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　　商輅(1414-1486)，明代首輔。字弘載，號(hào)素庵，浙江淳安人。商輅是明代近三百年科舉考試中第二個(gè)(第一個(gè)是黃觀，被朱棣除名。所以又說(shuō)商輅是明代唯一“三元及第”)“三元及第”(同時(shí)獲得解元、會(huì)元、狀元)，仕英宗、代宗、憲宗三朝，歷官兵部尚書(shū)、戶(hù)部尚書(shū)、太子少保、吏部尚書(shū)、謹(jǐn)身殿大學(xué)士，時(shí)人稱(chēng)“賢佐，商公第一”，卒謚文毅。著有《商文毅疏稿略》《商文毅公集》等。

　　商輅(1414-1486)，字弘載，號(hào)素庵，淳安縣里商村人，明代內(nèi)閣首輔，著名政治家。宣德十年(1435)舉鄉(xiāng)試第一(解元)，正統(tǒng)十年(1445)會(huì)試第一(會(huì)元)，繼而殿試第一(狀元)。歷仕英宗、代宗、憲宗三朝，官至兵部、戶(hù)部、吏部尚書(shū)，太子少保，謹(jǐn)身殿大學(xué)士。

　　商輅為人剛正不阿，寬厚有容。時(shí)人稱(chēng)“賢佐，商公第一”，但其仕途多有起伏。1449年“土木之變”后，反對(duì)南遷，主張抵抗瓦刺。英宗后被革職，居家10年，賦詩(shī)自?shī)?，講學(xué)于廬山白鹿洞、鉛山鵝湖。憲宗時(shí)復(fù)起用，在內(nèi)閣10年，因汪直專(zhuān)權(quán)，辭歸故里。居家10年而卒，享年73歲，贈(zèng)太傅，謚文毅。商輅工書(shū)詩(shī)，長(zhǎng)文史。著有《商文毅疏稿略》《商文毅公集》《庶山筆塵》《宋元通鑒綱目》等。

　　歷史是有趣的，有時(shí)像塵封樣不被人們關(guān)注，有時(shí)又像剛揭開(kāi)紅頭巾的新娘，牽動(dòng)著許多人的情懷?？赡芤?yàn)樯梯`“連中三元”(在明朝的277年歷史中，全國(guó)共組織科舉考試90次，錄取進(jìn)士2407名，只有商輅1人有此殊榮)，世人翹首盛贊，同時(shí)又官至首輔，輔助三朝，其名聲顯赫。故人們的關(guān)注點(diǎn)往往不會(huì)放在他的書(shū)法成就上。然而在科舉時(shí)代，書(shū)法恰恰是成就了他人生的重要因素之一。

　　商輅的書(shū)法其實(shí)是光彩奪目的。他從小受到正統(tǒng)的規(guī)范教育，深受晉唐書(shū)家浸淫，鐘繇及羲獻(xiàn)諸家為其筑基，書(shū)法傳承源清脈正。

　　從商輅晚年書(shū)寫(xiě)的行楷書(shū)看，可以肯定在一生中受趙孟頫《膽巴碑》的影響是很大的。明成化十九年(1483)，浙藩參議(明代在布政司、通政司設(shè)左右參議)梁克宣函表進(jìn)京賀明宣宗壽，同僚賦詩(shī)為其送行，商輅為詩(shī)集作了序文。商輅書(shū)寫(xiě)《浙藩送行詩(shī)序》時(shí)已是70高齡，人書(shū)俱老。該序現(xiàn)藏于浙江省博物館。歷史上對(duì)《浙藩送行詩(shī)序》這件作品在書(shū)法方面也有很高的評(píng)價(jià)。清代書(shū)法家、文學(xué)家、金石學(xué)家翁方綱于嘉慶庚午二月朔為《浙藩送行詩(shī)序》題了跋文“淳安商文毅省試、會(huì)試、廷試皆第一，而手書(shū)者頗少。此序雖亦近明初誥敕之體，實(shí)能得吳興運(yùn)筆意者，應(yīng)勒石以傳之?！鼻宕麜?shū)畫(huà)家姚元之也為其跋文：“此冊(cè)若掩去文毅之名，以為吳興真跡，識(shí)者也難以辨?！边@里的“文毅”就是商輅的謚號(hào)，“吳興”指的就是趙孟頫。這說(shuō)明商輅在傳承趙孟頫的書(shū)法上花了很多功夫，有深厚功底，得到歷史認(rèn)可。他重視臨摹古帖，學(xué)古、崇古，傾心于趙孟頫。劉勰在《文心雕龍》說(shuō)“摹體以定習(xí)，因性以練才”，模仿是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)學(xué)習(xí)中不可忽略的重要手段，商輅顯然是非常明白此中深意的。

