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建造歷史

緣由

建造悉尼歌劇院的計劃始于1940年代，戰(zhàn)后的悉尼并沒有專門場所用于音樂、戲劇表演。悉尼音樂學院的院長尤金·古森斯（Eugene Goossens）游說政府建造一個能夠表演大型戲劇作品的場所。當時進行戲劇表演的場所悉尼市政廳對于戲劇表演來說太小了。在1954年，古森斯成功取得新南威爾士州總理約瑟夫·卡希爾（Joseph Cahill）的支持，卡希爾要求要求設計一個專門用于歌劇的劇院。盡管卡希爾曾想將其建得離位于CBD西北方的溫耶德火車站（Wynyard railway station, Sydney）更近一點，古森斯卻堅持將歌劇院建在便利朗角（Bennelong Point）上 。

  悉尼歌劇院的早期模型

卡希爾于1955年9月13日發(fā)起歌劇院的設計競賽，共收到來自32個國家的233件參賽作品。參賽作品的規(guī)定是必須有一個能容下3000人的大廳和一個能容下1200人的小廳，兩個廳都有不同的用途，包括歌劇，交響樂和合唱音樂會，大規(guī)模的會議，講座，芭蕾舞演出和其他演講 。評選委員會的成員包括：英厄姆·阿什沃思（Ingham Ashworth）、科布登·帕克斯（Cobden Parkes）、萊斯利·馬丁爵士（Leslie Martin）和埃羅·沙里寧 。本來評委們已經(jīng)選出若干件候選作品，然而因故遲到的美國設計師埃羅·沙里寧卻從淘汰的作品選出約恩·烏松潦草的設計圖。 1957年1月29日，約瑟夫·卡希爾在新南威爾士州州立美術館宣布丹麥設計師約恩·烏松贏得競賽5,000英鎊的獎金，第二和第三名則分別為馬里蘭（J. Marzella）、波依斯萬（Boissevain）及其搭檔奧斯蒙德（Osmond）。此時的烏松只是一個名不見經(jīng)傳的家居住宅設計師，悉尼歌劇院是其第一座公共建筑。烏松1956年在斯德哥爾摩旅行時從一份建筑雜志上得知這個建筑競賽，在尚未造訪過悉尼的情況下，憑借著幾個悉尼姑娘對家鄉(xiāng)的描述就繪制出這份設計圖。直到6個月之后烏松本人才知道自己的作品獲選，當他在7月29日第一次踏上澳大利亞的土地時受到熱烈的歡迎，當?shù)氐陌拇罄麃唻D女周刊甚至將其比作好萊塢明星賈利·古柏。 。烏松此行還帶來他在丹麥所制作的悉尼歌劇院木制模型，這個模型被放置在悉尼市政廳內(nèi)。模型和悉尼歌劇院的最終造型有不小的差別，它采用的是更為奔放的拋物線屋頂，這個設計因為建造難度過大在后來的建造過程中被修改。為了籌措建造悉尼歌劇院的資金，卡希爾開始發(fā)行悉尼歌劇院的彩票。1958年3月，烏松和丹麥結構工程師艾拉普（Ove Arup）再次拜訪悉尼，他們發(fā)表名為紅皮書的悉尼歌劇院初步設計方案。

設計和建造

原本位于便利朗角（Bennelong Point）的麥格理堡壘電車廠于1958年拆除，歌劇院的前期準備工作于1959年3月份開始。3月2日，卡希爾擰緊悉尼歌劇院青銅銘牌上的最后一顆螺絲釘，象征著大劇院的建設工作由此展開。然而不幸的是，僅僅幾個月之后的1959年10月22日，約瑟夫·卡希爾因心肌梗塞死于悉尼醫(yī)院，日后悉尼歌劇院的建設遭遇困難時因此缺乏許多政治上的支持。 歌劇院的建造計劃一共有三個階段。階段一（1959–1963）包括建造平臺。階段二（1963–1967）建造外部的“殼”結構。階段三：內(nèi)部的設計和裝潢（1967–73）。

