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中國古典詩歌主要是抒情詩，詩人或直抒胸臆，或借助寫景狀物與簡約的敘事來抒發(fā)主觀思想感情，但也不乏描繪人物形象的敘事詩和抒情詩。早在古詩的源頭《詩經(jīng)》中，就出現(xiàn)了描寫思婦棄婦、后妃大臣、征夫戍卒以及戀愛中的青年男女等人物形象的作品。在屈原的《楚辭》中，也刻畫了山鬼、湘君、湘夫人、云中君等具有人性的神的形象。漢樂府《古詩為焦仲卿妻作》、《陌上?！泛捅背窀琛赌咎m辭》，更是以塑造人物形象為主的敘事詩佳作。但是應(yīng)當(dāng)指出，在唐以前各個朝代的詩歌中，描寫人物形象的作品畢竟是鳳毛麟角。到了唐代，文人們不僅以“傳奇”這種文言小說的形式敘寫人物故事，而且把詩歌當(dāng)作傳奇來寫，于是出現(xiàn)了白居易《長恨歌》與《琵琶行》、元稹《李娃行》、杜牧《杜秋娘詩》與《張好好詩》、韋莊《秦婦吟》等成功地塑造人物形象的長篇敘事詩。唐代許多詩人對人物畫深感興趣，他們以人物畫為對象創(chuàng)作題畫詩，更嘗試在抒情詩中描寫人物。盛唐時期，詩人筆下出現(xiàn)眾多栩栩如生的人物形象，如李白《幽州胡馬客歌》刻畫幽州胡人英武剽悍、豪邁爽朗性格，杜甫《飲中八仙歌》展現(xiàn)出一幅惟妙惟肖的酒仙群像圖。李頎更是擅長描繪人物的能手，其送別詩《送陳章甫》、《贈張旭》、《別梁?B》等篇，都活現(xiàn)出豪放不羈的人物形象。甚至篇幅短小的律詩和絕句，也成為唐代詩人用以描寫人物的詩體，如李白五律《贈孟浩然》勾繪出布衣詩人孟浩然“紅顏棄軒冕，白首臥松云”的形象，王維五律《觀獵》描寫射獵將軍勇武矯健，豪邁灑脫，都膾炙人口。而藝術(shù)難度最大的，應(yīng)是以絕句來寫人物了。絕句僅二十字、二十四字或二十八字，“離首即尾，離尾即首”（明王世貞《藝苑卮言》卷一）。因此，運用絕句來寫人物，要比寫景、狀物難度大得多。

然而唐代詩人們敢于突破絕句描寫人物的困難，在短小的篇幅里塑造出風(fēng)采多姿的人物形象，在詩國中營構(gòu)了一列空前廣闊深長的人物形象畫廊。

一

唐代詩人善于學(xué)習(xí)借鑒人物畫以形傳神的藝術(shù)經(jīng)驗，捕捉人物的外貌特征，在短小的絕句中表現(xiàn)其性格與心態(tài)。例如高適的《聽張立本女吟》：“危冠廣袖楚宮妝，獨步閑庭逐夜涼。自把玉釵敲砌竹，清歌一曲月如霜。”^{①首句即寫女子危冠寬袖窄腰的妝束，華麗典雅，既顯示了她的高貴身份，更勾繪出她亭亭玉立的身姿。后三句再寫她以釵擊竹、對月吟唱，其人清高脫俗、孤芳自賞、悠然閑逸的風(fēng)神意態(tài)便躍然紙上。張祜《集靈臺二首》（其二），卻是先寫人物行動再畫其容貌：“虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。”這首詩諷刺深得玄宗皇帝恩寵的楊貴妃三姐虢國夫人。前一聯(lián)寫她在天已大亮之時騎著馬大搖大擺進入宮門禁苑，這一行為已顯示出她的驕縱。后一聯(lián)寫她自信天生美艷，不施脂粉，“淡掃蛾眉”來朝見至高無上的皇帝。這兩句簡筆白描，勾畫虢國夫人那輕佻風(fēng)騷、炫美邀寵的形象逼肖傳神，又暗寓諷刺，耐人尋味。}

