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拉威爾：法國(guó)作曲家，代表作品有歌劇《達(dá)芙妮與克羅?！?/h2>

2019-10-14

出處：族譜網(wǎng)

作者：阿族小譜

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拉威爾：法國(guó)作曲家，代表作品有歌劇《達(dá)芙妮與克羅埃》,莫里斯·拉威爾七歲開始學(xué)鋼琴，進(jìn)步很快，十四歲考入巴黎音樂院鋼琴預(yù)科，兩年后

　　莫里斯·拉威爾七歲開始學(xué)鋼琴，進(jìn)步很快，十四歲考入巴黎音樂院鋼琴預(yù)科，兩年后升入貝里奧老師的鋼琴班并同佩薩爾學(xué)習(xí)和聲。在班上結(jié)識(shí)了與他同歲的西班牙學(xué)生瑞卡多·維涅， 他深深羨慕維涅卓越的鋼琴演奏技巧，曾狂熱地苦練以求趕上，但由于常常被懶散的情緒支配，這種興之所至的熱情未能得到預(yù)期的效果。自此維涅成了他的終身好友，總是熱情地演奏他的新作。這時(shí)，拉威爾對(duì)作曲十分熱心，最早寫達(dá)的兩首鋼琴曲《古風(fēng)小步舞曲》、《百聞的景色》中的第一曲《哈巴涅拉》(1895)，已經(jīng)顯示出他的個(gè)性。1897年，他又向蓋達(dá)爾日學(xué)對(duì)位，問福萊學(xué)作曲。

　　剛進(jìn)音樂院不久，拉威爾就受到象征主義詩(shī)歌的影響，喜愛波特萊爾、馬拉美的詩(shī)歌和愛倫·坡的作品。1889年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)上演出的里姆斯基·科薩柯夫絢麗的管弦樂作品和爪哇加美朗樂隊(duì)演奏的東方音樂，深深吸引了這位十四、五歲的音樂院學(xué)生。后來(lái)，他又接觸到法國(guó)作曲家夏勃里埃爾色彩性的和聲以及艾立克·薩蒂的新奇怪誕的音樂思想和音樂創(chuàng)作。在他自己的習(xí)作中，也開始探索一些 新的音樂語(yǔ)言和表現(xiàn)方法，使他在保守的音樂院中“名聲不 佳”。佩薩爾是位良師，他總是鼓勵(lì)學(xué)生的創(chuàng)造性，福萊也充分認(rèn)識(shí)到拉威爾不同凡響的創(chuàng)作才能，即使是這兩位開明的教師，都感到他的音樂思想太放肆，他所運(yùn)用的和聲手法也過于新奇。

　　拉威爾總是孜孜不倦地為參加音樂院每年舉行的比賽而 努力。1901年，他決定參加羅馬獎(jiǎng)的競(jìng)賽。羅馬獎(jiǎng)是法國(guó)政府為獎(jiǎng)勵(lì)繪畫、雕塑、版畫、建筑與音樂等藝術(shù)領(lǐng)域的優(yōu)秀人才而設(shè)。通過考試，獲羅馬大獎(jiǎng)?wù)呖傻皆O(shè)在羅馬的梅迪奇莊園去進(jìn)修三年。自1803年設(shè)音樂獎(jiǎng)以來(lái)，柏遼茲、古諾、比才、德彪西等音樂家都曾享受這一待遇。但在這一年的此賽 中，拉威爾僅獲第二名。老師福萊深信他是可以拿到大獎(jiǎng) 的，勸他第二年再作嘗試。出人意外的是，第二年他又失敗 了。1903年再次落選，福萊大為震驚，與其他幾個(gè)對(duì)拉威爾的才能深信不疑的著名音樂家共同提出也沒有用。到了 1905年，拉威爾已快超過羅馬獎(jiǎng)競(jìng)賽者的年齡限制，決定再作一次嘗試。此時(shí)，他已發(fā)表過《古風(fēng)小步舞曲》、《為悼念一位夭折的公主而寫的帕凡舞曲》、《水的嬉戲》等作品。在考羅馬獎(jiǎng)的那幾年，他又創(chuàng)作了《F大調(diào)弦樂四重奏》和《小奏鳴曲》，已是個(gè)名揚(yáng)全國(guó)甚至歐洲大陸的青年作曲家。然而他卻又一次名落孫山，在預(yù)選中就被淘汰。為此，全法國(guó)進(jìn)步的音樂家紛紛表示反對(duì)，報(bào)紙和知識(shí)界也為他鳴不平。羅曼·羅蘭撰文說，"我不是拉威爾的朋友，甚至可以說，我 個(gè)人對(duì)拉威爾的難以捉摸、過于精雕細(xì)琢的藝術(shù)并不好感。 但是正義驅(qū)使我說，拉威爾不僅僅是一個(gè)有發(fā)展前途的學(xué) 生，他已經(jīng)是我國(guó)音樂學(xué)派不可多得的最杰出的青年大師之一?！柌皇亲鳛閷W(xué)生，而是作為一個(gè)身份已經(jīng)證實(shí)的作曲家來(lái)參加比賽的。我佩服那些敢于裁判他的作曲家，他們又將由誰(shuí)來(lái)裁判呢?”這一事件釀成一場(chǎng)社會(huì)風(fēng)波，迫使音樂院院長(zhǎng)泰奧爾·杜布瓦辭職，由福萊接替他的職務(wù)。

