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生平

  漢堡市勃拉姆斯紀(jì)念碑

早年

勃拉姆斯的父親，約翰·雅各布·勃拉姆斯（1806－1872）從Dithmarschen來(lái)到漢堡尋求音樂(lè)演奏的工作。他擅長(zhǎng)多門(mén)樂(lè)器，但主要工作是演奏小號(hào)和低音提琴。1830年，他娶長(zhǎng)他十七歲的裁縫約翰娜·亨麗卡·克麗斯蒂安·尼森（1789－1865）為妻。約翰內(nèi)斯上有一姊，下有一弟。他出生后，全家先是在漢堡的Gangeviertel地區(qū)住了六個(gè)月，然后搬到Inner Alster小城Dammtorwall。

 漢堡勃拉姆斯出生處，1891年攝。建筑于1943年毀于戰(zhàn)火。

勃拉姆斯的父親是他的第一個(gè)音樂(lè)教師。從七歲起，他師從奧托·弗雷德里?！ね蜖柕隆た沦悹枌W(xué)習(xí)彈鋼琴。家境貧寒的青年勃拉姆斯曾在低俗的舞廳和妓院中彈鋼琴掙錢(qián)。早期的傳記作家對(duì)此十分驚詫?zhuān)瑢?duì)他的這段經(jīng)歷一筆帶過(guò)；現(xiàn)代作家指出勃拉姆斯有可能因此對(duì)女性有扭曲的認(rèn)識(shí)，以致后來(lái)感情坎坷。 也有學(xué)者認(rèn)為這個(gè)故事是假的 ，證據(jù)包括勃拉姆斯年輕時(shí)朋友的書(shū)信，以及漢堡對(duì)這類(lèi)場(chǎng)所的嚴(yán)格管制 。

勃拉姆斯也短暫地學(xué)習(xí)過(guò)大提琴 。在柯賽爾之后，勃拉姆斯又師從 愛(ài)德華·馬克森 （ 英語(yǔ) ： Eduard Marxsen ） 。馬克森在維也納的老師 伊格納斯·馮·西弗里德 （ 英語(yǔ) ： Ignaz von Seyfried ） 既是莫扎特的學(xué)生，又是舒伯特的好友。年輕的勃拉姆斯在漢堡開(kāi)過(guò)幾場(chǎng)公開(kāi)演奏會(huì)，但直到十九歲進(jìn)行巡演之后才名聲大噪。成年后的勃拉姆斯也經(jīng)常參與自己嘔心瀝血作品的演出，無(wú)論是作為獨(dú)奏、伴奏，還是重奏組合的一員。他從十幾歲起也開(kāi)始指揮合唱團(tuán)，后來(lái)也成為了精湛的指揮。

  1853年的勃拉姆斯

勃拉姆斯少年時(shí)就開(kāi)始創(chuàng)作，但之后毀掉了大多數(shù)早期作品的手稿。同為馬克森學(xué)生的 露易絲·加法 （ 德語(yǔ) ： Louise Japha ） 稱(chēng)，勃拉姆斯在11歲就演奏過(guò)自己即興創(chuàng)作的一首鋼琴奏鳴曲，但后來(lái)被可惡的作曲家丟棄。

1853年四月到五月，勃拉姆斯作為匈牙利小提琴家 愛(ài)德華·拉門(mén)伊 （ 英語(yǔ) ： Ede Reményi ） 的鋼琴伴奏，一同巡回演出。途中他在漢諾威遇到了同為小提琴家和作曲家的約瑟夫·約阿希姆，在魏瑪宮廷又遇到了李斯特。二人見(jiàn)面時(shí)，李斯特親自視奏了勃拉姆斯的《諧謔曲》。在此之前，勃拉姆斯的許多作品都默默無(wú)聞。后來(lái)拉門(mén)伊與勃拉姆斯分道揚(yáng)鑣，原因據(jù)說(shuō)是勃拉姆斯在李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的演奏會(huì)中竟然大打瞌睡。勃拉姆斯對(duì)此的解釋是自己在旅途中過(guò)于勞累。

