瓷器收藏中真正的貴族"釉里紅",?數(shù)千件明洪武年間景德鎮(zhèn)的瓷片在挖掘機(jī)下出土，其中最為耀眼的就是釉里紅。雖然
| 數(shù)千件明洪武年間景德鎮(zhèn)的瓷片在挖掘機(jī)下出土，其中最為 耀眼的就是釉里紅。雖然都是殘片，但一點(diǎn)也不影響它的珍貴價(jià)值。釉里紅，這種稀少的瓷器品種開(kāi)始不斷引起人們的注意，并以其卓然大氣的風(fēng)范，成為瓷器收藏中真正的貴族。
釉里紅的最大特點(diǎn)是燒制難度大，成品率極低。它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪制各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發(fā)出了紅色，所以名叫“釉里紅” 。
| （元）青花釉里紅蟲(chóng)草堆塑雙龍塔式蓋罐 釉里紅瓷創(chuàng)燒于元代，但數(shù)量極少，可謂鳳毛麟角。原因是銅離子對(duì)溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，呈現(xiàn)黑紅色或灰紅色；火候銷過(guò)銅離子便揮發(fā)，從釉層中逸出，呈現(xiàn)特有的飛紅現(xiàn)象或干脆退色，紋飾不連貫。當(dāng)時(shí)燒柴窯很難控制窯溫，只有憑把樁師父的經(jīng)驗(yàn)與取出火照對(duì)比，無(wú)法大規(guī)模生產(chǎn)。而且元人尚白，漢人尚紅，民族認(rèn)同感也有別，所以釉里紅產(chǎn)量一直很小。 明 釉里紅孔明碗 宣德青花釉里紅海馬紋碗(明)
然而到了明洪武朝，釉里紅瓷卻得到了極大的發(fā)展，從實(shí)物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多。洪武早期的制品多呈黑紅，不夠鮮艷，甚至有些燒成了“釉里黑”也未被打碎埋掉。即便如此，此類品種貫穿洪武朝始終，堅(jiān)持不懈。中、晚期多呈較純正紅色。風(fēng)格古樸、厚重，器型碩大，紋飾豐滿，氣勢(shì)奪人。充分展示了明朝開(kāi)國(guó)之君的胸懷與氣度。
自古以來(lái)中國(guó)就有“上有好者，下必是焉”的傳統(tǒng)。技術(shù)進(jìn)步往往要靠人力來(lái)推動(dòng)，而人力又往往以帝王的好惡與意志為轉(zhuǎn)移，這在歷史上也屢見(jiàn)不鮮。為什么明成化朝的瓷器纖巧雋秀？嘉靖、萬(wàn)歷朝的五彩瓷濃艷、熱烈？清雍正朝瓷器典雅、秀麗？乾隆朝繁縟、工麗？這些都與帝王的愛(ài)好、鑒賞角度有直接關(guān)系。朱元璋是紅巾軍的領(lǐng)袖，“朱”字在字典上釋義，只有兩用：一是代表姓氏，二是代表紅色。朱即紅、紅即朱。明王朝是朱家天下，也難怪釉里紅的燒制雖然屢屢受挫，但卻貫穿洪武皇帝的始終，甚至還遠(yuǎn)銷亞、非、歐等國(guó)家和地區(qū)。
宣德時(shí)期的釉里紅瓷也頗為成功了，擺脫了元末那種黑紅、粉紅的晦暗色調(diào)。而且宣德時(shí)對(duì)銅紅釉的燒造技術(shù)掌握得較好，紋飾清晰，色澤鮮艷，被稱為“寶石紅”。
宣德釉里紅傳世極少，其胎體細(xì)膩，釉面潔白，再和明艷的釉里紅相配合，達(dá)到了釉里紅工藝極高的境界。而且還出現(xiàn)了以白釉鋪地剔花填紅釉的新技法，所填紅釉已經(jīng)略微高出白釉釉面，這是宣德釉里紅的一個(gè)特點(diǎn)。由于高溫銅紅釉燒成難度極大，后世仿品達(dá)到宣德釉里紅的水平，惟有清雍正一朝，而且創(chuàng)造性地?zé)瞥隽恕扒嗷ㄓ岳锛t”。
