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　　吳茀之擅長(zhǎng)意筆花鳥畫，間作山水、人物，其繪畫特別講氣勢(shì)，重境界，求變化。藝術(shù)特點(diǎn)有靈、變、奇、活、重、辣、新、逸之妙。形成自己靈動(dòng)飄逸、豐潤(rùn)郁勃、婀娜多姿、極富情趣的獨(dú)特風(fēng)格。劉海粟曾嘆其為“高超妙逸”。繪畫題材廣泛，突破傳統(tǒng)，超出時(shí)人，尤以畫蘭，“當(dāng)代罕見”、“超絕無倫”。其書法遒勁飄逸，跌宕多姿，與畫相得益彰。早期與潘天壽等創(chuàng)立“白社”畫會(huì)，研究與弘揚(yáng)中國(guó)畫藝術(shù)。

　　吳茀之幼承家學(xué)。稍長(zhǎng)，臨學(xué)蔣南沙(延錫)、惲南田(壽平)工整一路。后受吳昌碩、王一亭(震)大寫意畫法的啟發(fā)，轉(zhuǎn)愛白陽(陳淳)、青藤(徐渭)、八大(朱耷)、石濤及揚(yáng)州八怪等奔放一路，而出入諸家，不為古人成法所囿，融會(huì)貫通，超脫靈變，形成自己豐潤(rùn)郁勃、婀娜多姿的獨(dú)特風(fēng)格。作畫重天機(jī)逸趣而重視寫生，對(duì)“外師造化，中得心源”別有心會(huì)，別開。其作品造型概括夸張，靈活生動(dòng);構(gòu)圖有繁有簡(jiǎn)，平中求奇;取材廣泛，除擅長(zhǎng)梅蘭菊竹、荷花、松鷹等傳統(tǒng)題材外，農(nóng)家瓜菜、藥本花草以及蓖麻、桑椹等亦入之畫圖;敷色清麗高雅，艷而不俗，更喜以淡取韻，以沃潤(rùn)豐澤，淋漓恬逸為勝。所作蘭竹，清芬絕塵，世人評(píng)為無出其右者。除擅長(zhǎng)意筆花鳥以外，間作山水、人物，亦自氣格不凡。對(duì)于繪畫理論與書畫鑒賞，都有深厚修養(yǎng)。

　　他常說“學(xué)那家，須深入堂奧，將其長(zhǎng)處學(xué)到手”。“單取一家易拘守，要取法乎上，貴在變通”。主張作畫要重天機(jī)逸趣，使靈感與取法自然結(jié)合，故立意構(gòu)圖清新別致，力從“不似之似”、“無法之法”中辟創(chuàng)新格。茀之工詩文，書法精佳，得力于《馬鳴寺碑》、《石門銘》為多。篆法古樸，頗近老缶(吳昌碩);行書喜傅青主(山)而自出新意;草書瀟灑奔放，沉雄蒼潤(rùn)。詩涉獵唐宋諸名家，尤愛陸劍南(游)。合詩、書、畫、印于一體，熔冶無間，自創(chuàng)一家，享有盛名。從事國(guó)畫創(chuàng)作和美術(shù)教育五十余年，以宣揚(yáng)、革新國(guó)畫與培養(yǎng)人才為己任，成就卓著，為當(dāng)代著名中國(guó)畫家、美術(shù)教育家。 一生著作甚富，結(jié)集的有《茀之畫稿》、《茀之近作》、《畫論筆記》、《中國(guó)畫十講》、《畫微隨筆》、《吳溪吟草》、《茀之題畫詩存》及《吳茀之畫輯》等。