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      明朝時期，各種字體基本都成型了，正規(guī)的書寫一般使用行書楷書，印刷用宋體仿宋，印章用篆字。

　　明朝的書法家不少，成就最大的則是晚期的董其昌。

　　董其昌的書法由于其突出成就，在網(wǎng)上很容易找到。

　　給您介紹一下明朝中國書畫的情況：

　　明初：書法僅沿襲元代傳統(tǒng)，尚未形成特色，當(dāng)時著名書法家有三宋，即宋克、宋璲和宋廣，及詹希元、杜環(huán)等。三宋及詹希元等人書法的平正、嫻熟，為臺閣體開了先路。

　　明朝中期：文人書法重新抬頭，書法家們將興趣轉(zhuǎn)到古代書法上。如李東陽學(xué)顏真卿、李陽冰，吳寬學(xué)蘇軾，沈周學(xué)黃庭堅，張弼、張駿學(xué)張旭、懷素等。他們的書法在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上更講求形式美和抒發(fā)個人情懷，終于在蘇州出現(xiàn)了吳門派書法，其代表人物是祝允明、文徵明、王寵等。

　　明朝晚期：出現(xiàn)了許多風(fēng)格獨特和成就卓著的書法家。如徐渭、邢侗、張瑞圖、董其昌、米萬鐘、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等。徐渭以縱橫馳聘的行草書來抒發(fā)胸中的郁憤。繼之而起的是邢侗、張瑞圖、董其昌、米萬鐘等四人。邢侗廣師晉、唐、宋諸名家書法，留有許多臨摹古帖作品。其書法筆力矯健、沉著圓渾。張瑞圖書風(fēng)奇逸，于晉、唐書法外另辟，用筆體勢多方側(cè)，給人以古怪奇特之感。米萬鐘與宋代米芾同宗，專學(xué)米字，筆法沉著渾厚，在北方以書法擅名達(dá)40年之久。此外，還有創(chuàng)草篆的趙宦光，專工隸書的宋玨等。但在晚明書壇，影響最大，開一代書風(fēng)的應(yīng)推董其昌。

　　董其昌兼工楷、行、草書，形成生拙秀雅的書法風(fēng)格。在書法理論上，他強(qiáng)調(diào)書法貴有古意，認(rèn)為書法必須熟后能生，即以生拙之態(tài)來掩飾技法的嫻熟，借以表現(xiàn)書法的"士氣"。他重視書法家的文化藝術(shù)修養(yǎng)，主張多閱、多臨古人真跡，強(qiáng)調(diào)讀萬卷書、行萬里路，以提高藝術(shù)的悟性。這些與他在繪畫理論上提出的南北宗論是相通的。董其昌創(chuàng)造了一種似乎不食人間煙火的秀雅風(fēng)格。另外，明晚期黃道周的攲側(cè)倔強(qiáng)，倪元璐的異理新態(tài)，王鐸、傅山的沉著雄深，都反映了明王朝覆滅前10～20年間書壇的巨大變化，這變化一直延續(xù)到清代初年。