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　　關(guān)仝tóng(約907-960年間)，長安(今陜西西安)人。五代后梁畫家。一作關(guān)同、關(guān)穜。生卒年不詳。畫山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他"工關(guān)河之勢，峰巒少秀氣"。關(guān)仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。他的畫風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為"筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長"。

　　關(guān)仝(生卒年不詳)，中國五代畫家，長安(今陜西省西安市)人。畫山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點和雄偉的氣勢。北宋米芾說他"工關(guān)河之勢，峰巒少秀氣"。關(guān)仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。他的畫風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為"筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長"。關(guān)仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛的生活景物，能使觀者如身臨其境，"悠然如在灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時"，具有強烈的藝術(shù)感染力。論者謂其晚年成就，較之荊浩更能青出于藍(lán)，是荊浩畫派的有力繼承者，與荊浩并稱為荊關(guān)。關(guān)仝傳世作品有《山溪待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》等。

　　《山溪待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質(zhì)堅凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關(guān)仝山水"坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，(關(guān))仝能一筆而成"(《五代名畫補遺》)的風(fēng)貌相似?！蛾P(guān)山行旅圖》畫深秋季節(jié)荒山中的野店行旅，勾皴簡括有力，景物高深，虛突富有變化，穿插各種人物活動，使畫面更富生活氣息。

　　《宣和畫譜》著錄御府藏畫中有其《秋山圖》《江山漁艇圖》《春山蕭寺圖》等94件。傳世作品有《山溪待渡圖》軸、《關(guān)山行旅圖》軸等，相傳為其所作，圖錄于《故宮名畫三百種》。至明末，睢州的袁樞(袁可立子)是收藏荊、關(guān)、董、巨作品的集大成者，明王時敏《煙客題跋·題自畫關(guān)使君袁環(huán)中》:"環(huán)翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，故使荊、關(guān)、董、巨真名跡歸其家。"張庚《國朝畫征錄》:"樞博學(xué)好古，精鑒賞，家富收藏，工書畫，為華亭董宗伯，孟津王覺斯所推許。山水出入董(董源)、巨(巨然)、子久(黃公望)間。"樞之父袁可立乃抗清名臣，明亡，樞在金陵憂郁而死，作品流失無算。

　　關(guān)仝(約907-960間)，長安(今陜西西安)人。五代后梁畫家。一作關(guān)同、關(guān)穜。畫山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點和雄偉氣勢。與李成、范寬形成五代、北宋間北方山水畫三個主要流派，并與荊浩、董源、巨然并稱五代、北宋間四大山水畫家。

　　《宣和畫譜》著錄御府藏畫中有其《秋山圖》、《江山漁艇圖》、《春山蕭寺圖》等94件。傳世作品有《山豀待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》等?！渡截H待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質(zhì)堅凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關(guān)仝山水"坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，(關(guān))仝能一筆而成"(《五代名畫補遺》)的風(fēng)貌相似?！蛾P(guān)山行旅圖》畫深秋季節(jié)荒山中的野店行旅，勾皴簡括有力，景物高深，虛實富有變化，穿插各種人物活動，使畫面更富生活氣息。關(guān)仝不善畫人物，畫中人物多請胡翼代為繪制。胡翼，字鵬云，五代畫家，主要活動于后梁之際，善畫佛道人物，也能畫樓臺車馬，亦精于摹古。

　　關(guān)仝的畫風(fēng)對當(dāng)時及后世均有很大影響。北宋著名畫家郭忠恕，早年就師事關(guān)仝，不僅氣勢宏偉，其筆法也不落俗套。此外，關(guān)仝的弟子還有王士元、劉永、王端等。王士元是汝南宛丘人，古人說他無一筆無來處，畫精微，只是缺乏深山大谷煙霞之氣。劉永是開封人，曾習(xí)諸家山水，一日見到關(guān)仝的畫，大為感嘆:"此乃得名至藝者乎?向所謂登泰山而小魯。"于是專法關(guān)氏，果然登堂入室。王端字子正，山東人。山水得關(guān)氏之要，曾在大相國寺畫過壁畫，又善寫肖像，宋真宗很欣賞他。劉永、王端皆有四時山水傳于宋世。元代無錫畫家倪云林，本屬江南山水畫派，但也從關(guān)畫中吸收了皴筆橫豎交接、層層相疊的畫法，并將關(guān)畫的中鋒為主改為側(cè)鋒為主，成為一種新的皴法--折帶皴，用于表現(xiàn)太湖沿岸的坡石，從而完成了倪氏的典型風(fēng)格特征。