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                  工業(yè)搖滾

                  2020-10-16
                  出處:族譜網(wǎng)
                  作者:阿族小譜
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                  音樂風(fēng)格工業(yè)搖滾通常使用電吉他、鼓和貝斯等樂器,并搭配白噪聲、電子音樂設(shè)備(合成器、sequencers、取樣器和鼓機(jī))。吉他大量使用失真效果或其他的效果器。貝斯和鼓可能會在現(xiàn)場演唱使用,或是由電子音樂器材和電腦代替。工業(yè)搖滾常常結(jié)合機(jī)械和工業(yè)音效,這方式最早開始于1980年代早期的團(tuán)體(SPK、新建筑倒塌、DieKrupps、TestDept與Z"ev),他們大量使用工業(yè)廢棄的金屬管、筒、或其他產(chǎn)品所制成的打擊樂器。起源工業(yè)音樂開始于1970年代中期至晚期,介于朋克搖滾革命與迪斯可熱潮之間,代表樂團(tuán)有ThrobbingGristle、CabaretVoltaire與SPK。之后,有許多音樂表演者將工業(yè)音樂元素與其他音樂結(jié)合在一起。一些后朋克表演者發(fā)展出有工業(yè)音樂特色的音樂。PereUbu的首張專輯《TheModernDance》的曲風(fēng)被形容為“工業(yè)”。同樣的還有來自舊金山,混合吉米·罕醉...

                  音樂風(fēng)格

                  工業(yè)搖滾通常使用電吉他、鼓和貝斯等樂器,并搭配白噪聲、電子音樂設(shè)備(合成器、sequencers、取樣器和鼓機(jī))。吉他大量使用失真效果或其他的效果器。貝斯和鼓可能會在現(xiàn)場演唱使用,或是由電子音樂器材和電腦代替。工業(yè)搖滾常常結(jié)合機(jī)械和工業(yè)音效,這方式最早開始于1980年代早期的團(tuán)體(SPK、新建筑倒塌、Die Krupps、Test Dept與Z"ev),他們大量使用工業(yè)廢棄的金屬管、筒、或其他產(chǎn)品所制成的打擊樂器。

                  起源

                  工業(yè)音樂開始于1970年代中期至晚期,介于朋克搖滾革命與迪斯可熱潮之間,代表樂團(tuán)有Throbbing Gristle、Cabaret Voltaire與SPK。 之后,有許多音樂表演者將工業(yè)音樂元素與其他音樂結(jié)合在一起。

                  一些后朋克表演者發(fā)展出有工業(yè)音樂特色的音樂。Pere Ubu的首張專輯《The Modern Dance》的曲風(fēng)被形容為“工業(yè)”。 同樣的還有來自舊金山,混合吉米·罕醉克斯、性手槍、錄音帶音樂的Chrome, 以及被知名樂評 Simon Reynolds 評論是“重金屬音樂的后朋克版 ”的致命玩笑樂團(tuán)。

                  之后陸續(xù)有其他樂團(tuán)跟隨他們的腳步。紐約樂團(tuán)Swans受到本土無浪潮、朋克搖滾、噪音音樂(特別是Whitehouse)、原始工業(yè)團(tuán)體的啟發(fā)。Steve Albini的Big Black也踏上相似的道路, 他們音樂結(jié)合了美國硬核朋克 、后硬核、噪音搖滾。瑞士三人團(tuán)體The Young Gods用取樣器代替電吉他, 他們也受到了硬核音樂與工業(yè)音樂的影響。

                  商業(yè)上的成功

                  工業(yè)搖滾最早的暢銷作品被認(rèn)為是致命玩笑樂團(tuán)的第五張專輯《Night Time》,獲得英國唱片工會銀唱片認(rèn)證(銷售量超過6萬張), 主要是由于熱門歌曲《Love Like Blood》。

                  工業(yè)搖滾真正成功打進(jìn)商業(yè)市場是在工業(yè)金屬開始興起的時(shí)期,知名樂團(tuán)如內(nèi)閣樂團(tuán)和九寸釘。

                  工業(yè)金屬

                  工業(yè)金屬融合了工業(yè)音樂和重金屬。音樂中常使用反復(fù)的金屬吉他riffs、取樣器、合成器或sequencer,和扭曲唱腔。 早期的工業(yè)金屬團(tuán)體有內(nèi)閣樂團(tuán)(Ministry)、 圣體樂團(tuán)(Godflesh) 和KMFDM。 工業(yè)金屬在1990年代逐漸受到歡迎,隨后在歐洲各地流行。工業(yè)金屬帶來的影響展現(xiàn)在許多其他音樂中,包括硬核朋克、華麗金屬和嘻哈。

                  參考文獻(xiàn)

                  Blush, Steven (2001). 《American Hardcore: a tribal history》 Los Angeles, CA: Feral House.

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                  Chantler, Chris (2002). 《Splitting heirs》 Terrorizer, 96: 54-5.

                  Fergunson, Paul (1993). 《Terror against terror: Lustmord"s dancefloor coup》 Industrial Nation, 7: 53-7.

                  Gill, Chris; Rotondi, James (1996). 《Heady metal》 Guitar Player, 30(3): 74-82.

                  Irvin, Jim (2001). 《The Mojo collection: the greatest albums of all time》 Edinburgh: Cannongate.

                  Licht, Alan (2003). 《Tunnel vision》 The Wire, 233: 30-37.

                  M?rat (1992). 《Ye gods!》 Kerrang!, 411: 12.

                  Reynolds, Simon (2005). 《Rip it up and start again: postpunk 1978-1984》 London: Faber and Faber Limited.

                  Sharp, Chris (1999). 《Atari Teenage Riot: 60 second wipe out》 The Wire, 183: 48-9.

                  Stud, B., Stud, T. (1987). 《Heaven up here》 Melody Maker, June 20th: 26-7.

                  Vale, Vivian; Juno, Andrea (1983). 《RE/Search #6-#7: Industrial culture handbook》 San Francisco, CA: RE/SEARCH PUBLICATIONS.


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