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生平

教育

范戴克出生于安特衛(wèi)普的一個富裕家庭中，很早就顯示出繪畫才能，10歲就從師學畫，1615年就成為一個獨立的畫家，建立了自己的畫店。15歲時已經(jīng)是一位有成就的畫家，1618年就被安特衛(wèi)普的藝術家行會接受為一個成員。幾年內，他已經(jīng)成為整個北歐最重要的大師魯本斯的主要助手，魯本斯當時稱贊19歲的范戴克為“我最好的學生”。他如何成為魯本斯的學生歷史上沒有確切的記載，可能從1613年即已經(jīng)開始。1620年魯本斯為安特衛(wèi)普的耶穌會教堂畫天頂畫時范戴克是他的助手之一。可能正是由于魯本斯在安特衛(wèi)普的聲望過于強大，所以范戴克才經(jīng)常到國外去發(fā)展。

意大利

1620年由于白金漢公爵的弟弟鼓動，范戴克初次來到英國，為詹姆斯一世作畫，收到100英鎊的酬金，正是在倫敦，他在阿蘭德伯爵的藏品中第一次見到提香的畫，提香運用色彩的方法和造型的細微使他大開眼界，更加豐富了他從魯本斯那里學到的藝術語匯。

《熱那亞傲慢的勞米里家族肖像（意大利語：Ritratto della famiglia Lomellini）》（1623年）

1621年，他前往意大利，在那里待了6年，從那些大師的作品里吸取營養(yǎng)，他和在意大利到處流浪的其他北方畫家不同，到處擺出一幅貴族的姿態(tài)，穿著絲綢衣物，戴著裝飾羽毛的豪華帽子，胸前裝飾著金鏈，被一幫仆人擁戴著。

他雖然也到過巴勒摩和西西里島等意大利的其他地方，但他主要停留在熱那亞，他為熱那亞的統(tǒng)治者們畫肖像，創(chuàng)造出一種新的形式，高大的形象以一種傲慢的方式俯視觀眾。

1627年，他回到安特衛(wèi)普，在這里他為弗拉芒的顧主們創(chuàng)作的肖像又回到他們需要的和藹可親的形象。他和魯本斯一樣，非常能迎合顧主的需要，因此也可以贏得更多的訂單。1630年，他成為佛蘭德女公爵的宮廷畫家，這一時期，他也創(chuàng)作了許多宗教題材的作品，包括一些祭壇畫，同時開始創(chuàng)作版畫。

倫敦

《斯圖亞特勛爵兄弟》（約1638年），采用了他在英國發(fā)展出的更為隱寓的繪畫方式

查理一世是英國皇室中最大方和熱情的藝術品收藏家，認為藝術是提高皇室奢華的一種方式，1628年他強迫買進意大利曼圖亞公爵的豐富的收藏品，而且自從1625年他即位開始就試圖引進國外著名的畫家，尤其看好魯本斯，1630年，魯本斯被邀請到英國待了9個月，受到盛情款待，并被授予騎士稱號。

范戴克曾經(jīng)幫助查理一世的代理買過幾次畫，并在海牙為查理一世的姐姐畫過像，并將自己的幾幅畫賣給查理一世。1632年4月，他到了倫敦，立即被安置在皇宮中并被授封為爵士，7月即作為“直屬陛下的首席畫家”獲得200英鎊的年金，此外對與他的畫作另有不菲的報酬。查理一世實際只付給他5年的年金，但在郊外給他一座房產(chǎn)作為畫室，以防止行會的干擾，王宮內也有他一套房屋，國王和王后經(jīng)常去他的畫室拜訪，在他在世期間，查理一世基本沒有再找其他畫家。

《查理一世》（約1635年），收藏于盧浮宮

范戴克在英國繪制了許多幅國王和王后以及他們孩子們的畫像，許多畫像都作為外交禮品送給英國的盟友們，他大約為查理一世畫了有40幅像，為王后畫了30幅左右，為斯坦福伯爵畫了9幅，還有為其他大臣們畫的。 另外還有許多自畫像和為他情婦畫的像，在英國他發(fā)展了自己的風格，是一種比較隨意的高貴和不過分顯示的權威形象，有許多肖像帶有田園風味的風景背景，這種風格成為統(tǒng)治18世紀英國肖像畫的中體風格。藏在盧浮宮的查理一世肖像顯示“雖然具有君主的氣質，但故意做出不經(jīng)意散步的樣子，使人乍一看以為是一位鄉(xiāng)村紳士，而不是英國國王?！彪m然他的畫作創(chuàng)造出古典的騎士風范，但其實他的許多雇主在他去世后英國爆發(fā)的內戰(zhàn)中，都站在國王的對立面了。

