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結(jié)構(gòu)

奏鳴曲式分為呈示部，發(fā)展部(又稱為展開部)和再現(xiàn)部。

呈示部

包括主部、連接段、副部及小結(jié)尾。古典奏鳴曲式要求主部與副部之間保持嚴(yán)格的調(diào)性關(guān)系，即副部出現(xiàn)在主部的屬調(diào)上，而貝多芬后期的作品呈示部現(xiàn)三度關(guān)系的主部和副部，浪漫主義作品甚至有二度關(guān)系的。一般來說，主部和副部的樂思往往是對比并置的或者是對比沖突的，這種并置或者沖突構(gòu)成了奏鳴曲式的主要結(jié)構(gòu)力量。主部和副部的主題是后面發(fā)展部發(fā)展的主要素材。早期奏鳴曲一般會要求演奏時呈示部反復(fù)一遍。協(xié)奏曲使用奏鳴曲式的時候，一般采用雙呈示部，在第一個呈示部由樂隊演奏，而第二個呈示部則由獨奏樂器和樂隊共同演奏。

發(fā)展部

也稱展開部或自由幻想部。呈示部中的樂思在發(fā)展部中得到展開和發(fā)揮。這些樂思可能是獨立在不同的調(diào)性上出現(xiàn)，也可能是主部和副部的樂思同時出現(xiàn)或交替出現(xiàn)增強對比。主題常常在發(fā)展部里面變形，模進等等。發(fā)展部中有時會引入新的樂思，也有時使用復(fù)調(diào)手法發(fā)展原有的樂思。發(fā)展部往往使用隱蔽的或者不完全的終止，并且經(jīng)常把主題中的某個動機單獨加以發(fā)展，使樂思能夠不斷以新的方式展開，甚至造成尖銳的矛盾沖突。有時作曲家使用和主題關(guān)系不大的一些樂思發(fā)展，這樣的發(fā)展部更近似于插部。有時作曲家會多次呈示在發(fā)展主題或者在發(fā)展部當(dāng)中直接對主題做變奏，近似于回旋曲或變奏曲的形式，也被稱為回旋奏鳴曲式或者變奏奏鳴曲式。有一些奏鳴曲式?jīng)]有發(fā)展部，而是僅有短小的過渡段。

再現(xiàn)部

主部在原調(diào)上再現(xiàn)，并通過連接段，使副部也在主調(diào)上出現(xiàn)，以取得再現(xiàn)部的調(diào)性統(tǒng)一。有的奏鳴曲會先出現(xiàn)副部再出現(xiàn)主部，有的則省去主部或者副部。

引子和尾聲

奏鳴曲式可能有引子和尾聲。引子一般在速度，調(diào)性上與呈示部相呼應(yīng)或者產(chǎn)生對比，在快板奏鳴曲樂章中往往為慢速。早期奏鳴曲的引子一般不參與發(fā)展，但是舒伯特等人都曾在發(fā)展部當(dāng)中引用引子的材料。有的尾聲很長，如貝多芬鋼琴奏鳴曲“華爾斯坦”的尾聲有第二展開部的性質(zhì)。

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