　　二十世紀(jì)初，巴黎的藝術(shù)生活十分活躍，蒙馬臺(tái)區(qū)和拉下區(qū)住著許多不滿現(xiàn)實(shí)的青年藝術(shù)家。拉威爾亦與一批藝術(shù)上反對(duì)保守勢(shì)力、追求標(biāo)新立異的藝術(shù)家結(jié)為朋友，他們自 稱“搗亂分子協(xié)會(huì)”，成員有作曲家弗洛朗·施密特、莫里斯·德拉日、安德烈·卡普萊、卡爾伏科瑞西以及西班牙作曲家德·法亞、鋼琴家瑞卡多·維涅，稍后還有斯特拉文斯基以及一些畫家、作家、評(píng)論家。他們常常在畫家索爾德的畫室里就藝術(shù)、音樂、文學(xué)和政治進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的、認(rèn)真的討論，徹夜地彈琴、喧鬧，使周圍的鄰居不得安寧，不久就搬到僻靜的德拉日家中聚會(huì)。拉威爾的鋼琴組曲《鏡》就是題獻(xiàn)給這個(gè)協(xié)會(huì)的會(huì)員的。1908年他的《西班牙狂想曲》在音樂會(huì)上首演，“搗亂分子”們?nèi)砍鰟?dòng)為之助威，生怕這部作品得不到公正的待遇。實(shí)際上，拉威爾的見解遠(yuǎn)不如這個(gè)協(xié)會(huì)其他成員來(lái)得激烈，他總是溫文爾雅，被人稱為“道道地地的波特萊爾式的公子哥兒?！?/p>

　　德彪西的歌劇《佩列阿斯與梅麗桑德》于1902年在巴黎上演，它使拉威爾深受感動(dòng)，這時(shí)，兩位作曲家才初次會(huì)面。1903年拉威爾寫了三首管弦樂伴奏的歌曲，可看到德彪西對(duì)他的影響。有的評(píng)論家認(rèn)為他是德彪西忠實(shí)的后繼者，的確，他們接受了相近的文藝思潮的影響，同樣追求色彩性 的音樂效果，但從拉威爾以后的發(fā)展來(lái)看，兩人在美學(xué)觀上是不一致的。拉威爾甚至對(duì)有人說他的《水的嬉戲》是受德彪西的影響表示。

　　1905年以后是他主要的創(chuàng)作時(shí)期，產(chǎn)生了《鵝媽媽》組曲、 《夜之幽靈》、一些歌曲及喜歌劇《西班牙時(shí)光》等。1909年， 俄羅斯芭蕾舞團(tuán)風(fēng)靡巴黎，給拉威爾極深的印象。他馬上拿 了作品去找經(jīng)理狄亞吉列夫并接下了一個(gè)任務(wù)：根據(jù)希臘神 話《達(dá)夫尼與克洛埃》寫一部芭蕾舞劇。為了寫出這份精巧 的總譜，他花了驚人的心血，單是最后一場(chǎng)酒神宴就寫了一 年。下一部作品《高雅而傷感的圓舞曲》首演并不出色，后 在舞蹈家特魯哈諾娃的請(qǐng)求下，將它編成一部情節(jié)類似《茶花女》的芭蕾舞劇《阿德萊德或花的語(yǔ)言》則轟動(dòng)一時(shí)。這一 成功促使他把《鵝媽媽》組曲配器，用睡美人的故事為題材， 也編成了芭蕾舞劇。

