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倪瓚(1301～1374)，元代畫家，元四家之一。字元鎮(zhèn)，號云林，別號幼霞生、荊蠻民、奚元朗等，常州無錫梅里祗陀村（今江蘇省無錫市）人。倪瓚書法天然古淡、得自分隸，有魏晉人風(fēng)致。尤擅長畫山水、枯木、竹石，多以水墨為之，偶亦著色。山水畫初宗董源，后參以荊浩、關(guān)仝，山石樹木兼師李成。崇尚疏簡畫法，以天真幽淡為趣，能脫出古法，別開蹊徑。作品大多取材于太湖一帶景色，好作疏林坡岸，淺水遙嶺之景，章法極簡，于簡中寓繁；多用枯筆干擦，淡雅松秀，似嫩而實蒼，風(fēng)格蕭散超逸，獨樹一幟，與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱“元四家”，對文人山水畫作出了新的創(chuàng)造和發(fā)展。在繪畫理論方面，主張作品表現(xiàn)畫家的“胸中逸氣”，重視主觀意興的抒發(fā)，反對刻意求工、求似。倪瓚(1301～1374)元代畫家、詩人。一說初名□。字元鎮(zhèn)，別號幻霞生、荊蠻民等。無錫（今屬江蘇）人。世居無錫祗陀里，多喬木，建堂名云林，因以云林自號。他一生不做官,其家

安國(1481-1534年)，字民泰，別號桂坡。明成化十七年十月二十六日(1481年11月17日)生于無錫縣西村(今無錫市安鎮(zhèn))。其富可敵侯王，為“江南三豪富”之首。他原出身低微，因經(jīng)商及兼并土地而成巨富。后參與地方事務(wù)，曾資助抗倭及興辦水利事業(yè)，疏浚白茅塘，開掘山莊河。涉獵經(jīng)史，好古書畫彝鼎，善辨真?zhèn)?，廣購書籍，藏典豐異，是當(dāng)時有名的鑒賞家。因酷愛桂花，植叢桂于后山崗，自題住所為“桂坡館”，人稱安國為“桂坡公”。性好游，足跡踏遍半個中國。每到一地，除繪圖外，還吟詩記載，集詩題為《游吟小稿》、《安桂坡游記》。他在無錫膠山南麓所建庭院“西林”，是當(dāng)時聞名全國的江南園林。全園有32個景點。明代著名文學(xué)家王世貞曾撰《西林記》記其勝。吳門畫家張元春為之繪畫?，F(xiàn)殘存的《西林圖》存無錫市博物館。明嘉靖二年(1523年)起，他先后用銅活字刊印《顏魯公集》(總16卷)、《吳中水利通志》、《雍錄》(10卷)...

華察(1497～1574），因其做過翰林院修撰，古代稱翰林院編史官為“太史”，“史”與“師”諧音，小說《三笑因緣》和民間稱其為“華太師”。他是蕩口華氏始祖貞固第七代孫，號鴻山，字子潛。華察自小聰明，性情沉著，善于思考。嘉靖十二年(1533）任翰林院修撰，校錄歷朝寶訓(xùn)、實錄。后升為東宮侍讀、出使朝鮮。因遭同僚讒毀而被彈劾。后再被啟用，奉旨主持應(yīng)天府(今南京)鄉(xiāng)試，主持會試和殿試。他秉公敘用天下名士。后復(fù)遭中傷而再次棄官回家，以“-欺”(不欺天、不欺君、不欺親、不欺友、不欺民）-。他資助筑城抗倭、“丈田清糧”，為地方修造橋梁，但也費巨資在隆亭造了一座豪華住宅，“五步一樓，十步一閣”，民間有“龍庭一夜改東亭”的傳說。

華燧(1439－1513），字文輝，號會通。明江蘇無錫人。明藏書家、刻書家、道家。銅活字印刷家。少時即涉獵經(jīng)史，后遂精校讎學(xué)，書中每有異同，則為辨正。遇老儒學(xué)者，即持書請教。家有田產(chǎn)千頃，稱江南富庶人家，因購書而家漸中落，淡漠不惜。其所居名“會通館”，為藏書、刻書處所。人稱“會通君”。主要貢獻(xiàn)弘治三年(1490）華燧首創(chuàng)用銅活字印出《宋諸臣奏議》50冊，弘治八年(1495）印宋洪邁撰《容齋隨筆》等書；弘治十一年(1498）排印《會通館集九經(jīng)韻覽》以及《紀(jì)纂淵?！贰ⅰ稌^印正輯補(bǔ)古今合壁事類》前集、后集、續(xù)集、補(bǔ)集等。會通館先后印了約十五種書籍，每部書的版心下方都印有“會通館活字銅版印”八個字。流傳至今的有弘治五年(1492年）版《錦繡萬花谷》、弘治八年(1495年）版《容齋隨筆》、《文苑英華辯證纂要》，弘治十一年(1498年）版《會通館集九經(jīng)韻覽》、《紀(jì)纂淵?！贰ⅰ稌^印正輯補(bǔ)古今合壁...

浦菊初(1920—1994)男，道具技工。原籍江蘇省無錫縣后橋鎮(zhèn)。13歲在上海鴻生燈彩店當(dāng)學(xué)徒，滿師后仍在燈彩店工作。1954年12月進(jìn)華東戲曲研究院，后轉(zhuǎn)上海越劇院任道具組組長。業(yè)務(wù)上從原來的紙扎工轉(zhuǎn)為舞臺道具制作，工作刻苦鉆研，摸索舞臺道具的規(guī)律，成為有高超技能的專職人員。原來大道具中的龍椅、古代椅子、臺子都請雕花木匠制作，不但時間長、成本高，且較笨重。他通過多次試驗，改成紙漿及立粉盤花代替木工雕花。越劇常用梅花形或圓形古式臺子，沿邊古式紋樣雕花費時費料而且制作時間長。通過和他人一起努力，首次在戲曲舞臺上成功地用石膏模具紙漿脫胎新的制作方法取代了傳統(tǒng)的制作方法，既輕又牢，又省錢、省料、省時間。越劇在早期舞臺上的小道具都是用真的物品，如花瓶、玻璃杯、酒壺、燈罩、杯盤等，后來他改用紙漿脫胎、紙板制作杯盤、花瓶、酒壺等，用透明紙脫胎制成燈罩，效果可以亂真。他與同事一起創(chuàng)造了一套制作越劇道具的...