階段一：平臺

  悉尼歌劇院入口處

階段一的準備工作于1958年12月5日開始，由Civil&Civic公司負責建筑，奧雅納公司的工程師們則負責監(jiān)督和指導，正式的建設開始于1959年5月5日。政府出于對資金和公眾的擔心力求工程盡快開展，然而烏松的最終設計卻仍未完成。1961年1月23日，工程已比預計延后47周，這主要是因為遇到一些沒有預料到的困難。包括天氣，沒有預料到的雨水改道，而工程開始之際烏松實際上還沒有準備好正確的結構圖，政府又在原本只用兩個廳的設計中新加4個小廳。 1961年3月1日成立悉尼歌劇院信托基金，基金會負責管理建造悉尼歌劇院所需的費用。1962年1月1日，烏松又發(fā)布名為黃皮書的設計方案，在這一個方案中拋物線式的屋頂被修改為球面結構。 平臺的工程最終于1962年8月31日完成。迫使工程盡快開展的行為最終導致一些顯而易見的問題：平臺的強度并不能夠支撐它的屋頂結構，因此必須要重建。 重建工作完成于1963年2月，同一年中烏松全家搬到貝尼朗角距離悉尼歌劇院不遠的地方。

階段二：頂樓，房頂

在最初的歌劇院設計競賽中，這些殼并沒有幾何學上的定義， 在設計過程的開始階段，這些“殼”被定義為由一系列的混凝土構件組成的排骨支撐起來的拋物線。然而，奧雅納工程顧問公司的工程師們卻無法建造這些“殼”。使用原地澆筑的混凝土來建造的計劃由于造價高昂而遭到否決，因為屋頂不同部分的結構不同，需要設計許多不同的模具。

  1968年的建造進度

  悉尼歌劇院用來支撐殼的肋骨

從1957年到1963年，在最后找到一個經(jīng)濟上可以接受的解決辦法之前，設計隊伍反復嘗試12種不同的方法建造“殼”（包括拋物線結構，圓形肋骨和橢圓體）。“殼”的設計工作是最早利用電腦進行構造分析來完成構造分析的部分之一。 在1961年中期，設計隊伍找到一個解決辦法：所有的“殼”都由球體創(chuàng)建而來。這一方法可以使用一個通用的模具澆注出不同長度的圓拱，然后將若干有著相似長度的圓拱段放在一起形成一個球形的剖面，不過現(xiàn)在已經(jīng)不太清楚是誰最先想出這個解決方法的了。確定制造屋頂?shù)姆椒ㄖ?，屋頂?shù)念伾筒馁|(zhì)也成為需要選擇的對象，烏松的想法是想讓悉尼歌劇院在港灣的襯托下看起來像是天空中的白云。烏松在日本發(fā)現(xiàn)他想要的材料，這就是陶瓷。最終他們選定瑞士陶瓷制造商的哈格納斯，這家企業(yè)生產(chǎn)的瓷磚具有光滑的表面，但又不像玻璃那樣擁有高反射率。

  悉尼歌劇院上的瓷磚

“殼”由霍尼布魯克集團（Hornibrook Group Pty Ltd）建造 ，他負責建造第三階段。Hornibrook在工廠中制成2400件預制肋骨和4000件屋頂面板，著加快工程的進度。 這個解決辦法的成就在于利用預制混凝土構建從而避免建造昂貴的模具（他同樣允許屋頂面板在地上就大片的預先建造組合好，而不是在高處一個一個的拼接）。Ove Arup和合作方的工地工程師驚訝于這些“殼”在完工前使用創(chuàng)新的調(diào)節(jié)型彎曲鋼鐵桁構梁來支撐不同的屋頂。在1962年4月6日，悉尼歌劇院估計將于1964年8月到1965年3月之間完成。到1965年時，又估計第二階段最終將于1967年6月完成。

