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　　安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第(意大利語：Antonio Lucio Vivaldi，1678年3月4日-1741年7月28日)，男，是一位意大利神父，也是巴洛克音樂作曲家，同時(shí)還是一名小提琴演奏家。

　　主要作品有《四季》等。

　　音樂世家

　　1678-1741，巴洛克時(shí)期意大利著名的作曲家、小提琴家。出生在威尼斯一個(gè)普通樂師的家庭里。維瓦爾第的父親是威尼斯圣馬可教堂樂隊(duì)的小提琴手。幼年的維瓦爾第成長在威尼斯?jié)庥舻囊魳肺幕諊?，顯示出非凡的音樂才能，到十歲時(shí)，他已經(jīng)能代替父親在教堂里演奏了。十八世紀(jì)初的一本威尼斯旅游手冊中記載：“……最佳小提琴手巴蒂斯特·維瓦爾第和他的兒子安東尼奧·維瓦爾第”的詞句。

　　維瓦爾第十五歲受戒，1703年領(lǐng)受神職，但當(dāng)時(shí)這并不表示他已當(dāng)神父，只是為了稍微提高一下自己的社會地位。當(dāng)他18歲時(shí)接受更高一級的圣職(副助祭)時(shí)，維瓦爾第才力下心當(dāng)神職人員。他在附近的兩個(gè)教區(qū)接受了神職教育(神學(xué))并畢業(yè)。25歲時(shí)，維瓦爾第成為神父。由于他生有一頭紅發(fā)，人們都稱他為“紅發(fā)神父”。接著他就當(dāng)上了S. Maria della Pietà教堂的神甫，并且在教堂屬下的女童音樂學(xué)院中當(dāng)小提琴教師。在維瓦爾第的悉心指導(dǎo)下，孤兒院樂隊(duì)和唱詩班的水平蒸蒸日上，他本人作為一個(gè)作曲家和小提琴演奏家的聲望也越過了阿爾卑斯山，一些愛好音樂的貴族千里迢迢來到威尼斯，只是為了聆聽他演奏小提琴。在維瓦爾第任教近四十年的時(shí)間里，大量音樂作品源源不斷的從他的鵝毛筆端流淌出來，最出色的還是他以富于民間色彩和生活氣息著稱的器樂作品。他一生寫了近500首協(xié)奏曲和73首奏鳴曲，此外，還作有歌劇十余部，以及康塔塔、經(jīng)文歌等。其中相當(dāng)一部分在他在世時(shí)就出版了，包括他最著名的作品小提琴協(xié)奏曲《四季》。

　　他是個(gè)天才

　　安東尼奧·維瓦爾第(Antonio Vivaldi,約1675-1741)巴洛克時(shí)期意大利著名的作曲家、小提琴家。

　　自幼學(xué)習(xí)小提琴與作曲，1714年起任威尼斯貧女音樂學(xué)校教師及樂長。除作有大量由一把小提琴及樂隊(duì)來演奏的小提琴協(xié)奏曲外，尚作有不少用兩至四把小提琴或木管樂器來演奏的協(xié)奏曲和實(shí)為管弦樂重奏曲的大等，以富于民間色彩和生活氣息著稱。此外，還作有歌劇十余部，以及康塔塔、經(jīng)文歌、三重奏鳴曲、奏鳴曲等。