　　在為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)寫作時(shí)，拉威爾結(jié)識(shí)了斯特拉文斯基。1913年夏天，他們一起在日內(nèi)瓦湖畔的克拉倫斯住了一 陣，兩人合作為穆索爾斯基的《霍凡希那》重新配器。那時(shí)斯 特拉文斯基正在寫《春之祭》，看了這份總譜，拉威爾產(chǎn)生了 象看《佩列阿斯與梅麗桑德》同樣的震動(dòng)。在瑞士又接觸到勛伯格的音樂。這些現(xiàn)代主義音樂對(duì)他的影響，都在這一年他 寫的《馬拉美的三首詩(shī)》中反映出來(lái)。

　　第一次世界大戰(zhàn)也波及到這位音樂家，他入伍當(dāng)兵，在軍中任貨車駕駛員。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他是一場(chǎng)可怕的經(jīng)歷，他逐漸對(duì) 帝國(guó)主義的嗜殺深惡痛絕，感到德、法兩國(guó)人民卷入這場(chǎng)戰(zhàn) 爭(zhēng)是毫無(wú)意義的，因而不顧的指責(zé)，拒絕簽名支持一個(gè)旨在阻止法國(guó)演出德國(guó)音樂的組織。1917年他的母親去世， 更使他陷入了嚴(yán)重的沮喪之中，健康急劇惡化，于這年夏天 退役。

　　大戰(zhàn)對(duì)他的影響在停戰(zhàn)后還久不消失，他失眠，不時(shí)情 緒低落，寫得很少。悼念戰(zhàn)死友人的《庫(kù)泊蘭之墓》，花了兩 年的時(shí)間才完成。為換一下環(huán)境，恨作精神，他移居鄉(xiāng)下， 動(dòng)手寫作幾年前狄亞吉列夫委托他寫的芭蕾音樂《大圓舞曲》。作品完成并在音樂會(huì)上首演獲得巨大成功后，狄亞吉列夫卻認(rèn)為它不適合演出而加以拒絕。拉威爾大為惱怒，兩 人從此絕交。此時(shí)，他還將許多時(shí)間用于旅行演出，幾乎訪 問了歐美各國(guó)，指揮演出門已的作品。后在離巴黎不遠(yuǎn)的風(fēng)景如畫的蒙伏拉莫瑞村找到一所小別墅，在那里專心作曲， 過著恬靜平淡的生活。創(chuàng)作了輕歌劇─芭蕾《孩子與魔法》 《小提琴奏鳴曲》、小提琴曲《茨岡狂想曲》、《波萊羅》及兩部鋼琴協(xié)奏曲。

　　1932年他遭到一場(chǎng)車禍，頭部受傷。不久，出現(xiàn)了偏癱的征兆。曾嘗試休假治療，前往西班牙、摩洛哥旅行，仍無(wú)顯著好轉(zhuǎn)，自此喪失了工作能力。1937年12月19日做腦手術(shù)無(wú)效，于28日凌晨在醫(yī)院去世。享年六十二歲。

　　拉威爾的生活與創(chuàng)作處于十九、二十世紀(jì)之交與兩次世界大戰(zhàn)之間，他對(duì)藝術(shù)持有自己的見解。他說：“嚴(yán)格地說，我不是一個(gè)‘現(xiàn)代作曲家’，因?yàn)槲业囊魳愤h(yuǎn)不是一場(chǎng) ‘革命’，而只是一種‘進(jìn)化’。雖然我對(duì)音樂中的新思潮一向是虛懷若谷、樂于接受的(我的一首小提琴奏鳴曲中就有一個(gè)勃魯斯樂章)，但我從未企圖摒棄已為人們公認(rèn)的和聲 作曲規(guī)則。相反，我經(jīng)常廣泛地從一些大師身上吸取靈感 (我從未中止過對(duì)莫扎特的研究)，我的音樂大部分建立在過 去時(shí)代的傳統(tǒng)上，并且是它的一個(gè)自然的結(jié)果。我可不是一 個(gè)擅長(zhǎng)于寫那種過激的和聲與亂七八糟的對(duì)位的‘現(xiàn)代作曲 家’，因?yàn)槲覐膩?lái)不是任何一種作曲風(fēng)格的奴隸。我也從未與 任何特定的樂派結(jié)盟?！?/p>