階段三：內(nèi)部的設計和裝潢

階段三的工作從烏松將他的工作室于1963年2月搬至悉尼后開始。然而，政府在1965年發(fā)生改變，澳大利亞工黨在新一輪的選舉中落敗，新的羅伯特·阿斯金（Robert Askin）政府宣布悉尼歌劇院建造計劃將由公共工程部管轄。戴維·斯休斯（Davis Hughes）取代諾曼·賴安（Norman Ryan）成為公共工程部門的長官。當烏松希望獲取用于購買第三階段膠合板的資金時，斯休斯沒有批準。于是烏松直接去找斯休斯本人，后者告訴他沒有辦法在這個方案上使用這么多錢。在這之后，悉尼政府就逐漸減少對悉尼歌劇院的資金供給，此時的烏松幾乎身無分文，要靠朋友救濟才能維持生活。 不僅如此，公共工程部門甚至連烏松的設計方案都要反對。有些律師建議烏松打官司，不過烏松卻不愿意這么做，1966年2月28日烏松辭職的時候第二階段的工程正接近完工，此時悉尼歌劇院建造計劃的花費仍然只有2290萬元。 3月份的時候斯休斯還給烏松提供一個重返悉尼歌劇院項目的職位，只不過這個職位只是建筑設計師而沒有任何權利，烏松拒絕這個機會。

  音樂廳和管風琴

彼得·霍爾（Peter Hall）在烏松辭職后取代他的位置，霍爾對第三階段的內(nèi)部設計和裝潢負最大責任。萊昂內(nèi)·托德（Lionel Todd）、大衛(wèi)·利特爾莫爾（David Littlemore）以及新南威爾士州政府工程師特德·法默（Ted Farmer）也在同年接受任命，取代烏松的位置。 聲學顧問洛薩·克萊爾（Lothar Cremer），向SOHEC證實烏松最初的設計僅允許在大廳中安放2000個座位，并進一步指出如果將座位加至3000個的話將會對聲音產(chǎn)生災難性的后果。舞臺設計師馬丁·卡爾（Martin Carr）也曾批評過悉尼歌劇院的內(nèi)部設計和演出用設備。烏松離開之后，他的許多設計被后人改動了。例如，在原先的設計中北面的矮墻并不是現(xiàn)在這樣，地板的材料也不一樣了，烏松原本的計劃是使用木合板來做玻璃的窗框。兩個主要大廳的用途也被更換了，原先較大的廳是歌劇廳如今則成了音樂廳。而小一些的廳本來只是用于舞臺劇，現(xiàn)在也用來表演歌劇。另外還加入兩個新的小廳，這些變化連同舞臺設備的變更使得悉尼歌劇院的內(nèi)部結構大為變化，還有烏松設計的木合板走廊以及他的座位排布設計也都被拋棄了。悉尼歌劇院第三階段的建造工作最終于1973年完成。

完工以及花費

悉尼歌劇院于1973年正式完工，總花費為1億零200萬美元 。截至1973，悉尼歌劇院各制造階段的花費為：階段一：矮墻大約為5千5百萬。階段二：屋頂大約為1千2百50萬。階段三：內(nèi)部的設計和裝潢5千6百50萬。舞臺設施，舞臺照明和風琴9百萬，其他的花費和費用1千6百50萬。1957年初步計劃的成本為7百萬，最初預計完工日期為1963年1月26日（澳大利亞日） 。

描述

悉尼歌劇院位于悉尼灣的南部一個人造小半島上，其總面積為2.2公頃，由588個沉降于海平面以下25米的混凝土墩支撐。其中長183米，寬120米的建筑群占據(jù)1.8公頃。整棟建筑建造在一塊混凝土基座上，其入口開向南邊，以97米寬的臺階同路面相連。 這個建筑群可大體分為三個部分：最大的兩組風帆沿南北方向排列，以略呈V字形的方式在南部收攏。它們分別以三面風帆面向北部的海灣，另一面則面向南面迎接觀眾和游客，風帆張開的“嘴”上則覆蓋著茶色的玻璃幕墻。另一對小風帆位于它們的西南處，位于其中的乃是貝尼朗餐廳。整個建筑最高處為西面大廳的頂點，它距離海平面67米。

