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　　詞人周邦彥(1056—1121)，字美成，號(hào)清真居士，北宋末年人。據(jù)記載，周邦彥是錢塘人，也就是現(xiàn)在的浙江杭州。

　　周邦彥雕像

　　周邦彥少年的時(shí)候，為人比較個(gè)性散漫，不過(guò)非常好學(xué)，喜歡讀書，這也為他之后的文學(xué)創(chuàng)作埋下了伏筆。宋神宗的時(shí)候，他成為太學(xué)的生員，太學(xué)也就是后來(lái)明清時(shí)期的國(guó)子監(jiān)，是古時(shí)候最高的學(xué)府。后來(lái)神宗進(jìn)行王安石變法，效果拔群，當(dāng)時(shí)周邦彥寫一篇《汴都賦》獻(xiàn)給皇帝。這篇文章洋洋灑灑七千字，模仿的是漢朝時(shí)期著名的《二都賦》，內(nèi)容是在贊許變法。據(jù)說(shuō)文中有些古字，連朝中大臣也不認(rèn)識(shí)讀不準(zhǔn)確。

　　此文一出，周邦彥開始名動(dòng)天下，他也被朝廷提拔為太學(xué)正，差不多就是太學(xué)的老師。不久他就開始各地宦游，任廬州教授、溧水縣的知府等。后來(lái)，周邦彥被皇帝召回，并再次讓他朗誦《汴都賦》，此后留在京城任官，也有做過(guò)各地知府，比如順昌府(今安徽阜陽(yáng))、明州(今浙江寧波)。

　　等到徽宗繼位，他建立了大晟府，也就是朝廷最高音樂(lè)機(jī)關(guān)，周邦彥成為其中一員。不過(guò)后來(lái)他又被調(diào)任到外地任知府。晚年，他因?yàn)楹筒叹┑囊晃煌h交往過(guò)密，而因此名聲受到了牽連而成為污點(diǎn)。而那時(shí)候，北宋已經(jīng)到了衰亡的邊緣，內(nèi)有外患不斷。在周邦彥去世的前一年，方臘起義了，而在他死后不過(guò)六年，北宋也亡了。

　　解連環(huán)周邦彥原文譯文

　　《解連環(huán)·怨懷無(wú)托》是北宋詞人周邦彥的作品，是尋訪自己的情人以及舊居時(shí)抒寫怨情之詞。這首詞可跟一般的相思別情的詞不同。相思離情還有可托情懷之人，而他卻是“怨懷無(wú)托”。詞中抒發(fā)的便是由于“怨懷無(wú)托”而生發(fā)出來(lái)的種種曲折、矛盾的失戀情結(jié)。

　　《解連環(huán)·怨懷無(wú)托》

　　整首詞的上片由今天寫到昔日，再由昔日寫到今天，寫了昔日聚會(huì)的燕子樓不見伊人的悵惘。而詞的下片由對(duì)方到自己，再寫自己寫到對(duì)方，主要表達(dá)了對(duì)伊人的懷念和矢志不移的忠貞?？v觀全篇，作者以曲折細(xì)膩的筆觸，婉轉(zhuǎn)反復(fù)地抒寫了詞人對(duì)于昔日情人以及無(wú)限繾綣的相思之情。

　　全詞直抒情懷，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱惻纏綿。上片的三句話“怨懷無(wú)托，嗟情人斷絕，信音遼邈?！睂⒆髡咝闹杏艚Y(jié)已久的幽怨和盤托出，也說(shuō)明了作者心中的痛苦已經(jīng)到了難以抑制、無(wú)可忍受的程度。其原因就是往日情人不僅絕情而且斷信，毫不留戀地棄他而去。下片中的“汀洲漸生杜若。料舟移岸曲，人在天角。”與上片歇拍詛咒詈罵之語(yǔ)加以比照，幾乎判若出自兩人之口。春天來(lái)臨，汀洲之上杜若漸萌，于是作者心中又打點(diǎn)起，為負(fù)心而去的情人料理一切的準(zhǔn)備。其中的“杜若”指的是香草，是當(dāng)時(shí)古代用來(lái)象征情人之間的寄贈(zèng)之物。而后一句“謾記得當(dāng)日音書，把閑語(yǔ)閑言，待總燒卻?！笔亲髡咭?yàn)槿巳ト者h(yuǎn)，所以更加盼望心里的那個(gè)人寄來(lái)只言片語(yǔ)的消息以慰望眼，可惜這一切又化為空望。

