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　　李鐸，這位名聞遐邇的書法大家，書風素以古拙沉雄、蕭灑奔放、剛健清新見長而獨樹一幟。然而，人們多不知道他在古典詩文上的修養(yǎng)和造詣相當深厚，不論是唱酬應和還是托物寄興、緣事題對，常常詩興勃發(fā)，詩思敏捷，詩意盎然。

　　作為一名軍人，在戎馬倥傯的歲月里，他寫下了幾百首詩稿。詩，伴隨著他走過了半個世紀的風雨歷程。只有了解作為詩人的李鐸，才能更清楚窺見他的書法藝術(shù)發(fā)展的軌跡。在李鐸心靈的湖面上，不時泛起詩的漣漪，或激越，或委婉，或沉雄，或靜謐，一如本心，一如其人。

　　綠萼盈枝逾小墻，冰肌玉骨喜凌霜。

　　西風不解寒梅意，斗卻西風蕊更香。

　　詩人喜梅，也愛畫梅，喜其香而不膩，華而不艷；愛其疏枝勁挺，獨具錚錚性格。詩人并有言謂其曰：“此人之所以向達也?！边@首作于70年代末的詠梅詩，借梅自勵。

　　80年代初，家鄉(xiāng)湖南日報《洞庭》文藝副刊請李鐸題詞，他以“洞庭”之意命題，書奉七絕一首：

　　汨羅西向洞庭間，曉霧初開水接天。

　　遠看千帆分雪浪，一螺青黛落蒼煙。

　　這“遠看千帆”與“一螺青黛”，仿佛納須彌于芥子，藏日月于壺中。而詩人的懷鄉(xiāng)戀土之情亦宛在其中。

　　李鐸的詩作，很多寫于出游之時，一旦忘形于湖光煙嵐之間，跋涉于崎嶇山徑之上，往往靈感驟至，詩如泉涌。

　　客子停舟欲上樓，登臨回望夢江秋。

　　鄉(xiāng)書日夜浮黃鶴，閑卻霜天萬里鷗。

　　這首詩作于1985年的中秋。巍峨壯觀的黃鶴樓重新落成后，李鐸應邀登臨覽勝，面對浩浩蕩蕩的江水，俯瞰龜蛇鎖大江的形勢，遙想黃鶴樓的滄桑變遷，詩人感慨萬千，欣然命筆，遂成這一七言絕句，此詩一出，即流傳開來。

　　秦川綠嶺莽蓁蓁，麥積仙宸氣入云。

　　福地洞天連紫脈，石門斜月出冰輪。

　　伏羲圣跡人文祖，道啟鴻蒙宛尚存。

　　對榻西堂清話歇，快將幽勝薦都門。

　　這首游天水勝跡即事之作，感山川之形勝，發(fā)思古之幽情，恰似“清風出袖，明月入懷”，讀來令人心折。

　　李鐸在暢達豪吟之中，也不乏有清麗婉轉(zhuǎn)的音調(diào)，試看為湖南日報瀟湘副刊《故園情》專欄所填的卜算子一詞：
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　　日夢瀟湘風，夜夢瀟湘雨。

　　更夢瀟湘一片云，載我瀟湘去；

　　俯首看瀟湘，美景清如許。

　　帝子乘風下翠嵐，我亦隨風與。

　　如夢如幻，如歌如訴，仿佛憑虛御風，視通萬里。于浪漫之中透出幾許綿纏與悱惻。

　　閎中而肆外，納古而吐新。李鐸的詩詞篇章，多是情真意切、由感而發(fā)的智果。

　　他曾應連云港市囑約，為其撰一對聯(lián)：

　　云海云天海天一色，連山連港山港齊輝。

　　此處將“連云港”3字巧妙地鑲?cè)肼?lián)中，對仗工整，自然貼切，觀者對其字其聯(lián)珠聯(lián)璧合無不擊掌稱絕。

　　李鐸作詩，格律謹嚴，用字講究，平仄粘對和諧，繼承了傳統(tǒng)詩歌的形式美，以表心境。品嘗其味其韻，如天籟自鳴，清泉流響，瀟灑明快，自然清新。每每于鏗鏘頓挫中抒發(fā)胸中浩氣，折射心靈之光。更為可貴的是，一詠一嘆，充滿著對祖國壯麗山河的愛戀與贊頌，洋溢著對社會對人生的謳歌與體察，流露出濃厚的時代氣息。

　　在大慶油田，他抒發(fā)了對石油工人的崇敬之情：

　　井機高架滿平川，熱雨冰風若等閑。

　　管道輸油襟八極，鐵人嘯傲紫微巔。

　　參觀了新唐山，他又是何等的欣慰與激動：

　　唐山今日又如何，且看瓊樓復幾多。

　　綠樹銀燈光熠熠，無邊星火暗銀河。

　　對國防科技成果，他更是歡喜尤加，80年代初，欣聞我國潛艇發(fā)射運載火箭成功，他有感而賦：

　　云物霞光拂曙曦，潛龍伏海射虹霓。

　　殘星幾點嗟晨早，長箭高飛亂鬼貍。

　　巨浪翻花花涌浪，輕鷗擊水水爭嬉。

　　一橫劍氣秋風爽，直入青云帶水犁。

　　澳門回歸已進入倒計時，指日可待，1999年夏天他在乘汽艇作環(huán)澳門游時，又喜賦佳句：

　　澳陸飛梭越海橋，門前舟楫競犁濤。

　　回看岸柳楊風處，歸來紫燕喜登巢。

　　此詩將“澳門回歸”4字巧妙地嵌入每句之首，作為一首藏頭詩，非常自然妥當，且“紫燕”是澳門回歸的吉祥物，而此詩早于吉祥物公布之前半年多，此處又是巧合。

　　詩言志，書傳情。詩的抑揚頓挫與書法的縱橫開合，詩的一詠三嘆與書法的一波三折，詩的音韻節(jié)奏與書法的輕重徐急，在內(nèi)含美質(zhì)上是契合一致的。詩的意境，也是書畫創(chuàng)作的至高境界，能達此者，便是“風流高格調(diào)”。從這個角度看，李鐸作為詩人書法家是當之無愧的。他用詩的瓊漿澆鑄胸中塊壘，用詩的甘露涵養(yǎng)腕底筆墨，從而賦予線條以生命的活力，在揮灑自如、陽舒陰慘中，抒寫著理想、追求與向往。他的書風與他的詩意達到了相應相合，如果說他的詩詞是詩苑佳卉、空谷幽蘭，那么他的書法則像書林巨樹、墨海游龍。他時而向墨海潮頭遨游，時而于詩國幽境倘佯。進入達其情性、形其哀樂的藝術(shù)境界。

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