杜塞爾多夫

在萊茵蘭進(jìn)行完演出之后，勃拉姆斯坐火車(chē)到了杜塞爾多夫，拿著約阿希姆的引介信會(huì)見(jiàn)了舒曼。舒曼為當(dāng)時(shí)僅二十歲的勃拉姆斯的才華傾倒，并在當(dāng)時(shí)的《新音樂(lè)雜志》（ Neue Zeitschrift für Musik ）上寫(xiě)了一篇名為《一條新路》的文章，向公眾介紹這位年輕人，并說(shuō)他“必然會(huì)最完美地表達(dá)出這個(gè)時(shí)代” 。在舒曼的朋友圈之外，這篇文章遭到了冷遇和懷疑；這加劇了勃拉姆斯對(duì)自己演奏和作曲的嚴(yán)格要求。在杜塞爾多夫期間，勃拉姆斯完成了一首寫(xiě)給約阿希姆的小提琴奏鳴曲，即《F-A-E奏鳴曲》。標(biāo)題的意思是“自由但孤獨(dú)”（ Frei aber einsam ）。

勃拉姆斯對(duì)舒曼的夫人，長(zhǎng)他14歲的女作曲家與鋼琴家克拉拉·舒曼產(chǎn)生了感情；這段激烈的情感畢其一生未曾消逝。勃拉姆斯一生未婚，只在1859年與哥廷根一名教授的女兒訂了婚又取消。舒曼自殺未遂、進(jìn)入精神病院后，勃拉姆斯作為克拉拉和她丈夫之間主要的中間人，并且在一段時(shí)間內(nèi)成了實(shí)際的一家之長(zhǎng)。舒曼死后，勃拉姆斯趕到杜塞爾多夫，在舒曼家附近的公寓里居住，并為克拉拉而犧牲了他的事業(yè)與藝術(shù)。但兩年后他離開(kāi)了克拉拉。勃拉姆斯與克拉拉·舒曼的關(guān)系大概與貝多芬“永恒的愛(ài)人”并列為音樂(lè)史上最撲朔迷離的謎團(tuán)：他們是否互相愛(ài)戀不得而知，但從他們毀掉相互間的書(shū)信一事，可以推測(cè)其中或有難言之隱 。

代特莫爾德、漢堡、維也納

1856年，舒曼去世之后，勃拉姆斯時(shí)而在漢堡指揮一個(gè)女性合唱團(tuán)，時(shí)而在代特莫爾德指揮樂(lè)隊(duì)、教授學(xué)生。1859年，他作為獨(dú)奏家首演了他的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。1862年，他第一次來(lái)到維也納。次年，他被任命為維也納歌唱學(xué)院（Wiener Singakademie）的指揮。盡管1864年勃拉姆斯就辭去了這個(gè)職位，并且考慮在別處繼續(xù)指揮，他還是主要以維也納為基地，并最終落戶(hù)于此。1872至1875年，他是維也納“音樂(lè)之友協(xié)會(huì)”的音樂(lè)會(huì)總監(jiān)。1877年他拒絕了劍橋大學(xué)的名譽(yù)音樂(lè)博士學(xué)位，但在1879年接受了弗羅茨瓦夫大學(xué)的學(xué)位，并創(chuàng)作了《學(xué)院節(jié)日序曲》以示感謝。

勃拉姆斯在十九世紀(jì)五六十年代持續(xù)作曲，但是受到了褒貶不一的評(píng)價(jià)。他的《第一鋼琴協(xié)奏曲》在最初的幾場(chǎng)演出后差評(píng)連連，被當(dāng)時(shí)引領(lǐng)潮流的“新德意志樂(lè)派”評(píng)為“過(guò)時(shí)老套”?！靶碌乱庵緲?lè)派”的領(lǐng)軍人物包括李斯特和瓦格納。雖然勃拉姆斯贊賞瓦格納的一些音樂(lè)，也欽佩李斯特的鋼琴才能，但他與二人的作曲理念上依然有著鴻溝，這也引發(fā)了被成為“浪漫主義大戰(zhàn)”的論戰(zhàn)。這場(chǎng)論戰(zhàn)影響了整個(gè)歐洲的音樂(lè)界。勃拉姆斯的陣營(yíng)包括他的朋友克拉拉·舒曼和著名音樂(lè)評(píng)論家愛(ài)德華·漢斯力克。1860年，勃拉姆斯與約阿希姆合作了一份宣言，公開(kāi)瓦格納音樂(lè)中的過(guò)度泛濫之處。這份宣言匆匆寫(xiě)就，只有三人簽名，最終是一場(chǎng)失敗。勃拉姆斯之后再?zèng)]有介入公開(kāi)的論戰(zhàn) 。