　　世存商輅書(shū)法作品不易見(jiàn)到，今藏于浙江省博物館的《浙藩送行詩(shī)序》絹本行楷就可以看出他在書(shū)法藝術(shù)上的高度。從這件作品看，有以下幾方面感受：一是清凈古樸?！皶?shū)不師古，便落野俗一路，……故善師古者不離古，不泥古?！彼浅Ｗ鹬貍鹘y(tǒng)，從字里行間看，既給人一種清新面貌，又有一種高古氣象，尤其字的結(jié)構(gòu)和體勢(shì)方面深得古人遺意。二是穩(wěn)健雅致。仔細(xì)體味其筆性非常穩(wěn)健，講求蘊(yùn)涵，結(jié)體既講平穩(wěn)又求險(xiǎn)勁，沉著中不乏靈動(dòng)，洋溢著“二王”的風(fēng)姿美韻。三是颯爽磊落。展卷閱讀，有種清風(fēng)撲面的感覺(jué)，整體風(fēng)貌軒昂俊偉，清新明朗，瀟灑坦蕩，表現(xiàn)出商輅人生經(jīng)歷的豐富和為人剛正的性格。

　　根據(jù)《浙藩送行詩(shī)序》的書(shū)法藝術(shù)水平完全可以作為一本學(xué)習(xí)書(shū)法的字帖來(lái)欣賞和閱讀。讀帖是感受作品氣息、氣勢(shì)與意境的過(guò)程，從書(shū)法藝術(shù)的角度分析，他在用筆、結(jié)字、章法、墨色上都有其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　1.用筆特征。在筆法上承傳了“二王”，特別有王羲之《圣教序》用筆風(fēng)格，每個(gè)字從起筆到收筆都非常穩(wěn)實(shí)厚重，筆筆入紙。用筆中側(cè)鋒結(jié)合，講究粗細(xì)變化和輕重關(guān)系，細(xì)筆如游絲，粗筆如枝干，線(xiàn)條結(jié)實(shí)有張力，筆鋒轉(zhuǎn)換自然，筆斷意連，圓潤(rùn)自如，深諳筆鋒變化之道。橫畫(huà)一般左低右高，往右上角取斜勢(shì)。每一筆都在自己清醒的控制空間內(nèi)，收放有度，特別在書(shū)寫(xiě)長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺或斜彎鉤如“戈”等字上，用筆一波三折，氣足力強(qiáng)，豪邁正氣。既顯流美風(fēng)韻，又存遒健骨風(fēng)，在晉人的韻味之外，又具有唐人的法度。其實(shí)從商輅用筆中也可略見(jiàn)其為人處世的嚴(yán)謹(jǐn)和周到以及他的志氣才華。

　　2.結(jié)字特征。一是左高右低。一般字的表現(xiàn)為左邊部分提得高些，右邊部分伸得低些。在左右結(jié)構(gòu)的字上體現(xiàn)得更為明顯。二是險(xiǎn)中求穩(wěn)。注重字的造勢(shì)與取勢(shì)，如一字的左右兩部分往往寫(xiě)得一靜一動(dòng)，或左邊部分非常穩(wěn)重端莊，右邊寫(xiě)得欹側(cè);或者左邊傾斜奇險(xiǎn)，右邊泰然自若，有效地達(dá)到重心穩(wěn)定，奇險(xiǎn)中又不失平穩(wěn)的效果。三是上緊下松。特別有撇捺筆畫(huà)的字中更顯字的上部分相對(duì)緊湊，下面部分相對(duì)疏朗。四是字字有眼。每個(gè)字筆劃交待清楚，經(jīng)營(yíng)有序，收放有度，當(dāng)緊則緊，當(dāng)松則松，疏密有致，每筆安放都妥貼停當(dāng)，較好把握了字形結(jié)構(gòu)內(nèi)的虛實(shí)、疏密關(guān)系，特別在字中注意留出足夠的空間，就像房子有門(mén)有窗，空氣清新，光鮮明亮，字里行間都沁透出一種靈氣。字的結(jié)體相對(duì)來(lái)說(shuō)多以中宮較緊，以長(zhǎng)取勢(shì)，法度謹(jǐn)嚴(yán)，清剛規(guī)矩，成熟老練，但不失寬博舒展和放達(dá)開(kāi)闊、氣勢(shì)宏偉的氣象。從一個(gè)側(cè)面也透露出商輅是一位內(nèi)心自律甚嚴(yán)，講求法度，很有膽略的人。