　　他最著名的作品是小提琴協(xié)奏曲《四季》。他的音樂天才啟迪了后來的巴洛克大音樂家。

　　異乎尋常的音樂家

　　維瓦爾第是一個(gè)異乎尋常的音樂家。在他生前，人們對他的評價(jià)大多是不妙的。據(jù)說他虛榮心強(qiáng)，喜歡夸耀自己，甚至謊報(bào)作品數(shù)目(這也許是至今對他某些方面的作品的數(shù)字眾說紛壇的原因之一，例如：他聲稱作有歌劇九十四部，而一般認(rèn)為是四十余部，有人甚至認(rèn)為僅二十八部)。他還夸口說自己寫一部協(xié)奏曲比抄寫這部作品更快，因而不免遭到誹謗，有人把他的眾多的協(xié)奏曲作品看作只是一部協(xié)奏曲的“多次創(chuàng)作”。盡管如此，維瓦爾第在協(xié)奏曲史上的地位仍是無可爭議的。他的最大成就在于他把自己對形式的精通運(yùn)用于協(xié)奏曲的發(fā)展，并把大協(xié)奏曲定型為三樂章形式(快一慢一快);他首創(chuàng)的小提琴協(xié)奏曲體裁，對小提琴技巧、配器法以及獨(dú)奏協(xié)奏曲形式的發(fā)展起了決定性的作用。有關(guān)維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲真正價(jià)值的一個(gè)最好的佐證，就是它們得到了德國著名音樂家巴赫的關(guān)注，巴赫曾把維瓦爾第的十六部小提琴協(xié)奏曲改編成古鋼琴曲，四部改編成管風(fēng)琴曲，還有一部被加以擴(kuò)展，成為一部為四架古鋼琴和一個(gè)弦樂四重奏樂隊(duì)而寫的龐大的協(xié)奏曲。

　　維瓦爾第的一生正處于歐洲巴羅克藝術(shù)鼎盛時(shí)期。一向不如聲樂那樣受到重視的器樂開始蓬勃發(fā)展起來，而小提琴音樂的發(fā)展尤為迅猛。維伐爾第受到環(huán)境的影響，寫出了眾多的音樂作品，包括大量的歌劇、大合唱、交響曲，還有許多宗教音樂作品，以及幾百首獨(dú)奏、重奏作品，僅協(xié)奏曲一項(xiàng)就有四百四十六部之多。然而，在這些卷帙浩繁的作品中，很少是公眾所熟悉的。維瓦爾第留下的寶貴的音樂遺產(chǎn)已日益受到音樂界的注意，維瓦爾第音樂中那意想不到的重音、直率而熱烈的風(fēng)格以及突如其來的主題，也逐漸為音樂會聽眾所熟悉

　　生平事跡

　　維瓦爾第的父親喬瓦尼·巴蒂斯塔·維瓦爾第(Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736)十歲的時(shí)候離開布雷西亞到威尼斯，并在那里成為一名理發(fā)師。他和當(dāng)?shù)毓媚锟桌たɡ锛獖W于1676年結(jié)婚，育有9個(gè)孩子。安東尼奧為長，其出生當(dāng)天據(jù)說還出現(xiàn)了地震。1685年喬瓦尼成為圣馬可大教堂的小提琴手;他是一個(gè)成功的小提琴手，并且因?yàn)槠湮魑骼飦喡?lián)會會員的身份，在威尼斯的音樂界迅速贏得名聲，還被認(rèn)為是一名出色的炫技小提琴家。安東尼奧自小就不輸其父，年紀(jì)輕輕就能代替父親上演。他的音樂理論可能來自于喬瓦尼·列堅(jiān)齊(Giovanni Legrenzi)。但這又顯得不太可能，因?yàn)榱袌?jiān)齊在1690年去世，當(dāng)時(shí)維瓦爾第才12歲。

　　維瓦爾第在15歲的時(shí)候即行剃發(fā)并且接受了首次世俗圣職儀式，維瓦爾第才立下心當(dāng)神職人員。

　　維瓦爾第在那里讀了一年半的追思彌撒之后就永遠(yuǎn)放棄了神職工作，但他依然持有神父的地位。在后來的一封信中他寫到自己是因?yàn)榻】禒顩r而辭去教堂職務(wù)的(他寫到“strettezza di petto”，意為胸悶，可能為心絞痛，也可能是哮喘)。一方面他的作曲工作讓他沒有時(shí)間去分心，另一方面教堂職務(wù)帶來的收入對他來說也不是那么的重要了。 根據(jù)他在威尼斯的皮耶塔醫(yī)院(Ospedale della Pietà)的收入單據(jù)來看，維瓦爾第在此之后不但是小提琴，還是抒情維奧爾琴跟大提琴教師。還有逸聞?wù)f道他還演奏羽管鍵琴。 他從父親那邊遺傳得來的頭發(fā)顏色使得他被稱為“紅發(fā)神父”。很多威尼斯人不曉得維瓦爾第，卻知道紅發(fā)神父。