“青花釉里紅”是在青花和釉里紅燒造的基礎(chǔ)上制成的，這種以氧化鈷為著色劑的青花料和以氧化銅為著色劑的釉里紅色料所繪制的釉下彩綜合式的裝飾，既有青花青翠品澈、幽靚素雅的特色，又有釉里紅瑰麗而沉靜、艷媚而不浮躁、熱烈而又含蓄的特色。兩者的長(zhǎng)處有機(jī)融合，既素雅又艷麗，形成了青紅相間、冷暖相襯、動(dòng)靜相映的審美特征，這種在一件器物上同時(shí)使用銅和鈷彩繪的工藝，可謂精彩華美之至，也價(jià)值非凡。
釉里紅芍藥紋賞瓶(清)
雍正時(shí)期是當(dāng)之無(wú)愧的釉里紅和青花釉里紅工藝最為成功的歷史時(shí)期。青花為鈷，釉里紅為銅，兩者對(duì)于燒成氣氛的要求明顯不一致，但雍正青花釉里紅卻將兩者都燒得十分鮮艷，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)技術(shù)之純熟。
云龍紋或海水龍紋，是最常見(jiàn)、價(jià)值最高的青花釉里紅圖案，它以青花繪出云朵和翻騰的海水，以銅紅繪出飛舞的巨龍，真真是相得益彰。在雍正朝，青花和釉里紅這兩種釉下彩結(jié)合得非常完美，不僅吸收了明代永樂(lè)、宣德時(shí)期云龍紋與海水龍紋各自的題材，最終創(chuàng)造出海水云龍紋圖樣。這種紋樣超越了明代圖案化取向?qū)⑵魑锛y飾提升至繪畫(huà)的高度。它以青花表現(xiàn)瓶底部的海水及器物腹部的云氣，色調(diào)或濃或淡，都非常鮮亮；釉里紅以淡繪的呈色技法表現(xiàn)出紅龍翻滾于怒濤洶涌的大海上，形象極為生動(dòng)。青花發(fā)色還時(shí)有暈散，這都是仿明宣德青花的色調(diào)。耿寶昌先生認(rèn)為，這種青花色澤中含有類似宣德青花的褐色斑，它是人為重筆點(diǎn)染而成，飄浮于釉面中的。
雍正時(shí)期釉里紅工藝得到全面發(fā)展，工藝技巧達(dá)到中國(guó)制瓷上的最高水平。繪畫(huà)風(fēng)格也發(fā)生極大的變化，由康熙時(shí)期的粗獷放達(dá)，用色用彩講究濃艷強(qiáng)烈，從造型到裝飾畫(huà)面都由剛硬刺激轉(zhuǎn)向用彩淡雅，色調(diào)溫和。釉里紅可以和青花一樣運(yùn)用自如地表現(xiàn)畫(huà)意內(nèi)容。
乾隆時(shí)期青花釉里紅的龍紋圖案就大不相同了。這時(shí)的海水云龍紋、海水紋依然安排在瓶底，但沒(méi)有了雍正時(shí)期精工描繪的紅釉巨龍穿行于云間，云氣大量遮蓋身體的特點(diǎn)，這是乾隆與雍正時(shí)期海水云龍紋的最大區(qū)別。乾隆時(shí)的青花釉里紅特點(diǎn)是：青花色澤濃艷，釉里紅較淡雅，紅色中常見(jiàn)綠色苔點(diǎn)，紋飾所繪青葉紅花已經(jīng)逼真于寫實(shí)。
乾隆以后，中國(guó)瓷器燒造最輝煌的時(shí)代漸漸遠(yuǎn)去了。嘉慶初期，乾隆以太上皇身份臨朝，一切與乾隆時(shí)期無(wú)二，到乾隆死去，進(jìn)入清中期，嘉慶皇帝崇尚節(jié)儉，官窯生產(chǎn)也不斷縮減，青花釉里紅的燒造數(shù)量開(kāi)始減少，工藝開(kāi)始下降，胎體漸粗，釉汁漸稀，釉里紅色變暗。和世上的一切有著共同的命運(yùn)，釉里紅，這種曾經(jīng)輝煌一時(shí)的瓷器品種不可避免地衰落了。 |
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