名聲鼎盛

1868年勃拉姆斯大型合唱作品《德意志安魂曲》的首演鞏固了作曲家在歐洲音樂(lè)界的地位。許多人認(rèn)為他超越了貝多芬。這也讓勃拉姆斯有信心完成一些自己長(zhǎng)年缺少進(jìn)展的作品，比如清唱?jiǎng)　独锛{爾多》、《第一弦樂(lè)四重奏》、《第三鋼琴四重奏》，以及最有名的《第一交響曲》。盡管勃拉姆斯從1860年代初就構(gòu)思過(guò)交響曲的第一樂(lè)章，這部大作1876年才面世。但在1877到1885年短短的八年間，又有三部交響曲相繼誕生。

1881年開(kāi)始，勃拉姆斯的作品可以由梅寧根公爵的宮廷樂(lè)團(tuán)試奏；該樂(lè)團(tuán)的指揮是漢斯·馮·彪羅。1881年，勃拉姆斯著名的《第二鋼琴協(xié)奏曲》在匈牙利佩斯特首演，由作曲家本人演奏。

勃拉姆斯經(jīng)常旅行，無(wú)論是為了公事、演出還是休閑。1878年起，他經(jīng)常在春季到意大利的鄉(xiāng)村，并在夏天作曲。他喜愛(ài)散步，尤其喜歡在戶(hù)外思考音樂(lè)，因?yàn)樗X(jué)得新鮮空氣讓他頭腦清晰。

1889年，美國(guó)發(fā)明家托馬斯·愛(ài)迪生的代表西奧·旺格曼（Theo Wangemann）來(lái)到維也納，與勃拉姆斯合作錄制了一張?jiān)囼?yàn)性的LP錄音。勃拉姆斯在鋼琴上演奏了一小段他的第一首匈牙利舞曲。盡管錄音開(kāi)頭的語(yǔ)音簡(jiǎn)介清晰可辨，音樂(lè)本身卻被噪音淹沒(méi)。斯坦福大學(xué)曾試圖改進(jìn)過(guò)錄音質(zhì)量 。這是最早的一張知名作曲家本人的錄音。然而對(duì)于開(kāi)頭簡(jiǎn)介的聲音是旺格曼還是勃拉姆斯的，還有爭(zhēng)議 。

1889年，勃拉姆斯獲得“漢堡榮譽(yù)市民”的稱(chēng)號(hào) 。

晚年

1890年，57歲的勃拉姆斯打算停止作曲，但并沒(méi)做到。他的許多杰作都誕生于此時(shí)直到他死去的這段時(shí)間。在贊賞梅寧根樂(lè)團(tuán)的單簧管演奏家之余，勃拉姆斯創(chuàng)作了一系列包含單簧管的室內(nèi)樂(lè)，包括《單簧管三重奏》、《單簧管五重奏》和兩首《單簧管奏鳴曲》。他也寫(xiě)了一些鋼琴作品、藝術(shù)歌曲和管風(fēng)琴作品。

  勃拉姆斯之墓

完成作品121后，勃拉姆斯罹患癌癥。不同來(lái)源對(duì)疾病部位或說(shuō)是肝臟，或說(shuō)是胰腺。他的病情漸漸惡化，在1897年4月3日逝世，享年64歲。勃拉姆斯葬在維也納中央公墓。英國(guó)作曲家休伯特·帕里為他寫(xiě)了一首交響音樂(lè)《為勃拉姆斯所作的挽歌》。然而這部作品直到1918年帕里本人逝世后的紀(jì)念音樂(lè)會(huì)上才公之于眾。

樂(lè)曲特點(diǎn)

