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　　早逝的天才

　　列維坦只活了三十九歲，終身沒(méi)有結(jié)過(guò)婚，因而身邊十分凄涼，是一位早逝的天才。當(dāng)列維坦的畢業(yè)創(chuàng)作在巡回展覽畫(huà)派展覽會(huì)上展出時(shí)，巴維爾·米哈依洛維奇·特列恰科夫以重金購(gòu)買(mǎi)了他的畢業(yè)創(chuàng)作。從此他以獨(dú)具風(fēng)格的風(fēng)景畫(huà)家登上俄國(guó)畫(huà)壇。1891年30歲的列維坦正式加入了巡回展覽畫(huà)派，他的創(chuàng)作完成了巡回展覽畫(huà)派風(fēng)景畫(huà)家們的藝術(shù)探索。他的風(fēng)景畫(huà)概括和開(kāi)拓社會(huì)生活的各種題材，大膽探索人生的哲理。不但有時(shí)代氣息，而且還有生活的特征。任何一位俄羅斯風(fēng)景畫(huà)家都沒(méi)有象列維坦這樣深刻、這樣有個(gè)性的來(lái)表現(xiàn)人的心靈于大自然生命的聯(lián)系。

　　藝術(shù)特色

　　列維坦的畫(huà)需要人們仔細(xì)去欣賞。它們不會(huì)令人驚愕，卻象契訶夫的短篇小說(shuō)那樣質(zhì)樸、昨確，越細(xì)細(xì)品嘗，就越能感受到沉浸在寂靜中的那些外省城郊、那些熟悉的河流和鄉(xiāng)間土路是多么親切可愛(ài)。列維坦創(chuàng)造的作品總是有紀(jì)念碑式的構(gòu)圖和樸實(shí)簡(jiǎn)練的藝術(shù)語(yǔ)言。他對(duì)自然景物進(jìn)行高度的概括，創(chuàng)造出俄羅斯大自然具有深刻思想的綜合形象。

　　列維坦的風(fēng)景畫(huà)一般以農(nóng)村的平凡景色為題材，賦予大自然以特殊的涵意。在大自然面前，列維坦如此敏銳，而在列維坦的眼里，大自然又是如此生動(dòng);似乎每一個(gè)普通的角落都充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。他的許多優(yōu)秀的作品似乎都取材于十分平常的景色，但畫(huà)家就像點(diǎn)石成金的術(shù)士，一下子把它變成了美麗的畫(huà)面。在契訶夫的啟發(fā)下，列維坦更加接近具有民主思想的人物， 使自己的風(fēng)景藝術(shù)更具時(shí)代意義。

　　列維坦1888年以前作品《伏爾加河組畫(huà)》、《雨后》、《白樺叢》等，顯示了他用抒情筆調(diào)再現(xiàn)大自然的才華。進(jìn)入90年代，開(kāi)始探索在風(fēng)景畫(huà)中表現(xiàn)時(shí)代的氣息，代表作《弗拉基米爾卡》、《墓地上空》、《傍晚鐘聲》等，均呈現(xiàn)一種悲愴和凄涼的氣氛，表達(dá)了當(dāng)時(shí)壓抑的社會(huì)情緒。隨著革命運(yùn)動(dòng)興起，他又創(chuàng)作了《伏爾加河上的清風(fēng)》、《三月》及《金色的秋天》等，流露出他喜悅和激動(dòng)的心情。逝世前創(chuàng)作的《湖》運(yùn)用明朗、輕快的色彩，對(duì)大自然的形象進(jìn)行了高度概括，是他在藝術(shù)上不斷探索的總結(jié)。

　　白樺叢

　　列維坦曾因積勞成疾，一度赴意大利、瑞士和法國(guó)考察和療養(yǎng)，接觸到法國(guó)正在興起的印象主義外光畫(huà)法，這對(duì)他的畫(huà)風(fēng)改變有一定的影響。在這幅《白樺叢》中，列維坦嘗試描繪陽(yáng)光照在樺樹(shù)林中的光感和空氣感，具有鮮明的印象派畫(huà)風(fēng)。

　　雨后

　　《雨后》

　　囊括了伏爾加河岸那暮色中的小城細(xì)雨的全部魅力。一片片水洼在閃著白光。一團(tuán)團(tuán)雨云象低垂的煙霧，向伏爾加河的遠(yuǎn)方續(xù)續(xù)飄去。從輪船的煙囪里冒出的蒸汽低懸在水面上。河岸邊，那潮濕的駁船一片漆黑。

　　墓地上空

　　《墓地上空》又譯：《在永恒的安寧之上》在“這幅畫(huà)中，陰?kù)\天的詩(shī)情畫(huà)意表現(xiàn)得尤為有力。這幅畫(huà)是在特維爾省烏多姆里湖畔完成的。

