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海因里?！け蓉悹?/h2>
傳記比貝爾出生于波西米亞的瓦爾騰堡（現(xiàn)位于捷克共和國的斯特拉茨·波德·拉爾斯肯）。除了他可能在波西米亞一所耶穌會預科學校學習過以外，他的早期教育情況鮮有人知。公元1668年以前，比貝爾供職于PrinceJohannSeyfriedvonEggenberg的位于格拉茨的宮廷，其后他又在克羅梅日什受雇于奧洛穆茨主教（現(xiàn)奧洛穆克）卡爾二世。從1660年代早期起，他的同僚PavelJosefVejvanovsky在那里任樂團總監(jiān)。比貝爾顯然在這里擁有良好聲望，他的小提琴演奏技巧備受關注。1670年夏，卡爾二世將比貝爾送到阿巴森，靠近因斯布魯克，與著名樂器制造商雅各布·斯坦納談判為樂團購置新樂器。然而，比貝爾從未到達斯坦納，他轉(zhuǎn)而受雇于薩爾斯堡大主教馬克西米利安（MaximilianGandolphvonKuenburg）。因為卡爾與馬克西米利安是朋友，雖然被作曲家的決定所傷害，比貝爾的前雇主沒有采...
傳記
比貝爾出生于波西米亞的瓦爾騰堡（現(xiàn)位于捷克共和國的斯特拉茨·波德·拉爾斯肯）。除了他可能在波西米亞一所耶穌會預科學校學習過以外，他的早期教育情況鮮有人知。公元1668年以前，比貝爾供職于Prince Johann Seyfried von Eggenberg的位于格拉茨的宮廷，其后他又在克羅梅日什受雇于奧洛穆茨主教（現(xiàn)奧洛穆克）卡爾二世。從1660年代早期起，他的同僚Pavel Josef Vejvanovsky在那里任樂團總監(jiān)。比貝爾顯然在這里擁有良好聲望，他的小提琴演奏技巧備受關注。
1670年夏，卡爾二世將比貝爾送到阿巴森，靠近因斯布魯克，與著名樂器制造商雅各布·斯坦納談判為樂團購置新樂器。然而，比貝爾從未到達斯坦納，他轉(zhuǎn)而受雇于薩爾斯堡大主教馬克西米利安（Maximilian Gandolph von Kuenburg）。因為卡爾與馬克西米利安是朋友，雖然被作曲家的決定所傷害，比貝爾的前雇主沒有采取任何行動，直到1676年，他們才正式解除關系。比貝爾的余生都在薩爾斯堡度過。在那里，他的音樂和社交事業(yè)蓬勃興旺：他于1676年開始發(fā)表他的音樂作品，1677年為皇帝演奏（并授勛），1679年起在薩爾斯堡擔任樂團副樂長，1684年升任樂長。1690年比貝爾被皇帝擢升為貴族，享有Biber von Bibern的頭銜。最后，新任薩爾斯堡大主教—— Johann Ernst和Count Thun——任命比貝爾為內(nèi)務大臣，他升至社會階級的頂層。
作曲家于1672年5月30日結(jié)婚，他太太Maria Weiss是薩爾斯堡一個商人之女。他們總共育有十一名子女，其中四人活到了成年。Anton Heinrich (1679–1742)和Karl Heinrich (1681–1749)都在薩爾斯堡宮廷擔任小提琴手，后者于1743年擢升至樂長。女兒Maria C?cilia (生于1674年)和Anna Magdalena (1677–1742)分別在圣克拉拉、梅拉諾和諾恩貝爾格修女院成為修女。Anna Magdalena成為了女低音歌手和小提琴手，并于1727年任合唱隊總監(jiān)及修道院副司祭。
作品
比貝爾的小提琴音樂一方面受到意大利en:Marco Uccellini和en:Carlo Farina傳統(tǒng)的影響，另一方面他也受到了德國復調(diào)音樂傳統(tǒng)，尤其是來自約翰·海因里希·施梅爾策的影響（施梅爾策可能曾經(jīng)當過比貝爾的老師）。比貝爾的成就包括進一步發(fā)展了小提琴演奏技巧（他能夠到達第六或者第七把位），他的左手和運弓技巧遠遠超越當時最先進的意大利作曲家。他還善于運用]對位法，時常寫下包含很多雙音奏法技巧的復調(diào)音樂作品。另一個比貝爾做出了重大貢獻的領域是泛音的藝術，即變化各種泛音的器樂曲。最后比貝爾的音樂多采用各種形式的數(shù)秘符號、音樂情感理論、標題音樂等手段。例如，神跡奏鳴曲中復活奏鳴曲所使用的象征性調(diào)弦。