一般難免會(huì)將其與貝多芬的交響曲作比較，第一號(hào)與貝多芬第五號(hào)同為C小調(diào)，C小調(diào)也貝多芬別具意義的調(diào)性，同樣也有類(lèi)似戲劇化的處理，小調(diào)開(kāi)始→奮斗→得勝以C大調(diào)終結(jié)，此外第四樂(lè)章也有總括前三樂(lè)章樂(lè)念的傾向，類(lèi)似貝多芬第九。D大調(diào)第二號(hào)，特有的田園風(fēng)格，也被稱(chēng)為勃拉姆斯的田園交響曲，至于第三號(hào)其雄渾的氣勢(shì)也常與貝多芬第三號(hào)英雄相題并論。

勃拉姆斯的交響曲天性認(rèn)真；嚴(yán)于自我批評(píng)的勃拉姆斯對(duì)待交響曲寫(xiě)作謹(jǐn)慎小心，被一種“不準(zhǔn)落在貝多芬的交響曲造詣之下”的責(zé)任感所束縛住。早期作品只有兩首小夜曲（D大調(diào)，Op.11，1858和A大調(diào)Op.16，1860）和爐火純青的《海頓主題變奏曲》（Op.56，1873）。由于他對(duì)過(guò)去的問(wèn)題非常熟悉，使他對(duì)大型的交響樂(lè)形式不敢輕易嘗試，例如他的D小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，起初是計(jì)劃寫(xiě)成交響曲的。后來(lái)，他感覺(jué)不能勝任這樣巨大的交響樂(lè)結(jié)構(gòu)，就把它縮寫(xiě)為兩架鋼琴用的奏鳴曲。又過(guò)了幾年，這個(gè)作品有了一個(gè)鋼琴曲的局面，可是還帶有原來(lái)的管弦樂(lè)的特點(diǎn)，于是勃拉姆斯就把它寫(xiě)成了一部鋼琴協(xié)奏曲。最初打破了交響樂(lè)計(jì)劃的終曲用輪旋曲替代，盡管它仍未提高到第一樂(lè)章的水平。這部崇高的、悲劇性的作品仍然是一個(gè)獨(dú)特的融合，一部帶鋼琴助奏的交響曲。

勃拉姆斯意識(shí)到他的性格中有浪漫主義的傾向，但他同時(shí)更意識(shí)到浪漫主義和交響樂(lè)邏輯是根本對(duì)立的；因此他不滿(mǎn)足于細(xì)小的主題相結(jié)構(gòu)的邏輯，他要從當(dāng)代音樂(lè)中尋求可以為交響樂(lè)所利用的因素來(lái)支持他的交響樂(lè)建筑。在他的第一交響曲中我們看到他應(yīng)用了胚芽般“germinal”的動(dòng)機(jī)主題。它超越于主題發(fā)展的邏輯，起著聯(lián)結(jié)整個(gè)交響曲的作用。勃拉姆斯在發(fā)展這動(dòng)機(jī)主題時(shí)運(yùn)用了古典主義藝術(shù)的重要手法之一：變奏手法，或不如說(shuō)是原則，古典主義作曲家常用于他們的四重奏和交響曲中的慢樂(lè)章和末樂(lè)章，現(xiàn)在在勃拉姆斯的大型奏鳴曲結(jié)構(gòu)現(xiàn)，給交響曲結(jié)構(gòu)增添了一個(gè)新的起凝聚作用的因素?！豆潭?lè)思不是限于一個(gè)樂(lè)章，而是試圖聯(lián)結(jié)整個(gè)作品。他的交響曲保留了貝多芬的原則，甚至包括轉(zhuǎn)調(diào)和調(diào)性關(guān)系，而這些原則在真正的浪漫派交響樂(lè)中顯然是缺少的。在每一首交響曲中他都堅(jiān)持二元的奏鳴曲原則，甚至在第四交響曲的固定低音變奏曲中仍然堅(jiān)持了這一原則。他對(duì)于音樂(lè)歷史的某些階段具有深遂的了解，可巧當(dāng)代音樂(lè)學(xué)家媳美。

