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　　提示：寶玉和黛玉初次會(huì)面那段唱詞：“(寶)天上掉下個(gè)林妹妹，似一朵輕云剛出岫。(黛)只道他腹內(nèi)草莽人輕浮，卻原來(lái)骨骼清奇非俗流。(寶)閑靜猶似花照水，行動(dòng)好比風(fēng)拂柳。(黛) 眉梢眼角藏秀氣，聲音笑貌露溫柔。(寶)眼前分明外來(lái)客，心底卻似舊時(shí)友?！弊髡咭栽?shī)一般的語(yǔ)言寫出了兩人“心有靈犀一點(diǎn)通”的心境?！霸峄ā敝小拔慈翦\囊收艷骨，一凈土掩風(fēng)流，質(zhì)本潔來(lái)還潔去，不教污淖陷渠溝”，“哭靈出走”中的“天缺一角有女媧，心缺一塊難再補(bǔ)，你已是無(wú)瑕白玉遭泥陷，我豈能一股清流隨俗波”，無(wú)不寫得蕩氣回腸，動(dòng)人心弦。其他如“想當(dāng)初，妹妹從江南初來(lái)到”、“我一生與詩(shī)書做了閨中伴”、“金玉良緣將我騙”等也都成為膾炙人口的流行唱段。
　　
　　本文來(lái)源：《人民政協(xié)報(bào)》2010年11月11日第7版，作者：沈鴻鑫，原題：《寫出“天上掉下個(gè)林妹妹”的徐進(jìn)》
　　
　　《天上掉下個(gè)林妹妹——徐進(jìn)越劇作品選集》的作者徐進(jìn)不久前在上海病逝。可幸的是徐進(jìn)先生生前看到了這部書的出版，他在病中還親自開列了贈(zèng)書的名單。我手中的書就是由上海越劇院創(chuàng)研室主任黃德君先生轉(zhuǎn)交給我的。我撫摸著這部浸透了作者一生心血的70萬(wàn)余言的大著，不禁唏噓感慨。
　　
　　徐進(jìn)是浙江慈溪人，生于1923年。他從小就喜歡讀書和看戲。他的父親當(dāng)過(guò)錢莊的會(huì)計(jì)，家里有些藏書，如《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《今古奇觀》、《紅樓夢(mèng)》等，徐進(jìn)雖然似懂非懂，卻如饑似渴地把它們都讀了個(gè)遍。那時(shí)的篤班、紹興大班等常到慈溪來(lái)演出，徐進(jìn)經(jīng)常偷偷地到廟里的戲臺(tái)去看戲。由于家庭貧窮，他沒有讀完中學(xué)，就到上海謀生，進(jìn)了一家西藥房當(dāng)學(xué)徒，后成為職員，生活總算安定下來(lái)。他業(yè)余還是喜歡讀書、看戲，特別是家鄉(xiāng)的越劇，自己還學(xué)著編編寫寫。1942年冬，大來(lái)劇場(chǎng)招考編劇。徐進(jìn)鼓起勇氣編了一節(jié)戲，寫了一段唱詞前去應(yīng)試，竟被老編劇呂仲和著名演員袁雪芬一眼看中而錄取，并成為這次考試的狀元。于是，徐進(jìn)毅然告別生活安定的西藥房，“下?！本帒颍梦魉幏坷习宓恼f(shuō)法，去吃這碗“油炒米飯”了。
　　
　　徐進(jìn)寫的第一個(gè)越劇劇本是袁雪芬主演的《月缺難圓》，盡管大來(lái)劇場(chǎng)只有三四百個(gè)座位，但他看到自己寫的劇本能搬演于舞臺(tái)，心里有一種說(shuō)不出的快樂。徐進(jìn)進(jìn)了越劇界之后，十分勤奮，接二連三地推出了《長(zhǎng)恨天》、《木蘭從軍》、《明月重圓夜》等新戲。在短短的一年多時(shí)間里，袁雪芬的劇團(tuán)就演出了他寫的9部戲。這些戲大多揭露黑暗，頌揚(yáng)善良，描寫封建婚姻的不幸，反映國(guó)家安危和社會(huì)不公等內(nèi)容。
