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　　貝利尼一家

　　但很快，德加銳敏的理智使他覺察到一股新的藝術(shù)氣流，那就是“現(xiàn)實主義”。但這種理論主張放棄古希臘的美的理想，而代之以樸實、真摯地表現(xiàn)所見的事物。為了接近美的理想而又不脫離現(xiàn)實，德加創(chuàng)作手法就是運用干凈的線條和運用明暗的技巧。如果要描繪現(xiàn)實，就必須使手法服從形象的個性化，這就是畫肖像畫。德加青年時期的肖像畫準確地表現(xiàn)了他對素描的信仰、優(yōu)異的技巧、細膩的感覺的過分的循規(guī)蹈矩。

　　如：油畫“貝列里一家”描寫的是畫家的舅父母和兩個表妹。這幅畫的畫幅之大和主題之復雜，可以使人想見這一任務的份量之重。這是一個寫實的場面。但畫家在這里未能表現(xiàn)出空間感，極為細膩的素描沒有表現(xiàn)出體積感來，和諧而溫柔的色彩(天藍色、白色和黑色)沒有達成色調(diào)效果，畫家是把全部注意力都集中在人物形象的描繪上了。人物似乎并沒有擺姿勢，但也不能說畫家是一下子就抓住了他們。畫中表現(xiàn)了貴族家庭文質(zhì)彬彬的“良好教養(yǎng)”、他們的拘禮守法(畫家也是如此)、他們那種絕不輕舉妄動的不可一世和目中無人的神氣。畫家舅母的相貌表現(xiàn)得細膩入微，在畫家看來，這就可以代替美了，可是它缺乏生活說服力。

　　所有的人物，正如在德加的心目中一樣，主要是喚起一種肅然起敬的感覺，這同整個油畫以其卓越的素描而令人肅然起敬一樣。這種肅然起敬的感覺是那么強烈，以致沒有給藝術(shù)感染力留下任何余地。

　　棉花收購事務所

　　我們再來欣賞一下德加在1872年新奧爾良之行后創(chuàng)作的“棉花收購事務所”。此畫的立意就是描寫一幅當代生活場景，是追隨馬奈和他的現(xiàn)實主義畫友以及未來的印象主義畫家所創(chuàng)造的時尚的。

　　這是一部家庭肖像畫集，畫中的空間和環(huán)境陳設都漸次向深處展開，德加從前是未曾這樣做過的。在這一類主題的處理上，色彩往往具有重要的意義，可是德加看來是忽視了它;色彩很俗氣，譬如墻壁的紅色。

　　此外，盡管畫中人物畫得都很像，但人物的安排完全是偶然的，因此構(gòu)圖非常松散。德加企圖像現(xiàn)實主義畫家那樣畫，可是他并不相信現(xiàn)實主義;結(jié)果，他強調(diào)了這一題材的庸俗性。

　　“棉花收購事務所”標志著德加風格發(fā)展上的那個可謂學院派現(xiàn)實主義時期的結(jié)束。他在這一時期是做了“形式的俘虜”。但是，在德加的一些草圖中，也有一些主題和意境可以證明他在逐漸擺脫這一俘虜?shù)匚?，這些主題和意境在他的創(chuàng)作的下一個時期得到了發(fā)展。

　　賽馬

　　從1862年起，德加開始對賽馬發(fā)生興趣，這給他提供了一些多少總算比較完整的題材。 創(chuàng)作于1877-1880年之間的“賽馬”就很容易看出：德加的觀察方法已經(jīng)發(fā)生根本的變化。線條只是隱隱約約地顯出，沒有破壞根據(jù)明暗處理安排的色彩關(guān)系。色彩形成了統(tǒng)一的整體，在這個整體中，突出騎手身形的調(diào)子同顯示地平線上的房子的調(diào)子同出一轍。從這種視覺形象的統(tǒng)一中，從繪畫的“不完整性”中，也就產(chǎn)生了一種使畫中所有對象都能自由呼吸的空氣感。