  從空中俯瞰悉尼歌劇院

悉尼歌劇院是一個設計新穎的表現(xiàn)主義建筑，它有一系列被稱為殼的大型預制混凝土構件， 每一個構建都取自擁有相同半徑的半球體，它們構成劇院的屋頂。盡管悉尼歌劇院德屋頂結構通常被稱為“殼”，事實上它們在構造上嚴格的來說并不是“殼”，而是由肋骨狀的預制混凝土構件支撐的預制混凝土嵌板。 整個建筑共由2,194個這樣的嵌板，每個的重量大約是15噸，整個屋頂?shù)闹亓繛?萬7千噸，它覆蓋著1,056,006塊由瑞士哈格納斯（H?gan?s）制造的光滑的白色有人字紋路的瓷磚， 從遠處看這些“殼”顯得非常潔白。這些瓷磚具有自動的性質(zhì)，不過還是會受到定期維護和更換。

音樂廳位于西面的一系列“殼”內(nèi)，而歌劇院則在東面的“殼”內(nèi)?！皻ぁ钡母叨仁怯伤鼉?nèi)部所要求的高度決定的，從入口處的矮空間一直升高到位于最高處的臺階的座位區(qū)。一些次要的場館位于音樂廳下面的混凝土基座內(nèi)，是位于西面的“殼”的一部分。這個建筑擁有將近1000個房間，其建筑面積為8萬8千平方米。整棟建筑的用電量相當于一個2萬5千人的小城，總電線長度達645公里 。

除了“殼”上的瓷磚和門廳的玻璃幕墻外，這座建筑物的外部很大一部分都覆蓋由拉娜出產(chǎn)的粉色花崗巖面板。重要的內(nèi)部表面處理 用到由新南威爾士北部的沃科普出產(chǎn)的澳大利亞白樺膠合板。

場館性能和設備

歌劇院有以下場館：

音樂廳：此乃全歌劇院最大的房間，擁有2,679個座位，這些座位中有2100個正面表演臺，其他的12塊座位席則分布在兩側。舞臺呈梯形，靠近觀眾的部分較窄，為14米。最深處的寬度則為17米，舞臺后面還有供唱詩班使用的坐席。舞臺前部的85個座位還可收起，即使如此，這個深度11米的舞臺總面積也不過200平方米，對于有些大型樂團來說還是略顯擁擠 在1995年以前，這個音樂廳是悉尼交響樂隊團的所在地， 。其他的音樂會演出樂團也會使用這個場所。雖然名為音樂廳，但實際上除了演奏各種古典、現(xiàn)代的音樂之外也可以在里面進行歌劇與舞蹈表演。音樂廳在設計時對聲樂特征要求特別嚴格，大廳的天花板最高處距離地板25米。墻面上鋪裝著澳大利亞本土所產(chǎn)的白樺樹木板，這種木材可以吸收多余的回音。在舞臺前面的悉尼歌劇院管風琴，是全世界最大的機械木鏈桿風琴，有超過10,000根風管。

歌劇院，是一個有1,507個座位的舞臺劇院，其座位同樣排列成前低后高的弧形。兩側還有4個小型的高臺座椅。整個觀眾席都被涂成深色以防止舞臺燈光的反射。在舞臺前方是可容納70名樂手的樂池。舞臺寬11米，高7米，縱深17.5米。其頂部還有可使演員騰空而起的機械系統(tǒng)及電腦控制的燈光系統(tǒng)。后部的兩部電梯可以將布景從舞臺底下送出， 舞臺內(nèi)還有旋轉轉盤以及4臺能夠?qū)⒀輪T從舞臺底部送上來的電梯。劇院所用的兩塊幕布產(chǎn)自法國，顏色明亮的那塊被稱為日幕，另一塊深色的則被稱為夜幕。

  話劇廳的模型 話劇廳，是一個有544個座位的舞臺劇院，主要供悉尼劇場公司和其他的舞蹈和話劇公司使用。該劇院的座位呈直線排布，白樺木做成的座椅鋪設著羊絨坐墊與靠背。墻壁同樣被涂成深色，舞臺寬13.5米高4.8米深度則為14米。其內(nèi)也有各類道具、機械，這個劇院可以用來表演話劇、歌劇、音樂劇。

