又浮現(xiàn)出那“清布棉袍黑布馬褂的背影”，他將成為“我”終身難忘的一幅父子告別圖?！逗商猎律吩趯懶闹小邦H不寧靜”，一路寫來，卻又處處見“靜”?！洞骸窂亩鄠?cè)面細(xì)描春之生機(jī)，而把文眼“一年之計(jì)在于春”置于描敘之中，毫無斧鑿之痕。

詩歌

朱自清的詩，盡管數(shù)量不多，卻在思想和藝術(shù)上呈現(xiàn)出一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)。其中如《光明》《新年》《煤》《送韓伯畫往俄國》《群羊》《小艙中的現(xiàn)代》等，或熱切地追求光明，憧憬未來，或有力地抨擊黑暗的世界，揭露血淚的人生，洋溢著反帝反封建的精神，是初期新詩中難得的作品。

朱自清

家庭關(guān)系

兄弟

朱物華：著名無線電學(xué)家

妻子

武鐘謙

陳竹隱

子女

長子朱邁先

次子朱閏生

三子朱喬森

四子朱思俞

長女朱采芷

次女朱逖先

三女朱效武

四女朱蓉雋

人物影響

朱自清的作品《比興》篇對“比”和“興”的涵義，尤其“興”的內(nèi)涵進(jìn)行了追根溯源的推理與探尋，并得出了鮮明的結(jié)論，指出“興”為發(fā)端和譬喻。朱自清的研究成果對“興”的研究規(guī)劃了研究方向，奠定了理論基礎(chǔ)，對后世的研究具有重要的理論意義。

縱觀中國現(xiàn)代散文的發(fā)展史，“五四”時(shí)期的散文成就對現(xiàn)當(dāng)代散文的創(chuàng)作影響最大。而這一時(shí)期散文成就最高的作家則要首推朱自清。朱自清散文中備受推崇的是那些寫景抒情的篇章，其中描繪自然風(fēng)光的部分，以真摯的情意、細(xì)致的觀察、豐富的想象構(gòu)成了濃郁詩情及漂亮繽密的藝術(shù)風(fēng)格。秦淮河的燈月交輝，畫舫凌波，與游覽者的快意、渴慕之情相諧調(diào)，而山歌妓賣唱引起的悵惘、矛盾、幻滅等情思，意使“清艷的夜景也為之減色”。寫景則融情于景，敘事則化意入事，這正是朱自清散文的動人之所在。他在深厚的古典文學(xué)的基礎(chǔ)上融合中西方文化，創(chuàng)造了具有中國民族特性的散文體制與風(fēng)格。

人物評價(jià)

“朱自清的散文，能夠貯滿一種詩意?！保ń娙擞暨_(dá)夫評）

“朱自清的作品一開始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)?！保ń⑽募依顝V田評）

“朱自清一身重病，寧可餓死，不領(lǐng)美國的救濟(jì)糧?！薄拔覀儜?yīng)當(dāng)寫聞一多頌，寫朱自清頌，他們表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概?！保珴蓶|評）

“同朱自清談話處事或讀他的文章，印象都是那么誠懇、謙虛、溫存、樸素……他文如其人，風(fēng)華從樸素中來，幽默從忠厚中來，腆厚從平淡中來。”（現(xiàn)代教育家、作家楊振聲評）

后世紀(jì)念

朱自清故居在江蘇省揚(yáng)州市安樂巷27號，為晚清所建，今仍完好，計(jì)三間兩廂一對照，另客座兩間，大門過道一間，天井一方，是揚(yáng)州傳統(tǒng)的三合院式民間住宅。1982年被定為市級文物保護(hù)單位。

朱自清故居

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