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嶺南繪畫藝術萌芽較早。新石器時代的彩陶，已經(jīng)可以看到一些簡單的圖畫；青銅時代的珠海寶鏡灣摩崖石刻畫，不僅規(guī)模較大，構圖也已非常復雜。但是，從傳統(tǒng)中國畫意義上講，嶺南這一藝術形式仍然起步很晚，并且還是在中原的影響下發(fā)展起來的。嶺南的畫家，據(jù)說最早的幾位是唐朝的張詢、宋朝的白玉蟾和元朝的孔伯明，但是，他們并沒有留下什么作品。明朝以后，嶺南開始聞名中原。明清兩代，嶺南畫壇名家輩出，逐漸形成自己的特點。比及近代，西洋畫法傳進中國，嶺南畫家首開中西結合之風，“嶺南畫派”獨步天下。而油畫和版畫等畫種，畫派”獨步天下。而油畫和版畫等畫種，主要也是由嶺南畫家介紹進中國，并由他們使之走向繁榮的。

嶺南書法與繪畫藝術的發(fā)生、發(fā)展，與詩文在這里發(fā)生、發(fā)展的情況非常相似，都是先從中原地區(qū)接受已有的形式，模仿學習了一段時間之后，慢慢掌握，最后體現(xiàn)出自己的特色。描繪方面，因為近代國門從這里被打開，西洋繪畫藝術首先在這里被認識，也很自然地被糅合到傳統(tǒng)之中，所以，嶺南畫壇出現(xiàn)了嶺南畫派；還有一些繪畫形式被被直接模仿、介紹進來，如油畫、版畫等，一般由嶺南人學習掌握之后，逐漸向內地傳播。

嶺南書法與繪畫藝術的發(fā)生、發(fā)展，與詩文在這里發(fā)生、發(fā)展的情況非常相似，都是先從中原地區(qū)接受已有的形式，模仿學習了一段時間之后，慢慢掌握，最后體現(xiàn)出自己的特色。描繪方面，因為近代國門從這里被打開，西洋繪畫藝術首先在這里被認識，也很自然地被糅合到傳統(tǒng)之中，所以，嶺南畫壇出現(xiàn)了嶺南畫派；還有一些繪畫形式被被直接模仿、介紹進來，如油畫、版畫等，一般由嶺南人學習掌握之后，逐漸向內地傳播。

有繪畫作品傳世并有史料記載的嶺南最早的畫家是明代初年的顏宗、陳璉和林良等人，而林良的成就和影響尤大。林良（約1426—約1495年），廣東南海人。天順間在內廷供職，院體花鳥畫與呂紀齊名。畫評家認為他的畫在黃筌、徐熙的絢爛色彩之后，用水墨創(chuàng)出寫意派的新風格。這種風格是在元代水墨花鳥的傳統(tǒng)手法上，摻進浙派筆意而形成的。他所畫的翎毛，形神兼?zhèn)?，在形似的基礎上突出神采，展現(xiàn)它們那剛健活潑的生命力。清代張庾對林良的畫藝評價很高：“林以善春夏秋冬花鳥圖四巨幅，每幅必以兩大鳥為主，如錦雞鴻雁之類，樹梢、空中點以小禽，皆粗筆紋大點大抹而成。如畫金雞之腹，以巨筆蘸朱砂，自膝下至尾，一直掃下，而圓厚勝細勾者萬萬。尤妙絕者，一幅作暮景晚煙橫樹，而以淡墨寫棲鴉，只一筆點成，不加嘴爪，不分羽毛，為煙中宿者入神之筆也。此等筆墨，非學而能?！绷至嫉漠嬙谒斒谰鸵呀?jīng)有很高的聲譽，從假畫時見這一現(xiàn)象看，影響之廣可想而知。林...

有繪畫作品傳世并有史料記載的嶺南最早的畫家是明代初年的顏宗、陳璉和林良等人，而林良的成就和影響尤大。林良（約1426―約1495年），廣東南海人。天順間在內廷供職，院體花鳥畫與呂紀齊名。畫評家認為他的畫在黃筌、徐熙的絢爛色彩之后，用水墨創(chuàng)出寫意派的新風格。這種風格是在元代水墨花鳥的傳統(tǒng)手法上，摻進浙派筆意而形成的。他所畫的翎毛，形神兼?zhèn)?，在形似的基礎上突出神采，展現(xiàn)它們那剛健活潑的生命力。清代張庾對林良的畫藝評價很高：“林以善春夏秋冬花鳥圖四巨幅，每幅必以兩大鳥為主，如錦雞鴻雁之類，樹梢、空中點以小禽，皆粗筆紋大點大抹而成。如畫金雞之腹，以巨筆蘸朱砂，自膝下至尾，一直掃下，而圓厚勝細勾者萬萬。尤妙絕者，一幅作暮景晚煙橫樹，而以淡墨寫棲鴉，只一筆點成，不加嘴爪，不分羽毛，為煙中宿者入神之筆也。此等筆墨，非學而能。”林良的畫在他當世就已經(jīng)有很高的聲譽，從假畫時見這一現(xiàn)象看，影響之廣可想而知。林...