　　周邦彥的虞美人賞析

　　?《虞美人》寫于周邦彥處在荊州時(shí)期，他在此擔(dān)任教授一職。本篇表達(dá)出詞人羈旅生活的傷感之情。

　　封俊虎草書周邦彥《虞美人》

　　上片主要對(duì)景物的描寫來(lái)渲染情感，開頭兩句就描寫了春雨朦朧時(shí)的景象，用“廉纖”二詞寫出了春雨連綿不斷，到了傍晚依舊下個(gè)不停，把自己的傷別和離愁之感寄托在春雨這個(gè)意象當(dāng)中。此時(shí)已到黃昏，飛雨依舊在連綿不斷的下，這也為下片抒發(fā)情感奠定基礎(chǔ)。

　　下片主要寫的是傷別之事。詞人在樓人跟友人們痛飲，這只是離別的前夕，友人們都在為他飲酒餞別。“浮香絮”寫出了詞人在飲酒的時(shí)候，看到池塘上飄落著花絮，象征著自己就跟這些花絮一般，漂泊天涯?！凹?xì)作更闌語(yǔ)”寫出了二人將要離別，卻又不忍心離別的傷感之情，夜靜人深了，只好細(xì)語(yǔ)長(zhǎng)談。

　　“亂如云”這三個(gè)字比擬鮮明，將詞人自己內(nèi)心的煩亂之情，猶如翻滾之云一般，沒(méi)有結(jié)構(gòu)的勾畫出來(lái)?！耙淮盁粲?、兩人愁”這一句話前后字?jǐn)?shù)上雖然不對(duì)等，但其意思是對(duì)偶句，燈影跟愁人相對(duì)，燈和人都是有形卻沒(méi)有無(wú)聲的存在，渲染了離別時(shí)的凄婉之境，這個(gè)時(shí)候無(wú)聲勝有聲?！坝质恰倍~起到突出重用，提醒讀者，他們的離別，這早已不是第一回，讓人感到惋惜。

　　這篇詞的主要特點(diǎn)就是畫面極其富有變幻，通過(guò)詞人細(xì)膩的描寫，來(lái)寄托自己憂愁之感，使整個(gè)事物和畫面呈緊密聯(lián)系，情景相交融，表達(dá)出了更加濃郁的羈旅愁情。

　　瑞鶴仙周邦彥原文譯文

　　作者周邦彥寫的這首《瑞鶴仙·悄郊原帶郭》詞作，主要是用來(lái)描寫作者偶遇舊時(shí)相知的傷感之情。其中主要表現(xiàn)了詞人向往神仙自在境界的意緒。

　　周邦彥《瑞鶴仙》

　　在這會(huì)首詞中，詞人周邦彥說(shuō)了一句“夢(mèng)中得句”，將此詞與方臘起義相結(jié)合。主要描述了當(dāng)時(shí)詞人為躲避起義，東奔西避的情景。但縱觀全詞，詞中并無(wú)一語(yǔ)對(duì)起義的微詞，尾句卻寫出“任流光過(guò)卻，猶喜洞天自樂(lè)”的輕快之調(diào)，從側(cè)面反映出了詞人晚年時(shí)期對(duì)朝廷時(shí)局的不滿與出世之愿。

　　從欣賞的角度出發(fā)，作者記錄了送客遇妓醉飲的一段情事。全文上下，主要按時(shí)間的順序先寫郊原送客，在來(lái)寫歸途遇妓歡飲，將寫醉歸惜花抒感放在詞尾。這段看似是寫送客情事，但實(shí)際上是寫詞人政治失意的郁悶心情。

　　在詞的上篇，主要描寫的景物是郊外的原野，還有那曲折的道路。當(dāng)作者送別行人后，詞人感到悵然若失，心里空落落的。后面又通過(guò)對(duì)夕陽(yáng)的描寫，映襯出了作者的離愁別緒。作者就是這樣運(yùn)用情景交融的手法，將人與景融為一體。接著，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，描寫陪同送行的歌妓。

　　在下篇中，主要寫詞人暫時(shí)拋卻煩惱，在無(wú)可奈何的情況下只能聊以?？傊?，全詞布局非常巧妙，章法一曲三折，直敘中有波瀾起伏，順敘中有插敘，令人回味。詞作借助比興的手法，寓情于景，情景交融，委婉動(dòng)人。

