杜甫有詩(shī)云：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫?！闭f(shuō)的是南北朝時(shí)期的文學(xué)家庾信，其文風(fēng)在經(jīng)過(guò)世事滄桑的磨礪之后，變得老辣蒼勁。庾信是南齊和南梁時(shí)期的世家子弟，身長(zhǎng)八尺，是當(dāng)時(shí)的文壇“網(wǎng)紅”，每有一篇文章出來(lái)，天下都會(huì)傳頌。
庾信的文章，早期比較重視形式，還缺乏滄桑和棱角，注定要經(jīng)受新的磨練。后來(lái)南梁王朝發(fā)生侯景之亂，庾信幾經(jīng)周折，轉(zhuǎn)到北方，被扣留在那兒。當(dāng)然，有才的人到哪里都不怕，北周政權(quán)和后來(lái)的隋朝都很禮遇和重用庾信，他一直官運(yùn)亨通。然而，現(xiàn)實(shí)中的順利，并不能讓庾信釋懷，這些情懷表現(xiàn)在他的文字里就是《小園賦》。
庾信在北方有一所園子，可以在里面悠游徜徉，他卻苦悶不堪，懷念著殘破的故國(guó)，又不能明白地抒發(fā)出來(lái)，只好以“潛水”的姿態(tài)說(shuō)幾句話。
他自己也說(shuō)是處于“潛水”狀態(tài)，“實(shí)無(wú)水而恒沉”，沒有水卻潛下去了，這不就是典型的“網(wǎng)絡(luò)潛水”嗎？當(dāng)然，古代管這種狀態(tài)叫“陸沉”，是莊子發(fā)明的詞。
盡管庾信很郁悶，但是有詩(shī)歌和情懷的人，不能老是望著遠(yuǎn)方，也得看著眼前，而眼前的小園，充滿了詩(shī)情畫意。那些長(zhǎng)篇累牘的典故就不說(shuō)了，庾信這套宅子的位置很適合獨(dú)處，“余有數(shù)畝弊廬，寂寞人外”。好一個(gè)“寂寞人外”，至今還有人在引用。這里綠化好，通風(fēng)也好，“桐間露落，柳下風(fēng)來(lái)”，“榆柳三兩行，梨桃百余樹”，基本上都是溫帶闊葉林，還挺茂密的。
整個(gè)小園似乎都是小戶型結(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)屋檐，帽子還被掛住了，眉毛還和屋頂看齊，“檐直倚而妨帽，戶平行而礙眉”。人閑暇，鳥雀也跟著自在，至于花木，四季都有，“鳥多閑暇，花隨四時(shí)”，一個(gè)“隨”字不容易，看似隨意，實(shí)則不簡(jiǎn)單，說(shuō)明在花卉方面，園主很用心，不讓任何一個(gè)季節(jié)缺貨。
《小園賦》畫面感很強(qiáng)，尤其是這句“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”，來(lái)來(lái)回回幾個(gè)數(shù)量詞，疏朗清新，以點(diǎn)代面，讓人如同進(jìn)入其中。接下來(lái)，“落葉滿床，狂花滿屋”，花都開到了“狂”的地步，可見春光何等絢麗。
《小園賦》難得的是在飽含故國(guó)之思的沉重當(dāng)中，還能給我們展現(xiàn)一幅清新明麗的畫面，春光的明媚不妨礙傷感的抒發(fā)。由此可見，不管文藝青年們的心情如何惆悵，都不能阻擋他們?nèi)グl(fā)現(xiàn)身邊的美。