在整個十七世紀下半葉，比貝爾是（連同德累斯頓音樂學院的作曲家們——Johann Jakob Walther和Johann Paul von Westhoff——一起）歐洲最優(yōu)秀和最有影響力的小提琴家。然而他死后不久，德國的小提琴家們另又開始跟隨阿爾坎杰羅·科雷利及他的模仿者。
參見
古典音樂作曲家列表
免責聲明：以上內(nèi)容版權歸原作者所有，如有侵犯您的原創(chuàng)版權請告知，我們將盡快刪除相關內(nèi)容。感謝每一位辛勤著寫的作者，感謝每一位的分享。
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編輯：阿族小譜
傳記
比貝爾出生于波西米亞的瓦爾騰堡（現(xiàn)位于捷克共和國的斯特拉茨·波德·拉爾斯肯）。除了他可能在波西米亞一所耶穌會預科學校學習過以外，他的早期教育情況鮮有人知。公元1668年以前，比貝爾供職于Prince Johann Seyfried von Eggenberg的位于格拉茨的宮廷，其后他又在克羅梅日什受雇于奧洛穆茨主教（現(xiàn)奧洛穆克）卡爾二世。從1660年代早期起，他的同僚Pavel Josef Vejvanovsky在那里任樂團總監(jiān)。比貝爾顯然在這里擁有良好聲望，他的小提琴演奏技巧備受關注。
1670年夏，卡爾二世將比貝爾送到阿巴森，靠近因斯布魯克，與著名樂器制造商雅各布·斯坦納談判為樂團購置新樂器。然而，比貝爾從未到達斯坦納，他轉(zhuǎn)而受雇于薩爾斯堡大主教馬克西米利安（Maximilian Gandolph von Kuenburg）。因為卡爾與馬克西米利安是朋友，雖然被作曲家的決定所傷害，比貝爾的前雇主沒有采取任何行動，直到1676年，他們才正式解除關系。比貝爾的余生都在薩爾斯堡度過。在那里，他的音樂和社交事業(yè)蓬勃興旺：他于1676年開始發(fā)表他的音樂作品，1677年為皇帝演奏（并授勛），1679年起在薩爾斯堡擔任樂團副樂長，1684年升任樂長。1690年比貝爾被皇帝擢升為貴族，享有Biber von Bibern的頭銜。最后，新任薩爾斯堡大主教—— Johann Ernst和Count Thun——任命比貝爾為內(nèi)務大臣，他升至社會階級的頂層。
作曲家于1672年5月30日結(jié)婚，他太太Maria Weiss是薩爾斯堡一個商人之女。他們總共育有十一名子女，其中四人活到了成年。Anton Heinrich (1679–1742)和Karl Heinrich (1681–1749)都在薩爾斯堡宮廷擔任小提琴手，后者于1743年擢升至樂長。女兒Maria C?cilia (生于1674年)和Anna Magdalena (1677–1742)分別在圣克拉拉、梅拉諾和諾恩貝爾格修女院成為修女。Anna Magdalena成為了女低音歌手和小提琴手，并于1727年任合唱隊總監(jiān)及修道院副司祭。
作品
比貝爾的小提琴音樂一方面受到意大利en:Marco Uccellini和en:Carlo Farina傳統(tǒng)的影響，另一方面他也受到了德國復調(diào)音樂傳統(tǒng)，尤其是來自約翰·海因里希·施梅爾策的影響（施梅爾策可能曾經(jīng)當過比貝爾的老師）。比貝爾的成就包括進一步發(fā)展了小提琴演奏技巧（他能夠到達第六或者第七把位），他的左手和運弓技巧遠遠超越當時最先進的意大利作曲家。他還善于運用]對位法，時常寫下包含很多雙音奏法技巧的復調(diào)音樂作品。另一個比貝爾做出了重大貢獻的領域是泛音的藝術，即變化各種泛音的器樂曲。最后比貝爾的音樂多采用各種形式的數(shù)秘符號、音樂情感理論、標題音樂等手段。例如，神跡奏鳴曲中復活奏鳴曲所使用的象征性調(diào)弦。
在整個十七世紀下半葉，比貝爾是（連同德累斯頓音樂學院的作曲家們——Johann Jakob Walther和Johann Paul von Westhoff——一起）歐洲最優(yōu)秀和最有影響力的小提琴家。然而他死后不久，德國的小提琴家們另又開始跟隨阿爾坎杰羅·科雷利及他的模仿者。
參見
古典音樂作曲家列表
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