　　
　　1944年春，袁雪芬因病回家鄉(xiāng)休養(yǎng)。不久，徐進(jìn)作為專職編劇受聘于芳華劇團(tuán)，幫助尹桂芳、竺水招進(jìn)行越劇改革，他創(chuàng)作改編了《沙漠王子》、《浪蕩子》、《秋海棠》等劇本。后來(lái)他又為玉蘭劇團(tuán)和云華劇團(tuán)編寫劇本，負(fù)責(zé)劇務(wù)部工作，直到1949年解放為止。
　　
　　解放不久，1949年7月，徐進(jìn)就參加了當(dāng)時(shí)由軍管會(huì)文藝處舉辦的上海地方戲劇研究班，社會(huì)發(fā)展史和新文藝思想。1950年4月，華東文化部在雪聲、云華兩個(gè)劇團(tuán)的基礎(chǔ)上組建上海第一個(gè)國(guó)家劇團(tuán)——華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，徐進(jìn)和這兩個(gè)劇團(tuán)的部分同志，寧肯減低自己的工資，積極投身于這個(gè)革命文藝團(tuán)體的懷抱。華東戲曲研究院的領(lǐng)導(dǎo)伊兵同志鼓勵(lì)徐進(jìn)要在中國(guó)民間文學(xué)和古典文學(xué)兩個(gè)方面打好扎實(shí)的基礎(chǔ)，做一個(gè)優(yōu)秀的戲曲作家。通過(guò)自己的努力，徐進(jìn)的進(jìn)步很快。劇團(tuán)的同志覺得他抒情戲?qū)懙锰貏e好，不用陳舊的詞句，疊句排比很多，還用旁敲側(cè)擊的手法，戲?qū)懙煤苡星槲丁?br> 　　　　
　　1951年，在華東戲曲研究院編審室的組織下，以徐進(jìn)為主，同一些同志重新整理改編傳統(tǒng)戲《梁山伯與祝英臺(tái)》?！读鹤！肥俏覈?guó)四大民間傳說(shuō)之一，流傳十分廣泛。在梁山伯身上我們可以看到農(nóng)民的樸實(shí)和敦厚?！读鹤！肥强靠陬^文學(xué)的形式得以保存和流傳的，其間經(jīng)過(guò)了歷代眾多藝人的修改和豐富，袁雪芬與馬樟花合演“樓臺(tái)會(huì)”時(shí)，就是邊演邊改詞兒的。1942年越劇改革時(shí)，袁雪芬主演的《梁祝哀史》曾經(jīng)作了初步的整理。這次整理對(duì)全劇的劇情、人物重新進(jìn)行了梳理，有的加工，有的重寫，像“喬裝”、“逼嫁”兩場(chǎng)乃是新寫的。經(jīng)過(guò)認(rèn)真的整理加工，突出了封建禮教對(duì)青年男女在愛情方面的摧殘，語(yǔ)言上保持民間文學(xué)的特征，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。該劇參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)，獲得了劇本獎(jiǎng)、演出一等獎(jiǎng)等殊榮。1953年，徐進(jìn)與?；⑵涓木帪殡娪拔膶W(xué)劇本，由?；?dǎo)演，上海電影制片廠拍攝成彩色戲曲藝術(shù)片，這是建國(guó)后第一部國(guó)產(chǎn)彩色影片。1954年，周恩來(lái)總理把該影片帶到日內(nèi)瓦會(huì)議招待會(huì)上放映，被譽(yù)為“中國(guó)的《羅密歐與朱麗葉》”。中國(guó)的越劇也從此開始走向世界。
　　
