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　　與世長(zhǎng)辭

　　列維坦終生都遭受著無(wú)權(quán)的痛苦。1892年他再次被迫遷出莫斯科，盡管當(dāng)時(shí)他已是譽(yù)滿全俄的著名畫(huà)家。直到后來(lái)朋友們幫他辦到取消被逐出境的證件時(shí)，他才得以結(jié)束自己在弗拉基米爾省的隱居生活。19世紀(jì)90年代，俄國(guó)高漲，積極地影響著畫(huà)家的思想。盡管列維坦在生活中歷經(jīng)磨難，但和契訶夫一樣，他在作品中卻表現(xiàn)出激動(dòng)和喜悅的情緒以及對(duì)生活的信心。列維坦37歲時(shí)開(kāi)始回母校執(zhí)教，是位優(yōu)秀的教授畫(huà)家。

　　1900年7月22日，39歲的列維坦與世長(zhǎng)辭了。當(dāng)時(shí)正是暮色蒼茫的黃昏，莫斯科上空的蒼穹深處升起了第一顆星星，蓋滿黃色塵土的葉叢披上了一片落日的余輝。 那是一個(gè)遲遲不去的暮夏。七月間，丁香花仍在盛開(kāi)，它那沉甸甸的枝葉擠滿了房前的花圃。樹(shù)葉、丁香和油色氣味飄散在列維坦病故的畫(huà)室里。這種氣息與這位將俄羅斯大自然的哀愁表現(xiàn)在畫(huà)面上的藝術(shù)家終生相伴。這憂郁的大自然宛如人一般，似乎也在期待著另一種歡樂(lè)的日子。契訶夫說(shuō)“他是一個(gè)偉大的獨(dú)樹(shù)一幟的天才，他的作品是那么清醒有力，本該引起一場(chǎng)變革，可惜他死得太早了。他一生歷經(jīng)坎坷，但在他的畫(huà)中卻充滿希望、歡樂(lè)，閃爍著 “能使疲倦的心靈愉快起來(lái)的陽(yáng)光”。

　　受排擠的抑郁

　　列維坦的一生如同他的民族、他祖先的歷史那樣凄慘。盡管他在巴布金村嬉戲打鬧，迷戀于少女和色調(diào)，但在他的內(nèi)心深處卻從未忘記，他是一個(gè)受者，是一個(gè)無(wú)權(quán)的人，是一個(gè)遭受歧視與排擠的種族之后代。 有時(shí)，這種想法完全控制了列維坦。于是，病態(tài)的憂郁癥就會(huì)突然發(fā)作。這種病癥往往由于不滿意自己的作品，或由于感到自己的手無(wú)法使顏色在畫(huà)面上表現(xiàn)出他那豐富的想象力早已創(chuàng)作出的東西而加劇起來(lái)。

　　期待明凈但總是陰暗

　　列維坦覺(jué)得自己所有的作品都平庸無(wú)華。在涂到畫(huà)布上的顏色后面，他看到了另外一些更為明凈和濃郁的東西。他想用這些顏色，而不是用工廠里生產(chǎn)的朱砂顏料、鈷青和鎘黃去描繪出俄羅斯的自然風(fēng)景——象九月的空氣那樣清澈透明，象落葉時(shí)節(jié)的叢林那樣歡欣。 然而在繪畫(huà)過(guò)程中，精神上的郁悶束縛了他的雙手。列維坦久久不能、也不會(huì)創(chuàng)作出清澈明快的圖畫(huà)來(lái)。他的畫(huà)面上籠罩著一種陰沉的色調(diào)，顏色也是那樣晦暗，他絞盡腦計(jì)，但卻無(wú)法使畫(huà)面上顯露出哪怕是一絲笑意來(lái)。

　　到南方

　　1886年，列維坦生平第一次到南方去游覽克里米亞。 他在莫斯科整個(gè)冬天都為歌劇院繪制舞臺(tái)布景。這項(xiàng)工作對(duì)他來(lái)說(shuō)，不無(wú)影響。他開(kāi)始更大膽地使用顏色了，因而著色就顯得更為流暢。他已具備了真正藝術(shù)大師所特有的使用線條的基本特征——即對(duì)繪畫(huà)材料持奔放、粗獷的態(tài)度。這種特點(diǎn)是一切力求體現(xiàn)自己的思想與形象的畫(huà)家所必備的。一個(gè)作家必須對(duì)詞匯和自己觀察所積累起來(lái)的知識(shí)、印象持大膽運(yùn)用的態(tài)度。一個(gè)雕塑家要有膽量使用粘土和大理石。而一個(gè)畫(huà)家則要毫無(wú)畏懼地運(yùn)用顏色和線條。

　　列維坦在南方所學(xué)到的一切知識(shí)中，最珍貴的就是純凈的顏色。他覺(jué)得，在克里米亞度過(guò)的所有時(shí)間仿佛是連續(xù)不斷的黎明，一夜之間就澄清了的空氣彌漫在山谷間巨大的水庫(kù)上空，有如清水一般純凈。在很遠(yuǎn)的地方就能看見(jiàn)從樹(shù)葉上往下灑落的露珠，即使在數(shù)十里以外也會(huì)照見(jiàn)閃著白光的浪花不斷池涌向多石的海岸。 南方土地上那遼闊無(wú)垠的明凈天空使顏色顯得特別清晰而鮮明。 在南方，列維坦極其明顯地感覺(jué)到，只有太陽(yáng)才能改變顏色的色調(diào)。寫生畫(huà)最大的力量就在于陽(yáng)光。俄羅斯灰暗的自然景色之所以美，也正是因?yàn)橛心菢拥年?yáng)光，只不過(guò)是在它透過(guò)潮濕的空氣層和薄薄的云幕之后變得微弱了而已。

　　研究陽(yáng)光

　　太陽(yáng)和黑色是互不相容的東西。黑色，這不是顏料，而是顏料的尸體。在克里來(lái)亞一行之后，列維坦意識(shí)到了達(dá)一點(diǎn)。他決定從自己的畫(huà)面上除去陰暗的色調(diào)。誠(chéng)然，這對(duì)他來(lái)說(shuō)，并不總是如愿以償?shù)摹?就這樣，列維坦開(kāi)始為畫(huà)面上的明亮度而進(jìn)行斗爭(zhēng)，這一斗爭(zhēng)持續(xù)了多年。 當(dāng)時(shí)在法國(guó)，文森特·梵高正試圖把火紅的太陽(yáng)光表現(xiàn)在畫(huà)面上。陽(yáng)光將阿里地區(qū)的葡萄園變成了紫紅相映的金黃色。大約就在這個(gè)時(shí)期，莫奈正在研究魯昂大教堂墻壁上的陽(yáng)光。使他震驚的是，光霧竟能使這座龐大的教堂顯得如此輕盈。它仿佛不是用石頭砌成，而是用淡淡的涂著一層五顏六色的氣體物質(zhì)拼湊而成的。如不走到這座教堂的跟前去親手?jǐn)z一模墻壁上的石頭，真不會(huì)相信這竟然是現(xiàn)實(shí)存在之物。