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名稱

關(guān)于中樂(lè)團(tuán)在中文地區(qū)各地有數(shù)個(gè)不同的習(xí)稱，可參考中國(guó)民族音樂(lè)。

中樂(lè)團(tuán)的特色

現(xiàn)代中樂(lè)團(tuán)編制，一般分為由彭修文訂立的吹、拉、彈、打四組。以胡琴對(duì)應(yīng)交響樂(lè)團(tuán)的小提琴、中提琴，并以大提琴或革胡及低音提琴或低音革胡代替早期的低胡以加強(qiáng)低音聲部。嗩吶和笙對(duì)應(yīng)銅管及木管樂(lè)。打擊樂(lè)器同時(shí)使用堂鼓、定音鼓、軍鼓等中、西樂(lè)器。最大的特色在于彈撥樂(lè)器的大量使用，以及大量中國(guó)特色的打擊樂(lè)器的使用。

中樂(lè)團(tuán)一般指60人編制的樂(lè)團(tuán)，演奏大型合奏曲（又稱作民族管弦樂(lè)曲）及大型協(xié)奏曲為主，部分中樂(lè)團(tuán)同時(shí)設(shè)有絲竹樂(lè)團(tuán)，以大約10-30人的較小型編制，來(lái)演奏傳統(tǒng)絲竹樂(lè)或新作的小型合奏曲。

中樂(lè)團(tuán)演奏的大型合奏曲，在旋律上大多是取材于中國(guó)傳統(tǒng)的民歌、戲曲、器樂(lè)獨(dú)奏（如古琴、箏、琵琶等）及絲竹曲（如廣東音樂(lè)、江南絲竹）中的旋律，或依照中國(guó)音樂(lè)中常用的五聲音階為基礎(chǔ)所新創(chuàng)的旋律；但在作曲方式上，則主要采用西方交響樂(lè)中的曲式、調(diào)性、配器法、合聲、對(duì)位等作曲的原則。

和傳統(tǒng)絲竹合奏比較，現(xiàn)代中樂(lè)團(tuán)除了編制較大之外，有以下幾點(diǎn)不同：

傳統(tǒng)絲竹合奏以單線條旋律加花演奏，形成支聲復(fù)調(diào)；在現(xiàn)代中樂(lè)團(tuán)的聲部則以和聲造成音樂(lè)織體。

傳統(tǒng)絲竹合奏沒(méi)有總譜、沒(méi)有專責(zé)的指揮，往往由笛子、高胡，或掌板擔(dān)當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的角色；現(xiàn)代中樂(lè)團(tuán)由指揮領(lǐng)導(dǎo)演奏

傳統(tǒng)樂(lè)器以高中音為主，缺少低音樂(lè)器，演出的編制有彈性，并非固定；現(xiàn)代中樂(lè)團(tuán)模仿交響樂(lè)團(tuán)分為吹、彈、打、拉4聲部。樂(lè)團(tuán)的整體音域較大，每個(gè)樂(lè)器家族都有高、中、低音樂(lè)器，并且應(yīng)用近代發(fā)明的低音鍵笙、低音嗩吶、革胡等等樂(lè)器。

傳統(tǒng)絲竹合奏以五聲音階為主，有時(shí)運(yùn)用乙反調(diào)的七聲音階；現(xiàn)代中樂(lè)團(tuán)偏向以十二平均律為標(biāo)準(zhǔn)，不少改革樂(lè)器能演奏半音音階，亦引入功能和聲，以及20世紀(jì)的現(xiàn)代音樂(lè)寫作手法。

很多傳統(tǒng)樂(lè)曲是借著不停的演奏，口傳心授，流派風(fēng)格的演變而來(lái)，并沒(méi)有專責(zé)作曲的概念；現(xiàn)代不少中樂(lè)團(tuán)都會(huì)委約作曲家專為樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作新作品。

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