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生平

從影評界到實(shí)驗(yàn)制作

戈達(dá)爾幼年居住在瑞士，出身富裕，父親是醫(yī)生、母親是瑞士銀行家之女，繼承了龐大遺產(chǎn)。十八歲時(shí)回到巴黎。他開始接觸電影，參加在巴黎市內(nèi)拉丁區(qū)的電影放映會(huì)。他在電影會(huì)里認(rèn)識了很多志同道合的朋友，他們后來紛紛成為法國新浪潮的先鋒，其中包括《電影筆記》的創(chuàng)辦人安德烈·巴贊( André Bazin )、賈克·希維特（ Jacques Rivette ）、克勞德·夏布洛（ Claude Chabrol ）、法蘭索瓦·杜魯福、 Jacques Rozier 、積葵·杜美（Jacques Demy）。

他們共同積極推動(dòng)改革法國電影，并發(fā)表宣言。他們認(rèn)為電影的本質(zhì)是寫實(shí)。他們主張運(yùn)用長鏡頭和復(fù)雜的場面調(diào)度來表達(dá)視覺訊息，避免使用不必要的剪輯。當(dāng)戈達(dá)爾成為導(dǎo)演之后，經(jīng)常采用連續(xù)長鏡頭來展示電影的真實(shí)性。但戈達(dá)爾也是運(yùn)用多重突兀跳接的先鋒。

1950年，戈達(dá)爾、埃里克·侯麥和賈克·希維特創(chuàng)辦刊物《電影公報(bào)》(Gazette du cinéma)，該刊物出版了五期。1951年安德烈·巴贊創(chuàng)辦《電影筆記》，戈達(dá)爾和其他兩人轉(zhuǎn)而為巴贊寫稿。同期的眾多影評人在往后十?dāng)?shù)年先后成為電影導(dǎo)演。

戈達(dá)爾在二十三歲時(shí)因喪母回到瑞士，于瑞士迪克士水壩工作，用賺來的錢買了生平第一部三十五毫米攝影機(jī)。趁機(jī)拍攝了一套短片《水壩工程》( Opération béton ) 。在1955-58年間制作了四套實(shí)驗(yàn)短片，《風(fēng)騷女子》( Une femme coquette ) (1955年)、《大名帕特里克》( Tous les gar?ons s"appellent Patrick ) (1957年) 、《水的故事》( Une histoire d"eau ) (1958年) 、《沙樂蒂與男友》( Charlotte et son Jules ) (1958年)。

1960年，戈達(dá)爾拍攝了他的第一套長片《斷了氣》，獲得了柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演。此后，戈達(dá)爾的電影生涯可劃分為數(shù)個(gè)時(shí)期。在不同時(shí)期里，他有不同的拍攝方向和主題。

盛產(chǎn)期

在1959年到1967年間，戈達(dá)爾制作了15套長片、8套短片。他始于打亂傳統(tǒng)敘事模式、到后來全以意識形態(tài)主導(dǎo)故事發(fā)展，并以電影為工具表達(dá)他對消費(fèi)主義的蔑視和反越戰(zhàn)的立場。

他在1958年的布魯塞爾世界博覽會(huì)看了奧森·威爾斯的《歷劫佳人》（ Touch of Evil ），深受影響，繼而拍攝他的首作《斷了氣》，由楊波·貝蒙和珍·西寶主演，杜魯福撰寫劇本。此片成為法國新浪潮風(fēng)格的標(biāo)志，當(dāng)中包括靈活運(yùn)用流行文化、隨意指涉美國主流電影、多重非常規(guī)性跳接、棄用廠景改用實(shí)景、演員直接向觀眾說話等。

他亦精于運(yùn)用和諧謔不同電影場景。在斷了氣里，男主角明顯地模仿亨弗萊·鮑嘉。英格瑪·伯格曼、 塞繆爾·富勒 （ 英語 ： Samuel Fuller ） 、弗里茨·朗的電影對白和場景也間現(xiàn)。

戈達(dá)爾的第二套制作是《小兵》( Le Petit Soldat )，故事涉及阿爾及利亞獨(dú)立戰(zhàn)爭，導(dǎo)致此片在法國禁映三年。電影的女主角是安娜·卡里娜，她成為戈達(dá)爾的首任妻子。她繼續(xù)擔(dān)任戈達(dá)爾下一套電影《女人就是女人》（ Une Femme est une femme ）的女主角。觀眾可在該電影發(fā)現(xiàn)好萊塢音樂劇的影子。安娜·卡里娜的演出使她在21歲成為柏林電影節(jié)最佳女主角。

戈達(dá)爾在1962年拍攝了《我的一生》( Vivre sa vie )，深受影評界歡迎。安娜·卡里娜飾演一個(gè)希望當(dāng)演員的女子，因?yàn)樯钷讚?jù)而從事性工作，電電影節(jié)示了平凡性工作者的日常生活和感性一面。

他在《卡賓槍手》( Les Carabiniers ) (1963年)表達(dá)他的反戰(zhàn)思想。大師級意大利導(dǎo)演羅伯托·羅塞里尼參與撰寫故事。由于他漸有名氣，有電影公司找他投資拍攝《輕蔑》( Le Mépris )，并邀請當(dāng)時(shí)最有名的法國女星碧姬·芭鐸參演。戈達(dá)爾在此表達(dá)他對電影投資方的商業(yè)頭腦的不滿。這電影的色彩運(yùn)用和場面調(diào)度是現(xiàn)代主義藝術(shù)在電影呈現(xiàn)的示范。

安娜·卡里娜續(xù)任《不法之徒》( Bande à part ) (1964)的女主角。戈達(dá)爾有意用喜劇手法在不同場景里指涉匪幫犯罪電影。同年他亦拍攝了《已婚女人》( Une femme mariée ) (1964年)。

1965年，戈達(dá)爾制成《阿爾發(fā)城》( Alphaville )，有意諧擬科幻電影和黑色電影、故事大意為一個(gè)科學(xué)家企圖控制思想來建立一個(gè)沒有罪案的城市。之后經(jīng)過多個(gè)月的資金籌集后，《狂人彼埃洛》( Pierrot le fou )得以同年完成。此片的個(gè)人言志成分甚強(qiáng)，安娜·卡里娜飾演男主角楊波·貝蒙的女伴，二人在生活不同細(xì)節(jié)上爭吵，儼然代表戈達(dá)爾與卡里娜的婚姻生活。

翌年戈達(dá)爾和杜魯福電影《四百擊》的男主角尚-比?！だ飱W首次合作，拍成《男人，女人》( Masculin, féminin )，亦使尚-比埃·里奧以二十一歲之齡成為柏林電影節(jié)最佳男主角。此片捕捉法國的青年一代的心態(tài)，受到影評界贊賞，在柏林電影節(jié)獲得最適合青年觀眾電影的榮譽(yù)。同年，戈達(dá)爾與安娜·卡里娜在離婚前最后一次合作拍攝長片《美國制造》( Made in U.S.A. )，又再次模仿或顛覆匪幫電影的橋段。

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