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在重金屬音樂中的定義

新古典金屬在表現(xiàn)的層次上不同于傳統(tǒng)的古典音樂，以古典音樂作為創(chuàng)作概念與改編歌曲的前提為主，加上金屬樂團(tuán)的樂器配置、快速強(qiáng)烈的演奏技術(shù)，形成特殊的一種重金屬音樂的展現(xiàn)，不以艱深難懂的音樂理論來彰顯其存在，而是以年輕人喜愛的搖滾、重金屬方式呈現(xiàn)，讓普羅大眾也能以輕松的角度去認(rèn)識古典元素，進(jìn)而激發(fā)對古典音樂的興趣，在音樂表現(xiàn)上多采用了和聲小調(diào)、旋律小調(diào)以及次屬七和弦。

傳統(tǒng)古典音樂對于新古典一詞的定義

古典樂中的新古典主義代表著音樂上的現(xiàn)代主義，流行時期是在兩次世界大戰(zhàn)之間。這類型的音樂可視為對19世紀(jì)浪漫主義音樂（特別是理察·華格納的音樂）的反動。作曲者如伊戈?duì)枴に固乩乃够?與保羅·興德米特 ，將古典音樂元素與他們獨(dú)特的和聲語匯與節(jié)奏變化融合在一起。另一方面，新古典金屬音樂并未限制自己回到古典藝術(shù)的規(guī)范，如要求音樂的平衡或形式。事實(shí)上，比起古典主義音樂，新古典金屬受到巴洛克音樂及浪漫主義音樂更大的影響。因此，新古典金屬與新古典主義音樂并不相同。新古典金屬將“古典”這個字視為一般民眾所認(rèn)知的西方古典音樂－從巴洛克、浪漫主義到早期現(xiàn)代主義的作品－而不是古典主義音樂的復(fù)興。因此，有些人認(rèn)為“新古典”的名稱是不適當(dāng)?shù)?，容易使人誤解，然而僅僅某些堅(jiān)持名詞解釋的古典音樂擁護(hù)者、傳統(tǒng)音樂理論家與極端愛好者，宣稱會產(chǎn)生所謂的誤解，多數(shù)的聽眾不至于將幾世紀(jì)前的傳統(tǒng)古典音樂與現(xiàn)代的新古典金屬音樂混淆。

音樂歷史與影響

在1980年代時，就已有最純粹的新古典金屬。但在之前，新古典金屬就已存在于許多重金屬音樂家的音樂風(fēng)格之中。早期受到古典樂影響的硬搖滾和重金屬音樂的知名音樂人有瑞奇·布萊克摩爾、尤利·強(qiáng)·洛德、蘭迪·羅斯、麥克·宣科和布賴恩·梅。這種演奏風(fēng)格以吉他手為主，但也有其他樂器的樂手，如鍵盤手瑞奇·威克曼。從搖滾樂出現(xiàn)以來，電吉他的演奏技巧就快速發(fā)展，而在1970年代以前，新古典金屬所需要的演奏技巧并不存在。到了80年代，搖滾樂的吉他技巧發(fā)展到最高峰。新古典金屬為人所熟知的，是源自于西洋古典樂的高超技巧與理論面。新古典金屬的普及化及成長，與吉他速彈運(yùn)動風(fēng)氣的上升有密切的關(guān)系，許多新古典金屬吉他手的演奏靈感來自于古典音樂家，像是尼可羅·帕格尼尼、約翰·塞巴斯蒂安·巴赫和弗雷德里克·肖邦。

瑞典吉他手殷維·馬姆斯汀被多數(shù)人認(rèn)為是最原始的新古典金屬形式的創(chuàng)立者。他在青少年時期受到了搖滾和古典樂兩種音樂風(fēng)格的影響。1982年，Shrapnel Records的Mike Varney將殷維的音樂引進(jìn)美國。

新古典金屬的黃金時代是在1980年代晚期，當(dāng)時許多吉他手與 Shrapnel Records 簽約成為旗下藝人，包括殷維·馬姆斯汀、東尼·麥考潘、菲尼·摩爾、保羅·吉爾伯特、桂格·豪伊、喬伊·塔佛拉、大衛(wèi)·賈斯提恩、杰森·貝克和馬帝·菲曼。這些音樂家大部分都走向殷維·瑪姆斯汀在80年代早期至中期的演奏形式。

今日，許多樂團(tuán)選擇作為一個整體，而拋棄過去的獨(dú)奏音樂家形式。一些知名的新古典金屬音樂家或樂團(tuán)有麥克·安奇洛、喬·史丹、大衛(wèi)·凡迪斯、Kelly Simonz、X交響樂樂團(tuán)、騰云樂團(tuán)、緩慢樂章樂團(tuán)、金屬啟示錄和死神悍將。有些主流金屬樂團(tuán)也稍微受到了新古典金屬的影響，像是死神之子、Between the Buried and Me、The Human Abstract和Protest the Hero。

新古典金屬經(jīng)常改編古典音樂作品，并以樂團(tuán)的形式演奏。特別是巴洛克音樂和古典主義音樂，其獨(dú)特的音樂及技巧能有效地融入搖滾之中。常用的古典樂技巧有對位和持續(xù)音等等。

參見

重金屬音樂

力量金屬

交響金屬

前衛(wèi)金屬

大提琴搖滾

西洋古典音樂

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