　　1955年，徐進(jìn)開始改編《紅樓夢(mèng)》。他搜集了大量的資料，研讀了多種版本的《紅樓夢(mèng)》以及《紅樓夢(mèng)散套》、《紅樓夢(mèng)傳奇》、鼓詞《露淚緣》和京劇、話劇、川劇、錫劇、評(píng)彈的改編本。曹雪芹的小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》是一部巨著，單單人物就有400多個(gè)，情節(jié)又十分豐富和復(fù)雜，改編成戲，難度極大。無(wú)怪有人認(rèn)為他有點(diǎn)脫離實(shí)際，100多萬(wàn)字的巨著要濃縮在3個(gè)小時(shí)里，談何容易，再說(shuō)你劇本寫好了，誰(shuí)能演呢？當(dāng)時(shí)不到30歲的著名演員王文娟聽了這話，挺身而出說(shuō)：“林黛玉我來(lái)演，演不好，把頭砍給你！”
　　
　　徐進(jìn)的決心當(dāng)然也沒有被這些話所動(dòng)搖，他還是決定寫，認(rèn)真地寫，而且他真正寫成功了。越劇《紅樓夢(mèng)》的成功，首先是剪裁得當(dāng)。徐進(jìn)經(jīng)過(guò)反復(fù)考慮，確定以寶玉和黛玉的愛情悲劇作為全劇的主線，把愛情悲劇和反封建精神糅合在一起。根據(jù)這條主線，來(lái)取舍原著的情節(jié)，并體現(xiàn)出原著的精神。
　　
　　其二，在結(jié)構(gòu)布局方面，徐進(jìn)注意劇情的跌宕和起伏，精心處理鋪墊、對(duì)比和高潮。戲開在“黛玉進(jìn)府”上，別具匠心，用黛玉的眼光觀察賈府及其人物，這種“主觀鏡頭”有助于突出劇本的主線和黛玉的刻畫。第二場(chǎng)“識(shí)金鎖”，薛寶釵介入，為矛盾沖突伏筆。第三場(chǎng)“讀西廂”，通過(guò)典型細(xì)節(jié)寫寶黛情感、心靈的相通、相融。第五場(chǎng)“笞寶玉”和后面的調(diào)包計(jì)乃是封建家長(zhǎng)與叛逆子弟的沖突層層推進(jìn)?！伴]門羹”、“葬花”則寫了寶、黛、釵之間的微妙關(guān)系。第十場(chǎng)“焚稿”和第十二場(chǎng)寶玉出走，分別寫了兩位主人公的結(jié)局：死與走。
　　
　　其三，徐進(jìn)對(duì)《紅樓夢(mèng)》的人物作了高度的集中精練，在原有的400多個(gè)人物中只選用了17個(gè)有名有姓的人物，對(duì)主要人物采用“工筆畫”的手法重點(diǎn)刻畫，特別是深挖一些細(xì)節(jié)，如讀西廂、閉門羹等深入刻畫人物的內(nèi)心活動(dòng)，從而成功地塑造了寶玉熱情率真的封建逆子的形象和黛玉孤高傲世、多愁善感的性格。另外對(duì)寶釵的形象有所加強(qiáng)，對(duì)賈政則是粗線條的勾勒。
　　
　　其四，《紅樓夢(mèng)》的唱詞寫得極好，既文采飛揚(yáng)，字字珠璣；又朗朗上口，雅俗共賞。比如寶玉和黛玉初次會(huì)面那段唱詞：“(寶)天上掉下個(gè)林妹妹，似一朵輕云剛出岫。(黛)只道他腹內(nèi)草莽人輕浮，卻原來(lái)骨骼清奇非俗流。(寶)閑靜猶似花照水，行動(dòng)好比風(fēng)拂柳。(黛)眉梢眼角藏秀氣，聲音笑貌露溫柔。(寶)眼前分明外來(lái)客，心底卻似舊時(shí)友?！弊髡咭栽?shī)一般的語(yǔ)言寫出了兩人“心有靈犀一點(diǎn)通”的心境?！霸峄ā敝小拔慈翦\囊收艷骨，一凈土掩風(fēng)流，質(zhì)本潔來(lái)還潔去，不教污淖陷渠溝”，“哭靈出走”中的“天缺一角有女媧，心缺一塊難再補(bǔ)，你已是無(wú)瑕白玉遭泥陷，我豈能一股清流隨俗波”，無(wú)不寫得蕩氣回腸，動(dòng)人心弦。其他如“想當(dāng)初，妹妹從江南初來(lái)到”、“我一生與詩(shī)書做了閨中伴”、“金玉良緣將我騙”等也都成為膾炙人口的流行唱段。