　　周邦彥的齊天樂(lè)主要內(nèi)容是什么

　　《齊天樂(lè)》是周邦彥的一首描寫秋天之景的詞作，據(jù)說(shuō)是他四十歲左右在金陵所作的，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)在宦游了，見秋景而心哀傷，懷念起故鄉(xiāng)，于是只好借酒消愁。

　　周邦彥詞

　　上闋寫秋景，連雜草都已凋零衰敗，而詞人是人在異象，見此景內(nèi)心悲傷之上再填悲傷。傍晚時(shí)分下起了雨，寒意頓生，而蟋蟀的鳴叫聲好像是在勸人織布，的確可以聽到閨房里有人在裁剪衣服的聲音，這是在趕制冬天的衣服。窗子輕輕地掩上。天冷了，該鋪上墊褥，撤去涼席，不過(guò)綀囊還留著，當(dāng)時(shí)詞人用它裝螢火蟲來(lái)照著讀書。夏季的東西在天冷的秋天自然顯得沒(méi)用，這是時(shí)間的變化，暗示的是詞人年紀(jì)漸老，而仍一事無(wú)成。不過(guò)雖然如此，從前讀書時(shí)的刻苦好學(xué)的精神和綀囊一樣，還保留著。秋天的悲涼消極之感在最后兩句突然變得積極昂揚(yáng)。

　　下闋詞人開始懷念過(guò)去。他在荊江待過(guò)的時(shí)間最久，那時(shí)他和老友互相對(duì)望的地方，離別的思念真是無(wú)邊無(wú)際。“渭水西風(fēng)，長(zhǎng)安葉亂”一句化用賈島的詩(shī)，說(shuō)是長(zhǎng)安，實(shí)指汴京，點(diǎn)明詞人所思念的故人是在那里，回憶起當(dāng)時(shí)他們的詩(shī)情。這些都是詞人憑高眺望時(shí)的所見所想。而現(xiàn)在，他只能借酒消愁，就著螃蟹的螯來(lái)下酒。雖然想要喝個(gè)大醉，但看著夕陽(yáng)快要落山，愁苦仍然不曾減去一分。

　　周邦彥的這首詞，借秋意抒發(fā)了飄零、遲暮、懷人等多種哀傷的感情。

　　北宋詞人周邦彥的代表作有哪些

　　后世對(duì)周邦彥的評(píng)價(jià)極高，認(rèn)為他是婉約詞的集大成者，是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者之人。雖然他的詞作主題較為單一，但優(yōu)秀的傳世作品很多，代表作有《蘇幕遮·燎沈香》、《蘭陵王·柳》、《少年游·并刀如水》等。

　　周邦彥《蘇幕遮》

　　以《蘇幕遮》為例，王國(guó)維評(píng)價(jià)它是“真能得荷之神理者”。上闋寫景，詞人焚燒著沉香來(lái)消除夏天的暑氣，這是室內(nèi)之景，突出的是一個(gè)靜字。麻雀鳴叫著呼喚晴天，拂曉時(shí)它們?cè)谖蓍芟聳|張西望地偷偷說(shuō)著些什么，這是檐下之景，鳥雀活靈活現(xiàn)。水面上的荷葉清新圓潤(rùn)，而上面昨夜的雨珠都已經(jīng)被剛出來(lái)的太陽(yáng)曬干，荷葉在微風(fēng)中挺拔在那里，慢慢地舞動(dòng)著，這是室外之景。這三句描寫荷葉的詞句，一直被人所稱道，原因就是形象生動(dòng)，語(yǔ)言清新自然，但“清圓”、“舉”等字十分精到。

　　下闋，是詞人看到荷塘景色后的所思所想，為抒情。他想到的是遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，不知何時(shí)才能回去一次。詞人的家鄉(xiāng)時(shí)在吳越，可是自己卻長(zhǎng)久地旅居在長(zhǎng)安。現(xiàn)在是五月份了，家鄉(xiāng)小時(shí)候的伙伴是否會(huì)想到我呢，讓我在夢(mèng)里劃著一支輕舟，到家鄉(xiāng)的杭州西湖的荷花叢中去吧。詞人自己思念家鄉(xiāng)和故人，卻寫故人思念自己，這是詩(shī)詞中常用的一種表現(xiàn)手法，叫主客移位。而最后以虛幻的夢(mèng)境作結(jié)，意蘊(yùn)無(wú)窮。

　　周邦彥的這首詞，勝在得荷之神韻，也在于全詞的清新的風(fēng)格和悠遠(yuǎn)的境界。