劇院，是一個擁有398個座位的劇院，這件屋子本是為室內(nèi)樂而設計，不過后來卻發(fā)現(xiàn)同樣適合用作表演。拆卸掉前排座椅后它的舞臺也是可以擴展的。

藝術廳（Studio），是一個可以調(diào)整的場館，地板15米見方，四周的高臺上排布著兩排固定座椅，中央舞臺也可安置座位。根據(jù)其布局，最多時能容下400人。

場館（Utzon Room），是一個小的多用途場館，擁有210個座位。它是唯一一個由烏松設計的室內(nèi)空間。1999年后，烏松和悉尼歌劇院管理會達成和解，重新以顧問的身份被雇傭，重新為悉尼歌劇院設計小型的烏松場館，于2004年在烏松的指導下進行改建。這個小型場所沒有固定的座位，裝飾風格也以簡約為主，墻壁上還有一面14米長的彩色掛毯，這條掛毯也是由烏松設計的。

前院（Forecourt），是一個可以調(diào)整的室外場館，擁有許多不同的配置選擇，包括利用臺階作為觀眾座位，它經(jīng)常在不同的社會活動，現(xiàn)場表演以及特殊場合表演被使用到。

其他的區(qū)域（例如北面和西面的門廳）偶然也用于一些不同形式的表演。這座建筑還包括一個錄音室、五個排練室、五間餐廳、四間紀念品商店、一間旅客服務中心、60多間化妝室總計近一千個房間。

  音樂廳的內(nèi)部

營運

  2006年元旦晚會時的悉尼歌劇院

1973年10月20日，英國女王伊麗莎白二世出席悉尼歌劇院的開幕典禮。開幕典禮上演奏貝多芬的第九交響曲，不過在此之前悉尼歌劇院已經(jīng)上演過兩場表演，分別是9月28日在歌劇院內(nèi)出演的謝爾蓋·普羅科菲耶夫的《戰(zhàn)爭與和平》，以及第二天在音樂廳內(nèi)由查爾斯·麥克拉斯（Charles Mackerras）指揮悉尼交響樂團演奏，瑞典女歌手比爾吉特·尼爾森擔任演唱的樂曲。 1975年之后悉尼歌劇院逐漸將建造過程中欠下的債務償還完畢，這主要是靠悉尼歌劇院彩票的功勞，悉尼歌劇院完工之后建造工作并沒有完全停止，時常進行建筑維護，有時還會根據(jù)形勢需要將某些房間改作它用。悉尼歌劇院建成后逐漸受到好評，最終成為悉尼乃至整個澳大利亞的重要象征。它獲得過眾多的獎項，其中最具影響力的大概是2005年被聯(lián)合國教科文組織評為世界文化遺產(chǎn)。

除了用作觀光、演出歌劇、芭蕾舞劇、以及音樂會之外，悉尼歌劇院還是澳大利亞歌劇團、悉尼戲劇團和悉尼交響樂團的所在地。歌劇院由新南威爾士文化部的子機構——歌劇院管委會管理。悉尼歌劇院的場館有時還用于一些活動，例如會議，紀念儀式和公共集會。例如2010年的元旦共有15000名游客在悉尼歌劇院歡度新年的到來。 除了耶穌受難日和圣誕節(jié)外，悉尼歌劇院每天24小時向公眾開放，一年之中大約有200萬觀眾前來參觀3000場演出，此外還有20萬名瀏覽者慕名參觀這個獨特的建筑。

悉尼歌劇院除了作為藝術中心外，也是悉尼文化上的象征。2000年悉尼奧運會時，奧運圣火的傳遞以及奧運會金牌的設計都沒有遺漏悉尼歌劇院。悉尼足球俱樂部、悉尼天鵝澳式足球會等眾多體育俱樂部都將悉尼歌劇院選作自己的標記。

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