　　山坡上那黛綠色的小白樺樹(shù)被急劇的陣風(fēng)吹彎了腰。白樺林間掩映著一座用圓木建造的破教堂。一條僻靜的小河流向遠(yuǎn)方。綿綿細(xì)雨給草地染上一抹陰暗的色彩，云天如海，浩瀚無(wú)邊。一團(tuán)團(tuán)晦暗、滯重的雨云低懸在大地上空，斜雨如麻，遮蓋了整個(gè)空間。 在列維坦之前，沒(méi)有任何一個(gè)畫(huà)家能以如此凄涼而又磅礴的氣勢(shì)描繪出俄羅斯陰雨時(shí)刻坦蕩無(wú)垠的遠(yuǎn)景。它是如此寧?kù)o、莊嚴(yán)，令人感到如此宏偉、肅穆。

　　深淵

　　這幅風(fēng)景畫(huà)取材于民間故事。傳說(shuō)從前有一磨坊主的女兒與一青年農(nóng)民相愛(ài)，父親對(duì)女兒的婚事極為不滿(mǎn)，便買(mǎi)通當(dāng)局將青年征去終身服兵役，姑娘得知后深感絕望，便殉情從這木橋上跳進(jìn)深淵。畫(huà)家被這位剛烈女子的故事所感動(dòng)，他精心地觀察和描繪了這個(gè)景色。據(jù)說(shuō)詩(shī)人普希金還在此構(gòu)思過(guò)名詩(shī)《女水妖》。在一個(gè)傍晚，畫(huà)家從自己的陽(yáng)臺(tái)向遠(yuǎn)處眺望，似乎看到那里沉沉的死水潭上的幽靈，幾根粗大的圓木架起的橋跨過(guò)死沉的水潭伸向?qū)Π兜臐饷芄嗄緟?，神秘而不可測(cè)，令人望而生畏。他決意畫(huà)下這景色以寄托自己的哀思，使這幅畫(huà)滲透著情侶的憂(yōu)怨，飽含著姑娘的癡迷的深情，也蘊(yùn)藏著大自然幽謐的情愫。

　　春訊

　　《春訊》

　　列維坦越近晚年，其思緒就越加停滯在秋色上。 誠(chéng)然，列維坦也曾畫(huà)過(guò)不少美妙的春景圖，可是，它們幾乎部是酷似秋天的春色。 在《春訊》畫(huà)中，一條深深的黑色河流在山谷中顯得死氣沉沉，河面上還覆蓋著一層松軟的雪花。只有在《3月》這幅畫(huà)中才表現(xiàn)了真正的春意：初融的雪堆上空天色暗朗，金黃色的陽(yáng)光燦爛輝煌，從木板房的臺(tái)階上點(diǎn)點(diǎn)滴落的初融的雪水，象玻璃珠似的閃閃發(fā)光。

　　表現(xiàn)秋天

　　俄羅斯的詩(shī)人、作家和畫(huà)家總以秋天、秋景為主題，創(chuàng)作了許多極其優(yōu)美動(dòng)人的詩(shī)篇、書(shū)籍和畫(huà)卷。 列維坦也和普希金、丘切夫，以及其他人一樣期待著秋天，把它當(dāng)作一年四季中最珍貴、最短暫的時(shí)刻。 秋天消除了樹(shù)林、田野和整個(gè)大自然中的濃郁色調(diào)，秋雨又將大地上的綠意沖洗一凈。小樹(shù)林稀疏、透光。夏天的濃郁色調(diào)變成了淡談的金黃、紫紅和銀白色。不僅是大地之色，就連空氣本身也有所變化，它變得更加明凈、涼爽，比夏天更為深邃了。恰如偉大的文學(xué)家、畫(huà)家一樣，他們?cè)谇啻簳r(shí)期愛(ài)用那艷麗的色彩和華美的語(yǔ)言，一到成年就變得更為嚴(yán)謹(jǐn)而氣度軒昂了。

　　列維坦所畫(huà)的秋色圖真是千姿百態(tài)。想將他描繪在畫(huà)面上的秋景一一列舉出來(lái)是根本不可能的。僅《秋天》畫(huà)組就有近百幅，這還不算他的習(xí)作稿。 畫(huà)上描絕的是童年時(shí)代就已熟悉的景物：潮濕、發(fā)黑的干草垛，緩經(jīng)流動(dòng)的旋渦中來(lái)回轉(zhuǎn)動(dòng)著落葉的小河，還有那尚未被寒風(fēng)侵襲的孤獨(dú)的白樺林，象薄冰般的天空和被砍伐樹(shù)林上空的毛毛細(xì)雨。然而在所有這些風(fēng)景面中，不論它們表現(xiàn)的是什么，最好的還是描繪了別離時(shí)的哀愁、紛亂飄零的落葉、枯萎的青草、微烘著大地的暮秋紅日和寒前時(shí)節(jié)的輕聲蜂鳴。