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　　隱語行話，又稱“秘密語”、“市語”、“切口”等，是某些社會集團(tuán)或群體出于維護(hù)內(nèi)部利益、協(xié)調(diào)內(nèi)部人際關(guān)系的需要而創(chuàng)制使用的一種業(yè)內(nèi)交際言語，是一種特定的民俗語言現(xiàn)象。隱語行話以遁辭隱義、譎譬指事為特征，其形成的來由主要有三個方面，一是禁忌、避諱或者討吉利；二是回避人知而藏密；三是語言游戲而增添生活情趣。隱語行話屬封閉或半封閉性符號體系，是語言的一種社會變體。魯迅先生在《門外文談》中說隱語行話意味深長、趣味津津，是比“古典”還要活、使文學(xué)更加精彩的“煉話”。

　　在舊社會，幾乎所有的行業(yè)都有自己的隱語行話，說書先生即評彈界也不例外。如登臺演出叫“上橋梁”；貼演出海報叫“飛報紙”；說書用的桌子叫“擋身”；授業(yè)師傅稱“圓亮”；聽眾叫“受生”；初次上臺演出叫“破口”；非蘇州籍演員叫“外道”；有同行來聽書，叫“受冊”；書場豎牌寫上演員姓名和書的內(nèi)容以廣招徠，叫“亮肚子”；書場給的演出定金叫“盤洋”；兼作書場用的茶館叫“清朝陽”；將最后一天的收入送歸書場服務(wù)人員以示答謝，叫“跳扦”；合作演出叫“拼檔”；聽眾少、演出提前結(jié)束，叫“漂檔”；演員向同行借錢，叫“通霸”；有時兩檔演員碰巧在同一碼頭演出，書場又靠得很近，為了不因搶生意而互傷感情，約定演出收入雙方平分，叫“抖手巾包”。還有一些是關(guān)于演出過程的隱語行話，表演時的面部表情，叫“面風(fēng)”；書中人物出場時通常有一段獨(dú)白，說明其身份來歷、性格特征等，這段獨(dú)白叫“掛口”；為故事高潮作鋪墊，叫“種根”；演出不老練，只會嚴(yán)格按照本子說書，不善于臨場發(fā)揮，叫“方口”；插科噱頭低級庸俗、生搬硬套，叫“硬扒”；演出受好評，對演員評價高，叫“香講”；觀眾對演員提出批評，叫“出醺講”，有時演員在臺上說書出了漏洞，自己也很快意識到了，散場后就會有老聽客來找演員，演員就會對老聽客說：“你今天要出醺講了。”這樣既向老聽客打了招呼，請求原諒，在其他聽眾面前又不露痕跡，從這一點上，可以體味到隱語行話的某些巧妙作用。

　　還有一些隱語行話是有關(guān)日常生活和一些書目的。如菜肴叫“沃壤”；人力車叫“輦奶”；酒叫“漿頭”；書叫“黑頭”，從書中尋找演出材料，叫“翻黑頭”；書目《三國志》叫“大王”；《三笑》叫“小王”；《岳飛傳》叫“飛佬”；《啼笑因緣》叫“啼佬”，《楊乃武與小白菜》叫“菜佬”；《下江南》叫“乾佬”；《貍貓換太子》叫“剝皮”，《綠牡丹》叫“花佬”，還有許多，無須一一枚舉。從這些隱語行話中，我們可以約略窺見舊時說書先生的生活情狀。

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