　　維瓦爾第在1704年開始作曲，第一部作品出版于1705年，是一組12首叁重奏奏鳴曲。1713年完成了第一部歌劇《奧托尼在維拉》(Ottone in Villa)。從此他把自己看作歌劇作家，盡管很多人仍然認(rèn)為他是小提琴家，他一生創(chuàng)作了近50部歌劇，其中存世的僅有21部，而且不少只是片段。而他創(chuàng)作最多的還是協(xié)奏曲，人們公認(rèn)他對協(xié)奏曲的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，他一生寫了數(shù)百部這類作品，大部分是小提琴協(xié)奏曲。

　　此后的很長一段時(shí)間內(nèi)，維瓦爾蒂始終在威尼斯當(dāng)?shù)氐囊患掖壬茩C(jī)構(gòu)“Ospedale della Pietà”中任職而他的職務(wù)集樂團(tuán)指揮、作曲、音樂教師以及總樂長于一身。作曲家也樂此不疲，因?yàn)檫@樣既能夠?yàn)樽约簬磔^為豐厚的收入，也能做自己想做的事情。當(dāng)時(shí)人們對音樂的需求循環(huán)往復(fù)，維瓦爾蒂則為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會的這種需求，費(fèi)盡心力不斷創(chuàng)作。他要為一年中每個(gè)即將到來的節(jié)日、紀(jì)念日寫作新的歌劇、神劇、協(xié)奏曲。另外一個(gè)重要的任務(wù)則是教授被音樂院收留的那些孤兒音樂知識、教她們演奏樂器。由于這些慈善機(jī)構(gòu)只接收私生或者遭遺棄的女孩兒，所以音樂院樂團(tuán)都由女子組成。維瓦爾蒂當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的許多作品也正是由這樣一支“全女子管弦樂團(tuán)”來演奏的，女孩子們優(yōu)雅而漂亮，演奏場面極其動(dòng)人，被一些觀賞過演出的人形容為“好似一群歌唱的天使”。除了擔(dān)任這份令作曲家自己感到比較滿意的職務(wù)外，據(jù)說維瓦爾蒂還在威尼斯本地一家歌劇院做過經(jīng)理，也曾在一位伯爵的府中供職，但最終還是沒能離開Ospedale della Pietà。維瓦爾第在這個(gè)職務(wù)上一直服務(wù)到1716年(其中有一段時(shí)間間斷1709年2月到1711年9月)。接著他就被任命為“Maestro dei concerti”(音樂會大師)。

　　在威尼斯發(fā)表兩部奏鳴曲集(12首三重奏鳴曲 op.1 和 12首小提琴奏鳴曲 op.2， 在1705和1709年付梓)之后，維瓦爾第發(fā)表了協(xié)奏曲集“L'Estro armonico”(和諧的靈感)op.3(1711年印制)，這部作品為他贏得了歐洲范圍內(nèi)的名聲。直到1729年他共寫有12部曲集，打op.3后都在阿姆斯特丹印制。其中有12首協(xié)奏曲 op.8(1725)Il cimento dell'armonia e dell'inventione(和聲與創(chuàng)作之爭)，當(dāng)中前四首即是著名的“Le quattro stagioni”(四季)。

　　早在Ospedale della Pietà任職時(shí)維瓦爾第就已經(jīng)開始了歌劇創(chuàng)作，其第一部歌劇Ottone in villa于1713年在維琴察首演，之后到173926年間他寫有歌劇達(dá)50部。其中存世的僅有21部，而且不少只是片段。在此之后，維瓦爾第除了Ospedale della Pietà的職位外，日益頻繁地?fù)?dān)任維琴察圣安格洛劇院的主持。

　　后來在威尼斯維瓦爾第有了爭執(zhí)，他決定1718年遷到曼圖亞，供職于地主飛利浦·馮·黑森·達(dá)姆斯塔德(1671-1739，維希六世之子，伊麗莎白·阿瑪莉(Elisabeth Amalie)之侄，也就是斐迪南三世之妻埃列諾拉(Vgl. Titelbl?tter zu den Opuswerken X und XII: “...S.A.S. Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt”)的母親。他在那里主要是當(dāng)音樂會主持和創(chuàng)作歌劇。1721年他多次在羅馬逗留，兩次在教宗面前演奏，因此贏得了大量的歌劇和宗教音樂的委托。