交響曲的特征

復(fù)雜縝密關(guān)系的風(fēng)格，織體渾厚，在主弦律的中間總是充滿(mǎn)著對(duì)位音形。

以動(dòng)機(jī)、結(jié)合樂(lè)曲的連貫性。

弦律有時(shí)帶有民謠風(fēng)、三和弦、動(dòng)機(jī)似的弦律也多見(jiàn)，而其基調(diào)為抒情，尤其是慢板樂(lè)章。

勃拉姆斯又對(duì)于節(jié)奏獨(dú)特的使用，也是其特色之一以切分音，不同的節(jié)奏型的共置（hemiola：2對(duì)3的節(jié)奏）是主要特性，將重拍的位置移動(dòng)都有趣的現(xiàn)象。

事跡及軼事

勃拉姆斯雖20歲時(shí)就開(kāi)始交響曲創(chuàng)作，但遲至40歲才完成。原因受到貝多芬九大交響曲影響，認(rèn)為交響曲水準(zhǔn)始終無(wú)法達(dá)到貝多芬畫(huà)下的高度。但第一號(hào)交響曲發(fā)表后，接連很快就繼續(xù)到第四號(hào)交響曲的寫(xiě)作。

勃拉姆斯還有很多傳世經(jīng)典，諸如小提琴協(xié)奏曲，被稱(chēng)為四大小提琴協(xié)奏曲作曲家。其他三大作曲家：貝多芬、門(mén)德?tīng)査伞⒉窨煞蛩够?/span>

勃拉姆斯的崛起，音樂(lè)家舒曼提攜甚多。舒曼發(fā)瘋后，他仍持續(xù)關(guān)心與照顧舒曼遺孀克拉拉。

勃拉姆斯與柴可夫斯基曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)一面，德意志遇到纖細(xì)的斯拉夫人，兩人相見(jiàn)兩厭。勃拉姆斯甚至討厭他盛于外傳對(duì)手瓦格納。

勃拉姆斯與小提琴家約瑟夫·姚阿幸友好，姚阿幸曾修改過(guò)小提琴協(xié)奏曲部分片段。

勃拉姆斯音樂(lè)圈友人還有圓舞曲之王小約翰·斯特勞斯，以及他相當(dāng)提攜捷克音樂(lè)家德弗札克，也曾半開(kāi)玩笑說(shuō)：“我真忌妒德弗札克，可以有這么多靈感?！?/span>

勃拉姆斯表面嚴(yán)肅，實(shí)際上幽默。 身高不高，雖然穿梭在上流社會(huì)，卻因?yàn)樽约撼錾淼臀?，?duì)上流社會(huì)女性有種自卑感。 早年相片十分俊美，金發(fā)碧眼，晚年則留起大胡子，似自暴自棄。 財(cái)務(wù)狀況良好，不似音樂(lè)家莫札特、貝多芬或舒伯特拮據(jù)。

小提琴奏鳴曲第二號(hào)第一樂(lè)章片段，乃取自作的歌曲“就像音樂(lè)飄過(guò)”。將歌曲納入正式作品。

匈牙利舞曲，曾經(jīng)被告侵權(quán)，但是最后勝訴；德弗札克后也創(chuàng)作類(lèi)似的斯拉夫舞曲。

大學(xué)慶典序曲，是因?yàn)楸皇谂c哲學(xué)榮譽(yù)博士時(shí)所作。

據(jù)說(shuō)音樂(lè)也透過(guò)畢羅，間接影響了走華格納風(fēng)格的理察·斯特勞斯。

作品

交響曲

c小調(diào)第1號(hào)，作品68

D大調(diào)第2號(hào)，作品73

F大調(diào)第3號(hào)，作品90

e小調(diào)第4號(hào)，作品98

協(xié)奏曲

d小調(diào)第1號(hào)，作品15

降B大調(diào)第2號(hào)，作品83

D大調(diào)，作品77

a小調(diào)，作品102

室內(nèi)樂(lè)

鋼琴奏鳴曲小提琴奏鳴曲大提琴奏鳴曲單簧管奏鳴曲鋼琴三重奏鋼琴四重奏弦樂(lè)四重奏鋼琴五重奏弦樂(lè)五重奏單簧管五重奏弦樂(lè)六重奏

其它

匈牙利舞曲

帕格尼尼主題變奏曲

參見(jiàn)

古典音樂(lè)作曲家列表

舒曼

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