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　　愛德華·蒙克多以生命、死亡、戀愛、恐怖和寂寞等為題材，用對比強(qiáng)烈的線條、色塊、簡潔概括夸張的造型，抒發(fā)自己的感受和情緒;他的畫風(fēng)是德國和中歐的表現(xiàn)主義形成的前奏。

　　愛德華·蒙克的早期油畫《病孩》、《在靈床旁》、《母親之死》，多是童年和少年時(shí)代生活的回憶。1890年的油畫《圣克盧之夜》和1892年的油畫《卡爾.約翰街的夜晚》標(biāo)志著他風(fēng)格的轉(zhuǎn)折，顯示出他表現(xiàn)主義畫家的特質(zhì)。90年代最有代表性的作品是《春情》和《吶喊》，前者描繪人對幽閉的恐懼，后者刻畫人對孤獨(dú)與死亡的恐怖感。他于1894年開始從事版畫創(chuàng)作，在木刻、石版、銅版畫方面，都有獨(dú)特的創(chuàng)造。他的版畫題材多取自于油畫，其中以《生命》組畫最為出色，被他自己稱為生命、愛和死的詩歌。

　　在愛德華·蒙克的畫家生涯中，他多次曾改變藝術(shù)風(fēng)格。在1880年代，愛德華·蒙克是自然派和半印象派。1892年，愛德華·蒙克樹立了具個(gè)人特色的綜合派原始畫風(fēng)，在此色彩成為一種象征，亦是種具有承載功能的元素。1890年代，愛德華·蒙克傾向選擇景深較淺的作畫空間，他經(jīng)常把畫中的人物安置在前臺。

　　愛德華·蒙克一直想表現(xiàn)人物的內(nèi)心的心理狀態(tài)，出現(xiàn)在他畫中的人物呈現(xiàn)了最能表現(xiàn)這種狀態(tài)的姿勢，這種安排讓愛德華·蒙克的畫帶來一種好像人物、空氣、記憶、動作和時(shí)間在一霎剎那間凝固的感覺，那也許正是人物內(nèi)心活動達(dá)到頂峰的一瞬間。

　　愛德華·蒙克所畫的人物，猶如舞臺劇的各個(gè)角色，很可能每種特定的姿勢就代表一種特定情緒，類似于某種身體語言。由于愛德華·蒙克所畫的人物都承擔(dān)著表現(xiàn)一種特定心理狀態(tài)的使命，所以他創(chuàng)造的男人和女人不是現(xiàn)實(shí)的。愛德華·蒙克堅(jiān)稱，印象派并不適合于自己的藝術(shù)。他對描寫現(xiàn)實(shí)的任意一個(gè)斷面也不感興趣，他要描寫的是那種充滿了情緒內(nèi)涵的，且具有巨大的傳神力的狀態(tài)。為了達(dá)到這個(gè)目的，愛德華·蒙克殫精竭慮地構(gòu)思，他的作品創(chuàng)造了緊張氣氛。