　　1725年Alessandro Scarlatti去世。那不勒斯樂派在這位前輩的細(xì)心“經(jīng)營”發(fā)展下開始走向國際化，雖然后期某些作品在質(zhì)量上趨向沒落，但是這并未影響人們對其火熱般的興趣。這樣的必然是北方威尼斯樂派的沒落。作為在意大利其他各國，尤其是在德國等日耳曼地區(qū)廣泛受歡迎的意大利威尼斯作曲家維瓦爾第的音樂地位也正在受到不可逆轉(zhuǎn)的挑戰(zhàn)。1726年他以圣安格洛劇院音樂總監(jiān)的身份返回威尼斯。這一次，身為作曲家和提琴演奏家的他在那里贏得了全歐洲人的敬仰，甚至是很多音樂家朝圣的對象。在此期間他認(rèn)識了16歲的女歌手Anna Giró，后者陪伴他進(jìn)行游歷。

　　時(shí)間到了1728年，當(dāng)維瓦爾第出版作品9“里拉琴”后 ，不難看出他在作品風(fēng)格上開始作出的初步“反擊”，這是一部具有威尼斯樂派特色早期古典主義風(fēng)格的成功作品，它比起“貴族化”的，較凝重的那不勒斯樂派似乎更加貼近自由民的思想。

　　到了1730年維瓦爾第又出版最后兩集協(xié)奏曲作品11，12。但總的來說這兩集作品趨向于保守。如果維瓦爾第從此不再出版/寫協(xié)奏曲作品，這兩集作品類似與巴赫，貝多芬等作曲家的晚期風(fēng)格——成熟而又怪異/保守的作品。1733年以后，在北方意大利的情況開始不妙起來，晚期巴洛克威尼斯樂派開始完全的沒落了，整個(gè)意大利都開始偏向了那不勒斯樂派，但是由于種種原因維瓦爾第卻再度成為家鄉(xiāng)威尼斯市圣安吉洛劇院的首席作曲家。1734年，他與佩塔孤兒院的關(guān)系因?yàn)樗L期外出而告結(jié)束。盡管如此，他們之間仍然保持聯(lián)系。但威尼斯已經(jīng)開始對他流露出厭倦的情緒。但他對歐洲大陸的興致越來越濃，在他國外旅游中，其中一次到阿姆斯特丹參加勛伯格劇院一百周年紀(jì)念日。1738年1月7日，維瓦爾第曾在當(dāng)?shù)匮葑嘈√崆賲f(xié)奏曲。

　　1739年以后，維瓦爾第在威尼斯已無法繼續(xù)他的事業(yè)，打算決定離開威尼斯，先去奧地利。在他動(dòng)身之前，佩塔孤兒院的主管看在情分上向維瓦爾第買下了他大部分的協(xié)奏曲作品和宗教樂譜，作為維瓦爾第本人最后離開旅行的路費(fèi)，對于他來說這次旅行好比一次賭博。

　　維瓦爾第在63歲的時(shí)候遷往維也納，想尋求查理六世的支持。但查理六世卻于1740年10月去世，失去依靠的維瓦爾第窮困潦倒，當(dāng)時(shí)維瓦爾第的健康也不見得比國王強(qiáng)多少，隨即一病不起。到達(dá)維也納后一個(gè)月即1741年7月28日，他就逝世了。這位名滿天下的作曲家就這樣無聲無息的過世了。他死去的當(dāng)天就被草草埋葬在圣查爾斯教堂貧民公墓，與他同時(shí)埋葬的人中還有被處決的罪犯。幾十年后公墓廢棄，后人再也無法找到他的遺骨。就這樣，維瓦爾第清風(fēng)一樣的走了，留下的只有清風(fēng)一般的音樂。