　　
　　越劇《紅樓夢(mèng)》1958年2月首演于上海舞臺(tái)，后赴廣州演出，徐玉蘭、王文娟更以精湛的演技和動(dòng)人的唱腔在舞臺(tái)上出色地演繹了這部力作，一經(jīng)演出，便受到觀眾的熱烈歡迎。1959年赴北京參加國(guó)慶十周年演出，1960年底赴香港演出，1961年出訪朝鮮，均獲如潮好評(píng)。1962年由岑范導(dǎo)演，上海電影制片廠和香港金聲影業(yè)公司聯(lián)合拍攝成彩色影片，同年11月影片在香港首映，首輪連續(xù)放映38天，400余場(chǎng)，觀眾近40萬(wàn)人次。接著風(fēng)行全國(guó)，成了文學(xué)經(jīng)典《紅樓夢(mèng)》的普及版，達(dá)到了家喻戶曉的地步。
　　
　　嚴(yán)寒過(guò)后是春天，1978年影片《紅樓夢(mèng)》在國(guó)內(nèi)重映，更引起了極大的轟動(dòng)，觀眾帶了鋪蓋通宵排隊(duì)買票，電影院24小時(shí)跑片，有的觀眾一連看了十幾遍，還。“天上掉下個(gè)林妹妹”一時(shí)成了人們的流行語(yǔ)。由此可見越劇《紅樓夢(mèng)》受觀眾歡迎的程度，也由此可見它的藝術(shù)魅力之巨大。新時(shí)期，越劇《紅樓夢(mèng)》進(jìn)了上海大劇院，拍攝了新版的越劇電影《紅樓夢(mèng)》，還被改編成30集的越劇電視連續(xù)劇播映，其影響更其深廣了。
　　
　　徐進(jìn)的作品很多，著名的還有他與林谷、謝晉合作的電影《舞臺(tái)姐妹》，這是一部描寫舊上海越劇藝人生活情狀的故事片。
　　
　　粉碎“”后，文藝得到了解放。此時(shí)徐進(jìn)已經(jīng)年逾花甲了，然而他仍然老當(dāng)益壯，為越劇事業(yè)而奔忙。他出任上海越劇院副院長(zhǎng)，并創(chuàng)作了反映周恩來(lái)總理戰(zhàn)斗一生的《萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞》、描寫周恩來(lái)領(lǐng)導(dǎo)上海工人三次武裝起義事跡的《三月春潮》，這是戲曲舞臺(tái)上第一次出現(xiàn)偉人周恩來(lái)的形象。其后，徐進(jìn)又與中青年編劇合作了《花中君子》《瑞云》《風(fēng)雨大觀園》，電視劇《人比黃花瘦》等。徐進(jìn)著作等身，為越劇事業(yè)，特別是越劇的劇目建設(shè)作出了重要的貢獻(xiàn)。
　　
　　我與徐進(jìn)先生相識(shí)于上個(gè)世紀(jì)60年代，當(dāng)時(shí)我在上海市文化局劇目部門工作。當(dāng)然在他面前，我是晚輩。在我印象里，先生性格溫和，為人低調(diào)，平易近人，從不擺大編劇的架子，對(duì)年輕人則是樂于提攜幫助。上個(gè)世紀(jì)90年代，我受某出版社之邀編著《中外戲劇名篇賞析》，我把《梁?！愤x入該書，特地向他征詢意見并請(qǐng)教，他給予了熱情的支持，我們還對(duì)《梁?！?、《紅樓夢(mèng)》的劇本進(jìn)行了探討。

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