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薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)
改弦風(fēng)波自音樂節(jié)成立之初，由卡拉揚(yáng)定下“維也納愛樂樂團(tuán)是夏季音樂節(jié)的駐場樂團(tuán)”，而“柏林愛樂樂團(tuán)作為來復(fù)活音樂節(jié)的看家樂團(tuán)”的乾坤。然而2010年曾任EMI總裁的彼得·阿爾瓦臨危出任風(fēng)雨動蕩中的薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)總監(jiān)之后，因音樂節(jié)管理集團(tuán)中兩位中層干部的經(jīng)濟(jì)丑聞和其中一位的自殺，音樂節(jié)內(nèi)部分裂日益嚴(yán)重，柏林愛樂樂團(tuán)與音樂節(jié)理念不合漸行漸遠(yuǎn)，最終指揮塞蒙·萊托與柏林愛樂在2011年6月7日宣布2013年撤出復(fù)活節(jié)音樂節(jié)，改由德累斯頓國家管弦樂團(tuán)（DresdenStaatskapelle）取而代之，于2013~2017年成為音樂節(jié)常駐樂團(tuán)。參見薩爾茨堡音樂節(jié)薩爾茨堡圣靈降臨音樂節(jié)
改弦風(fēng)波
自音樂節(jié)成立之初，由卡拉揚(yáng)定下“維也納愛樂樂團(tuán)是夏季音樂節(jié)的駐場樂團(tuán)”，而“柏林愛樂樂團(tuán)作為來復(fù)活音樂節(jié)的看家樂團(tuán)”的乾坤。
然而2010年曾任EMI總裁的彼得·阿爾瓦臨危出任風(fēng)雨動蕩中的薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)總監(jiān)之后，因音樂節(jié)管理集團(tuán)中兩位中層干部的經(jīng)濟(jì)丑聞和其中一位的自殺，音樂節(jié)內(nèi)部分裂日益嚴(yán)重，柏林愛樂樂團(tuán)與音樂節(jié)理念不合漸行漸遠(yuǎn)，最終指揮塞蒙·萊托與柏林愛樂在2011年6月7日宣布2013年撤出復(fù)活節(jié)音樂節(jié)，改由德累斯頓國家管弦樂團(tuán)（DresdenStaatskapelle）取而代之，于2013~2017年成為音樂節(jié)常駐樂團(tuán)。
參見
薩爾茨堡音樂節(jié)
薩爾茨堡圣靈降臨音樂節(jié)
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歷史沿革1877年創(chuàng)辦時，名為“薩爾茨堡國際音樂節(jié)”，不定期舉辦以莫扎特作品為主題的音樂會1910年略成規(guī)模，但很快因第一次世界大戰(zhàn)而停辦1920年8月22日，同樣來自奧地利薩爾茨堡的詩人和劇作家雨果·馮·霍夫曼斯塔爾的的神秘劇《每個人》(Jedermann)在大教堂廣場首次上演，現(xiàn)代薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)拉開序幕1922年起，由于理查·施特勞斯對音樂節(jié)的貢獻(xiàn)以及他本人與霍夫曼斯塔爾的關(guān)系，音樂節(jié)開始上演理查·施特勞斯的作品20世紀(jì)60~90年代，卡拉揚(yáng)統(tǒng)帥的柏林愛樂樂團(tuán)在音樂節(jié)的勢頭基本壓過由著名指揮輪流客串的維也納愛樂樂團(tuán)，前者以上演理查·施特勞斯的音樂為主，后者則仍堅守莫扎特1992年，在莫迪埃擔(dān)任行政及藝術(shù)總監(jiān)的第一年，藝術(shù)節(jié)上演了梅西安的歌劇《阿西西的圣方濟(jì)各》以及他自己的作品，音樂節(jié)對古典樂迷的感召力開始回歸，并大步走向國際化保留曲目霍夫曼斯塔爾的《每個人》自1920年以來逐漸成為藝術(shù)...
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