　　維瓦爾第在晚年，他到底做了些什么?回到“叛逆”主題，確實(shí)不可否認(rèn)晚期的波折讓作曲家再次變的成熟不少。在晚年他似乎站在了一個(gè)更高的角度來看待問題，他想要?jiǎng)?chuàng)造心中不可思議的奇跡。這是從未聽到過一個(gè)維瓦爾第。他似乎綜合了一生的作曲理念在這些作品中得到了升華，更重要性的是他的叛逆性。大幅度的跳躍對比，極力避免重復(fù)，在這里小提琴技術(shù)運(yùn)用絲毫不亞于帕格尼尼，且生動(dòng)，扣人心弦。其陰郁風(fēng)格近似于后來前古典時(shí)期華麗風(fēng)格的柏林樂派，CPE.Bach的先聲。和早期作品相比有了許多革命性的改革。

　　他的部分晚期作品是否對自己的未來有了幾乎絕望的預(yù)料?這是一個(gè)迷……一個(gè)已經(jīng)六十歲的老人卻一反常規(guī)寫下比年輕時(shí)期更為“叛逆”激進(jìn)的作品，這也是一個(gè)值得回味的現(xiàn)實(shí)。

　　二十世紀(jì)，人們開始重新認(rèn)識巴洛克音樂。當(dāng)在復(fù)興巴赫的運(yùn)動(dòng)中發(fā)現(xiàn)維瓦爾第對他耐人尋味的影響時(shí)，音樂界開始關(guān)注這位大師，他的音樂魅力也越來越多的被揭示出來。1978年在他誕辰300周年之際，一塊紀(jì)念銘牌在公墓舊址——維也納理工大學(xué)揭幕，表達(dá)了人們對他的懷念與崇敬。發(fā)光的未必是金子，而真金即使蒙塵多年，也依然是閃閃發(fā)光的。

　　直到1940年，維瓦爾第的作品才被重新發(fā)掘。法國音樂研究員馬克·賓舍利和其他收藏家在20世紀(jì)30和40年代買了大量的手稿。這些手稿被藏在城堡和寺院等地超過200年。賓舍利嘗試為維瓦爾第的作品編號，但根據(jù)進(jìn)一步的研究和新發(fā)現(xiàn)的作品來看，這套目錄并不完備。另有一套目錄，是由安東尼奧·凡納(F)編制的。丹麥音樂科學(xué)家彼得·旅昂(*1937)在 1973年發(fā)表了一套更新的目錄，即Ryom-Verzeichnis(縮寫 RV)。

　　紅發(fā)神父

　　安東尼奧·維瓦爾第

　　一生的大部分活動(dòng)也在威尼斯。他是圣馬克大教堂一位職業(yè)小提琴師的兒子，從小隨父親學(xué)習(xí)小提琴，并向萊格倫齊學(xué)習(xí)音樂。25歲開始從事神職，兩年后因故離職。維瓦爾第因長有一頭紅發(fā)，被稱為“紅發(fā)神甫”。

　　1703—1740年的30多年里，維瓦爾第先后數(shù)次在威尼斯仁愛教養(yǎng)院任職，擔(dān)任過指揮、作曲家、音樂教師、音樂總監(jiān)。維瓦爾第的主要職責(zé)是為仁愛教養(yǎng)院舉辦的音樂會提供大量新作品，包括清唱?jiǎng)『蛥f(xié)奏曲。由于這類音樂會頻頻舉行，因此，維瓦爾第的創(chuàng)作速度是相當(dāng)驚人的。據(jù)說他寫一部歌劇只需5天時(shí)間，而寫一首協(xié)奏曲的速度竟比抄譜員謄寫分譜的速度還要快。威尼斯有四家類似的教養(yǎng)院，而以仁愛教養(yǎng)院的演出最受歡迎，也最為精彩。

　　從1710年，維瓦爾第開始寫歌劇。從此他把自己看作歌劇作家，盡管很多人仍然認(rèn)為他是小提琴家。他一共寫了49出歌劇，其中傳世的僅有21部，而且不少只是片段。他的歌劇是當(dāng)時(shí)威尼斯劇院中上演頻率最高的，并在佛羅倫薩、費(fèi)拉拉、羅馬、維羅納、維也納等城市享有聲譽(yù)。除了歌劇以外，他還創(chuàng)作了大量的康塔塔、清唱?jiǎng)『徒?jīng)文歌。