唐代詩人刻畫人物，常常把容貌和動作的描寫結(jié)合起來，形象更加生動鮮活。例如杜甫《少年行》：“馬上誰家白面郎，臨階下馬坐人床。不通姓氏粗豪甚，指點銀瓶索酒嘗。”首句“白面郎”寫少年英俊的外貌及其身份，給人清晰的視覺印象。接著，是一系列行為動作描寫：他臨階下馬、踞坐人床，不通名報姓，卻指點銀瓶，向人索酒。通過人物自身的動態(tài)表演，一個粗豪的、旁若無人的貴家子弟形象躍然而出。清人仇兆鰲評贊“此摹少年意氣，色色逼真……寫生之妙”（《杜詩詳注》卷十），是中肯的。

其實行為動作，也屬于人的外在形態(tài)，具有與容貌相近的視覺效果。因此，許多唐代絕句并不描寫人物的容貌，只寫其行為動作，讓讀者通過人物的動作想象其意態(tài)神情。金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！痹姀呐印按蚱瘘S鶯兒”這一讓人頗為不解的動作寫起，然后一步步交代這一動作的原因，乃是她怕鶯啼驚破她去遼西會見丈夫的好夢。通篇只寫了人物的一個動作，便畫出少婦寂寞無聊遷惱的神態(tài)，并揭露出她思夫的內(nèi)心幽怨。唐代詩人還善于捕捉細節(jié)來刻畫人物，例如李端《拜新月》云：“開簾見新月，即便下階拜。細語人不聞，北風(fēng)吹裙帶?！惫糯鷭D女有拜月祈福的習(xí)俗。這首詩寫少女開簾一見新月，立即在階前跪拜，并用別人聽不見的細微聲音對月訴情。詩的結(jié)尾，又借一條風(fēng)中飄動的裙帶，傳出她心弦的顫動。可謂用筆幽細，傳神微妙。

魯迅在《南腔北調(diào)集?我怎么做起小說來》中精辟地說：“要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛?！?sup>②唐代詩人早已深諳此道。王維云：“骨風(fēng)猛毅，眸子分明”（《為畫人謝賜表》），皎然希望畫家要妙于“勻毫點睛”，使人物“目動光芒，風(fēng)生神彩”（《沈君寫真贊》）。在唐詩絕句中，就有以“畫眼睛”妙傳人物情感、心態(tài)的佳作。如王維的五絕《息夫人》：“莫以今時寵，難忘舊日恩?？椿M眼淚，不共楚王言?！贝呵飼r息國滅亡后，息國君主的夫人被楚王占有，她在楚宮生了兩個孩子，但始終不與楚王說一句話。這首詩最傳神的是第三句“看花滿眼淚”，詩人推出一雙對著嬌花滿眼淚水的特寫鏡頭，讓歷代的讀者從這一雙含淚的眼睛中看見了人物內(nèi)心郁積的痛苦、怨憤。

小說寫人物，主要通過描敘故事情節(jié)和刻畫細節(jié)來展現(xiàn)人物的感情、性格。絕句篇幅短小，不可能描敘連續(xù)的曲折的故事情節(jié)，只能抓住“一片斷”、“一剎那”、“一局部”來寫，因此，比起小說來，細節(jié)在絕句中的作用更突出，往往是為人物寫照傳神的精彩筆墨。上面所舉繪容貌、寫動作、畫眼睛等等，基本上都是細節(jié)描寫。細節(jié)既有人物自身的，也有景物的。詩人要在絕句中刻畫出生動傳神的人物形象，就必須從生活中提煉出新穎獨到、表現(xiàn)力強、有詩情畫意的細節(jié)。

二

詩歌最本質(zhì)的藝術(shù)特征是抒情。絕句尤貴委婉曲折，情深味長。所以，唐代詩人在絕句中描寫人物，總是和抒情結(jié)合起來，致力于揭示人物的感情世界并抒寫對人物的愛憎褒貶，使詩歌洋溢著濃郁的情味。如王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！痹娙艘约毮伜畹墓P觸，著意描寫閨婦在一剎那心態(tài)的微妙變化，即從不知愁到愁情陡生，使人感到這位閨婦陡然而生的幽怨之情格外真實、強烈，自然引起人們深深的同情。再看李商隱的《嫦娥》：“云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心?！痹婎}為“嫦娥”，很可能寫的是困守宮觀的女道士。前二句寫她的居室內(nèi)外環(huán)境。云母屏風(fēng)，燭影幽暗，銀河漸落，曉星低垂，環(huán)境氛圍烘托出主人公的凄清孤寂情懷。后二句寫她遙望明月，不禁揣度月宮仙子嫦娥的處境和心情：面對碧海青天、無窮無盡的日月，她一定后悔當(dāng)初偷吃了不死藥吧？通篇著意抒發(fā)人物孤苦、悔恨之情，唱嘆深長，具有巨大的心靈震撼力。詩人的深切同情與體貼，也滲透在字里行間，以致后代一些詩評家如何焯、宋顧樂、張采田等人認為是詩人“借嫦娥抒孤高不遇之感”、“自比有才調(diào)翻致流落不偶”、“亦托意遇合之作”^{③?？梢?，詩人借詠人物，而收到了抒情寄慨的藝術(shù)效果。}