　　不錯，形體是缺乏立體感的，空間沒有表現(xiàn)出來，但這絕不是缺陷，因為這些因素并不影響印象的整體性。前景那個后背被畫框截去的人物，是畫家的一個不必要的獨出心裁。

　　然而，這些騎手卻聯(lián)合并活躍了總體的設色效果，他們上衣的斑雜耀目的黃色、玫瑰色、紅色、淺藍色，同背景上的一片片綠色、藍灰色和黃灰色，非常和諧。這種效果的達到，是由于德加把人物沉浸在經(jīng)過渲染的、令人容易呼吸的氣氛之中了?？梢韵胂?，他是憑記憶而不是在外光下畫了這幅畫的;但他的記憶所刻畫的，并不是抽象的形，而是“形色一體”的具體形象。

　　等待出場

　　大家都知道德加是一個以畫芭蕾舞女而著稱的畫家。

　　確實，任何別的題材都未能使他如此著迷，似乎也未能使他創(chuàng)作出他自己的風格來，他希望能畫出空間感 ，畫出從最意外的角度去看立體形狀的印象，因此，他喜歡從芭蕾舞劇中選取題材，而不是從室外場面中選取題材。觀看排練時，德加有機會從各個方面看到最富有變化的軀體姿勢。從舞臺上面向下看時，他能看到少女們在跳舞或休息，而且能研究復雜的短縮和舞臺照明在人體造型中的效果?！暗却鰣觥笔堑录佑蒙酃P畫的速寫之一。

　　畫中的布局看起來再隨便不過了。一些跳舞者，我們只看到她們的腿，另一些只看到她們的軀體。只有一個人物能完全看到，而她的姿勢復雜難辨。我們是從上面看到她的，她的頭向前低下去，左手抓信踝部，一副有意放松的樣子。德加的畫里根本沒有故事。他之所以對芭蕾舞女演員感興趣，并非因為她們是漂亮少女。他似乎不關(guān)心她們的心情，他以印象主認者觀察周圍風景那種冷漠客觀的態(tài)度去觀察她們。他關(guān)心的是在人體形狀上的明暗的相互作用，是他可以用來表現(xiàn)運動或空間的方式。

　　芭蕾舞劇場的休息室

　　“芭蕾舞劇場的休息室”是一幅迷人的細密畫，構(gòu)圖很好，空間深度展開得也很好。古典主義的互描細致、優(yōu)美地強調(diào)了舞女的全部優(yōu)美姿態(tài)。主要的調(diào)子是灰色、灰藍色、暗黃色。但當我們看夠了這幅畫之后，我們會覺得它并不是一個大作。

　　盆浴

　　德加晚年把主要精力投入了女子裸體的主題。他比誰都更努力于把裸體畫從學院派傳統(tǒng)的禁錮中解脫出來。他不斷研究形體、光線、運動、人體器官及其作用。他企圖做一個“人—獸”的肖像畫家，但是，他對人體機器及其動作和活力的贊賞是如此之大，以致冷冰冰的理性構(gòu)想在他的形象中全然消失了。不但如此，這些形象還反映了他的全部熱情，有時甚至是他的全部掙扎。

　　從1880年開始，德加主要是畫色粉畫。色粉畫使他能夠用素描方法畫色彩，并且在無損于素描的情況下取得豐富的設色效果。“盆浴”是一幅光與形相結(jié)合的色粉畫杰作。

　　出浴

　　十來年以后，德加畫了另一幅同一題材的畫 “出浴”，這幅畫上，粉筆線條涂得沒有那么均勻，形體磨得沒有那么光滑，而色彩卻更豐富、更深厚?？磥恚闩拖袷浅霈F(xiàn)在五光十色(白色、黃色、藍色和紫色)的星雨之中似的。由此可見，德加在其創(chuàng)作活動中的后二十年間，不僅取得了他前所未有的豐富的設色效果，而且在創(chuàng)造他所特有的形體，他利用彩點克服了形體的孤立，使形體滲透在色彩的流動之中。