　　他重視旋律的作用，曾對(duì)他的學(xué)生──著名的英國(guó)作曲家沃恩·威廉斯說過：“在一切有生命的音樂中，都有一個(gè)含蓄的旋律輪廓”。他運(yùn)用的調(diào)式及和聲都新穎別致，常用自 然調(diào)式、五聲音階及不解決的七和弦、九和弦等，但總是以 傳統(tǒng)和聲為基礎(chǔ)，從不在無(wú)調(diào)性的領(lǐng)域里走得太遠(yuǎn)。他所運(yùn) 用的節(jié)奏則有不少受舞曲的制約。他偏愛舞曲體裁，如法國(guó) 的小步舞、帕凡、里戈頓，西班牙的馬拉加尼亞、哈巴涅拉、波萊洛等，拉威爾將這些舞曲處理得典雅情致、明晰優(yōu) 美，具有法國(guó)音樂的特點(diǎn)。拉威爾是位公認(rèn)的管弦樂大師， 創(chuàng)造了一種獨(dú)特的管弦樂配器的方法，充分發(fā)揮每個(gè)樂器的 表現(xiàn)性能，形成異常精美與華麗多彩的效果。他的作品結(jié)構(gòu) 明確，織體清晰，總的風(fēng)格傾向于古典音樂的純凈優(yōu)美和富 于幽默感。而拉威爾最重要的創(chuàng)作特征是對(duì)技術(shù)的盡善盡美 的追求，盡管他技術(shù)高超，但對(duì)待每一部作品仍然是反復(fù)推 敲、精心雕琢，不到極端完美決不罷休。他曾對(duì)他的傳記作 者馬紐埃爾說：“我的目標(biāo)是技術(shù)完美，因?yàn)槲掖_知這一目 標(biāo)永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到，所以我要求自己不斷向它靠近?！币蚶?爾這一癖好，斯特拉文斯基曾戲謔地地稱他是位“精巧的瑞士 鐘表匠。”

　　拉威爾還是個(gè)優(yōu)秀的教師，但僅教幾個(gè)他感興趣的私人 學(xué)生。在他自己學(xué)習(xí)時(shí)期，經(jīng)常以馬斯奈(法國(guó)作曲家，1842一1912)的話“為了掌握自己的技術(shù)，必須研究別人的技 術(shù)”作為格言;當(dāng)他教授學(xué)生時(shí)，常常給青年作曲家的一個(gè) 勸告是：“找個(gè)藍(lán)本來(lái)臨摹。如果你沒有什么要說的話，最 好還是臨摹。等到體有話要說時(shí)，你自然不會(huì)照抄的，那 時(shí)，你的個(gè)性會(huì)最明顯地呈現(xiàn)出來(lái)?！彼矊戇^少量的但很 有特點(diǎn)的文章，對(duì)同時(shí)代作曲家的作品總是充分肯定;對(duì)有 才華的青年人更是積極支持。

　　總的來(lái)說，拉威爾的生活圈子狹小，藝術(shù)天地有很大的 局限。綜觀其作品，題材比較狹窄，作品的內(nèi)容很少直接源自當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，而多是對(duì)景物的描繪和表現(xiàn)童話、傳說 故事等，音樂中缺乏對(duì)生活的熾熱的感情。這反映了十九 世紀(jì)末──二十世紀(jì)初，在資本主義的社會(huì)矛盾日益尖銳化 的狀況下，一部分知識(shí)分子企圖脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)的心理狀態(tài)。 在早期，拉威爾的音樂受到印象主義思潮的影響;但從后來(lái) 的發(fā)展來(lái)看，他逐漸擺脫了印象主義的美學(xué)思想的約束，寫 出了一些形象清晰、生動(dòng)，色調(diào)明朗，在藝術(shù)上有許多創(chuàng)造 并給后人以啟迪和影響的作品。他的音樂，是以法國(guó)的音樂 文化為基礎(chǔ)的，而在充分發(fā)揮管弦樂的色彩特點(diǎn)上，他有著 許多的創(chuàng)新。因此，拉威爾在法國(guó)音樂史上占有重要地位。

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