以上兩首都是抒寫女子的悔怨，我們再看一首寫傷病退伍軍人痛苦的，如盧綸《逢病軍人》：“行多有病住無糧，萬里還鄉(xiāng)未到鄉(xiāng)。蓬鬢哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。”前二句以賦筆渲染軍人的凄苦境遇：他跋涉在萬里歸鄉(xiāng)的路途中，身體傷病，干糧已盡，行住兩難。后二句直接刻畫人物：“蓬鬢”寫其形貌，簡練地勾勒軍人疾病凍餓、受盡折磨、蓬頭垢面的形象?！鞍б鳌?，寫其聲音，病餓傷痛，使他不禁發(fā)出呻吟之聲。而“古城”、“秋氣”則是環(huán)境烘托。這個傷兵瑟縮于冷落的古城下蕭寒秋氣中，等待著他的，只能是悲慘的死亡。詩人用集中刻畫、加倍渲染的手法，寫盡了傷病軍人的憔悴、孤寂、悲憤、哀怨，流露出對他的深切同情和對社會的控訴。滿紙凄苦，催人淚下。抒情與寫人，在詩中融為一體，都得到淋漓盡致的表現(xiàn)。

為了達到寫人與抒情契合無痕，唐代詩人在絕句中往往代人物立言，以人物的口吻，直抒其胸臆。例如白居易《后宮詞》：“淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。”通篇是宮人自訴悲怨，層層深入地傾吐出她由希望到失望、由失望到苦望、再由苦望直到絕望的心態(tài)。所以清代宋顧樂《唐人萬首絕句選》評曰：“極直致而味不減，所以妙也。”近人俞陛云《詩境淺說續(xù)編》更指出：“作宮詞者，多借物以寓悲。此詩獨直書其事，四句皆傾懷而訴，而無窮幽怨皆在‘坐到明’三字之中^{④。下面二詩，通篇都是人物心靈的直白：}

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。

早知潮有信，嫁與弄潮兒。

――李益《江南曲》

十年磨一劍，霜刃未曾試。

今日把示君，誰有不平事？

――賈島《劍客》

這種讓人物直吐胸臆的寫法，使詩人得以在短小篇幅中，實現(xiàn)塑造人物形象與抒發(fā)自我情懷的藝術(shù)創(chuàng)作意圖，并顯示了他們高超的藝術(shù)概括力與表現(xiàn)力。

三

中國古典詩歌以營造意境為藝術(shù)創(chuàng)造的一個重要目標(biāo)。所謂意境，簡明地說，就是情景交融、含蓄蘊藉的藝術(shù)境界。唐代詩人要在絕句中刻畫人物和營造意境，就必須描寫自然的或社會的景物，渲染環(huán)境氣氛，使所寫人物的感情、心態(tài)與景物環(huán)境和諧契合。李白《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”詩寫一位滿含幽怨的深閨貴婦。李白藝術(shù)表現(xiàn)的高妙在于，詩中并未用一個“怨”字，而是著力營造一個由玉階、白露、水晶簾、秋月構(gòu)成的玲瓏剔透的晶瑩世界，讓人物置身其間。你看她佇立玉階，望月到夜半，竟不覺露濕羅襪，回到室內(nèi)，放下簾子，卻還透過簾子癡望月亮。她的高貴美麗、純潔幽怨，全從她的行動和環(huán)境透露出來。詩人運筆清淡空靈，卻使人物與景物、悲秋與懷人疊合為一，可謂情在景中，有神無跡，余韻不盡，故被前人譽為“神品”。

又如王昌齡《采蓮曲二首》（其二）：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向

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