1634年他是在安特衛(wèi)普度過的，由于國王希望他留在英國，促使他于1638年和王后的女官，盧瑟福勛爵的女兒結婚1641年，英國正在醞釀內戰(zhàn)，他回到佛蘭德，夏季在巴黎患病，立即趕回英國，很快就在家中逝世。 他的妻子和情婦各為他生了一個女兒，當時只有10天大，最終都回到了佛蘭德。

他被安葬在圣保羅座堂（St. Paul"s Cathedral），國王為他立了紀念碑。

油畫

《參孫和迪萊勒》（約1630年），顯示他受提香影響的色彩運用

他在當時和委拉斯開茲是僅有的兩位主要為宮廷畫像的畫家，因為當時的理論認為肖像畫家地地位低于歷史畫（包括宗教畫），所以畫家們都是用次要精力去畫肖像，即使魯本斯雖然為歐洲許多王室畫過肖像，但也盡量避免過于親密的和他們聯(lián)系。但在17世紀對肖像畫的需求比對其他畫作都要大。當時魯本斯曾經(jīng)為白宮畫過關于嘉德勛章的歷史的天頂畫，但仍然有一面墻只有草圖，范戴克曾經(jīng)想說服讓他為這些墻創(chuàng)作一系列的壁畫，可是1638年的查理一世沒有足夠的財力支持。在他去世那一年，他曾經(jīng)想從巴黎的大畫廊獲取訂單，但沒有成功。

亨利埃塔·瑪麗亞和侏儒胡德森爵士（1633年）

他也創(chuàng)作了一些歷史畫，實際都是宗教和神話題材的畫，遠不如委拉士開茲的歷史畫水平高，他的肖像畫明顯地有美化的痕跡。1641年當漢諾威女選侯會見亨利埃塔·瑪麗亞王后時寫到：“范戴克的精美畫作讓我認為英國女人都是如此美貌，王后在畫中也是非常漂亮，但當我會見她時，驚奇地發(fā)現(xiàn)從椅子上站起一個矮小的婦人，兩只長長的皮包骨頭的胳膊，牙齒向外突出……。”批評家指責他將英國真實描繪肖像的的傳統(tǒng)扼殺了。但一般認為“范戴克為當時還被排斥在世界主要藝術領域之外的英國帶來真正的肖像畫”。此外他也創(chuàng)作了一向描繪風景的鋼筆和水彩畫。

版畫

范戴克從意大利回來，就開始描繪祭壇畫，當時有許多大師沒有完成的肖像版畫，他自己也開始創(chuàng)作肖像蝕刻版畫，有18幅版畫頭像非常細致，其他部分簡略，“在他以前時代很少有肖像蝕刻版畫，他的作品突然達到頂峰，已經(jīng)進入真正的藝術領域。”

弗拉芒畫家小布魯菲爾像

但范戴克的大部分版畫都是刻制自己的油畫作品，在他在世期間基本沒有發(fā)表過。 他去世后留下80余塊刻版，被印刷商買走印刷，大約印制了一個世紀，有200多幅作品流傳。1851年，這些刻版被盧浮宮買走。

畫室

為查理一世制作塑像用的三面肖像

他的畫室采用流水作業(yè)法，一般承接定訂貨后，他首先在紙上畫出草稿，由他的助手放大到畫布上，然后他自己畫頭像，其他部分衣服等送到外面交給其他畫家完成。如果要復制基本由他的助手完成，但沒有他自己畫的精細，他的助手都是弗拉芒人或荷蘭人，而不用英國人。所以后世他的作品量非常大，有的助手也成為英國的肖像畫家。但英國本土畫家沒有和他的畫室有聯(lián)系的。

影響

19世紀在美國和英國流行他畫中查理一世的胡須樣式，也被稱為“范戴克式”；

喬治三世時期一種流行的騎士服裝也被稱為“范戴克式”；

一種棕色的油畫顏料被命名為““范戴克棕”；早期攝影印刷作品也使用這種顏色；

作品

《自畫像》，約1621年

《艾蓮那·格里瑪爾迪》，熱那亞，1623年

《瑪麗-路易斯·德塔西斯》，安特衛(wèi)普，1630年

《亨麗埃塔·瑪麗亞王后像》，倫敦，1632年

《查理一世和圣安東尼》，1633年

《里士滿公爵》，約1637年

《愛神丘比特和普塞克》，1638年

《布里斯多伯爵》，1638年

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