　　3.章法特征。劉熙載講“凡書(shū)，筆劃要堅(jiān)而渾，體勢(shì)必要奇而正，章法要變而貫?！蔽覀兎治錾梯`的《浙藩送行詩(shī)序》，給我們的印象是其在空間感的把握技術(shù)上，能妥善處理布局中奇正相生、變化與融通關(guān)系，以及黑白相避相生、相呼相應(yīng)的問(wèn)題。這是一篇行楷書(shū)作品，有列有行，以列為主，每列6字，字字獨(dú)立，列中字距間隔因字而定，大大小小有機(jī)布局，錯(cuò)落有致，天然成趣。有時(shí)因章法需要，考慮列與列之間字的協(xié)調(diào)關(guān)系，有的本在同一行上的字作一些大小或空間錯(cuò)位的處理，不追求行間字距的等同整齊，這樣處理既增加了作品的自然靈動(dòng)，又使一列字氣息暢快，達(dá)到行氣充盈，自然天成的風(fēng)貌。

　　4.墨色特征。墨法是書(shū)法技法中的一個(gè)重要組成部分，它以濃、淡、潤(rùn)、干、濕等不同的變化，表現(xiàn)出十分豐富的藝術(shù)效果。董其昌說(shuō)：“字之巧處在用筆，尤其在用墨?！睔v代書(shū)法家都是非常重視用墨這一書(shū)法技法的運(yùn)用與研究。這件作品也不難看出其墨色的不同，雖然受拍攝照片及后期處理影響，在墨色上與原跡相比存在差異，但不可掩飾其用墨上的豐富變化。有的字墨色厚重豐腴，有的字墨色輕薄淡雅。比如在一列中上面幾個(gè)字用墨厚重了，接下去的幾個(gè)字就出現(xiàn)墨色變淡或變輕;同樣有時(shí)在書(shū)寫(xiě)時(shí)右邊一列已寫(xiě)得洇潤(rùn)了，那接下去左邊一列相近的地方就寫(xiě)出燥澀的效果。推測(cè)當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě)時(shí)的狀態(tài)是一邊磨墨一邊書(shū)寫(xiě)，感到墨水不夠了或許添點(diǎn)水，再接著書(shū)寫(xiě);或許因新添水后，磨墨的不均勻，每次毛筆添墨時(shí)方向、角度、深淺、輕重的不同，從而造成在墨色有輕、重、濃、淡、潤(rùn)等種種變化。正是他有年積月累對(duì)用墨技術(shù)的嫻熟掌握，并通過(guò)自然狀態(tài)下的書(shū)寫(xiě)從而達(dá)到了不求工而工、不求變而變的效果，使墨色變化得到盡情發(fā)揮。

　　商輅書(shū)法上的成就也許在當(dāng)時(shí)人們關(guān)注不多，更多的是關(guān)注他的仕途和官場(chǎng)上的跌宕風(fēng)云。在過(guò)去漫長(zhǎng)的時(shí)間里，中國(guó)的書(shū)寫(xiě)工具一般就是毛筆，讀書(shū)取仕的時(shí)代，寫(xiě)好毛筆字自然是讀書(shū)人的基本要求。但商輅在書(shū)法上達(dá)到了令人景仰的高度，他的書(shū)法藝術(shù)有自己獨(dú)特的風(fēng)格，寫(xiě)出了他不凡的氣度。他能在一生處理繁重的朝中事務(wù)的同時(shí)，還有這么高深的書(shū)法造詣，也是那個(gè)時(shí)代不可多得的書(shū)法大家和國(guó)之棟梁。