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生平

馬致遠(yuǎn)，字千里，號東籬，元朝大都人。他的晚號東蘺，即陶淵明詩句“采菊東籬下，悠然見南山”之義，期望效法淵明歸隱田園的志向。大約是生于宋理宗寶祐四年（西元１２５５年）左右，另據(jù)考證，馬致遠(yuǎn)是河北省東光縣馬祠堂村人，東光縣志和東光馬氏族譜有記載。據(jù)“錄鬼簿”的記載，在三十歲左右，元世祖至元二十二年以后，曾任江浙省務(wù)儒學(xué)提舉。他年輕時(shí)熱衷功名，有“佐國心，拿云手”的政治抱負(fù)，然而他仕途并不顯達(dá)，在經(jīng)過了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的寵辱，遂有退隱林泉的念頭，到四十歲左右（元貞年間），已辭去官職，與花李郎、李時(shí)中、紅字公等，合組元貞書會，此后過著“酒中仙”、“風(fēng)月主”的浪漫生活，不再擔(dān)任官職。晚年更以“林間友”、“塵外客”的閑適生活為主，卒年約在元英宗至治元年以后，年壽在七十歲左右。 馬致遠(yuǎn)是個(gè)享有盛名的戲曲家。在散曲上的成就，為元代之冠。明代賈仲明稱他為“曲狀元”。元代周德清以關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)并列﹔明朱權(quán)《太和正音譜》更為推崇他為“宜列群英之上”。他的雜劇以《漢宮秋》最有影響。

作品

散曲

馬致遠(yuǎn)散曲后人輯為《東籬樂府》。

馬致遠(yuǎn)散曲作品數(shù)量豐富，內(nèi)容多樣化，題材廣泛，主要包括寫景、嘆世（感嘆世情）、詠史、言情之作。 散曲作品中，以嘆世的著作最多，身為一個(gè)懷才不遇的儒士而言，這類作品最能寫出心中矛盾、徘徊、憤懣之情?！峨p調(diào)夜行船》套曲最是代表作，從這套曲中，很清楚地可以了解致遠(yuǎn)對自已與對生活的徹悟。在這類的曲子中，他呈露了社會中爭名奪利的丑惡現(xiàn)實(shí)，寫盡了功名貴的無常。放逸宏麗而不離本色，意境的塑造與遣詞造句均見藝術(shù)之功。 馬致遠(yuǎn)長于描寫自然景物，情景高妙自然，注重敷彩設(shè)色，語言本色生動(dòng)，凝煉優(yōu)美，善用比喻，并喜用詩詞少有的“鼎足對”（即三句相對）。 馬致遠(yuǎn)雖是本色派的元曲作家，不過也有不少清新瀟灑，富有詩情畫意的寫景詩篇。其中天凈沙一曲是馬致遠(yuǎn)寫景的代表作，被評為秋思之祖，被推為元曲小令之表率，凝煉的語言描繪出一幅蕭瑟蒼茫的秋日風(fēng)景畫，情景交融，雋永極了。其余幾首，亦可看出一幅幅的漁村夕照圖或清新明麗的西湖佳景，語言清麗、節(jié)奏自然、淡泊中情致自現(xiàn)。 詠史這類的作品與嘆世有相同的思想傾向，深刻地感嘆富貴紅塵之不堪留戀，古今謀臣智士之建功立業(yè)轉(zhuǎn)眼成空。鼓勵(lì)自己早日參破紅塵的是非，跳出這喧擾的紅塵漩渦。 馬致遠(yuǎn)散曲風(fēng)格以豪放為主，也有閑適恬靜，清麗細(xì)密的作品，和幽默而辛辣的諷刺，能就各種題材表現(xiàn)不同的風(fēng)格。然寫情也很特長，既深刻又含蓄；既莊重又蘊(yùn)藉。鄭振鐸云“他還長于寫戀情，卻又是那樣刻骨鏤膚的深刻?！?/span>

雜劇

馬致遠(yuǎn)有“姓名香貫滿梨園”之盛譽(yù)，劇中曲子在藝術(shù)上有非常高的成就，作曲作白，喜歡引書用典，部分作品精神脫離現(xiàn)實(shí)，宣揚(yáng)宗教迷信思想，流露出讀書人的失意與憤慨。

作品有描述王昭君傳說的《漢宮秋》以及《任風(fēng)子》等。《天凈沙·秋思》被稱為“秋思之祖”?！稘h宮秋》被后人稱做元曲的最佳杰作。

馬致遠(yuǎn)的雜劇目前所知有十五種，現(xiàn)存有《破幽夢孤雁漢宮秋》、《馬丹陽三度任風(fēng)子》、《西華山陳摶高臥》、《江洲司馬青衫淚》、《呂洞賓三臥岳陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、以及與李時(shí)中、花李郎、紅字李二等合作的《開壇闡教黃粱夢》等七種。

評價(jià)

朱權(quán)《太和正音譜》評價(jià)：“馬東籬之詞，如朝陽鳴鳳。其詞典雅清麗，可與靈光景福兩相頡頏，有振鬣長鳴萬馬皆喑之意。又若神鳳飛于九霄，豈可與凡鳥共語哉！宜列群英之上?！?/span>

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