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(一)產(chǎn)生的年代不同釉下彩：最早雛形可以追溯到宋代，一直延續(xù)至今。釉上彩：在明代從釉下青花彩繪的基礎上所創(chuàng)造出來的。從時間上來說，釉下彩的年代更為久遠，從傳承上來講，可以說釉上彩源于釉下彩。(二)制作歩驟、過程不同;釉下彩：在生坯或經(jīng)過烘烤后的素坯上用色料從事彩畫裝飾，再經(jīng)過上釉，最后窯燒而成，釉彩和彩繪的紋樣是一次燒成，色料充分滲透在坯釉中。釉上彩：先要燒成白瓷胎的瓷器之后，再在瓷器的表面用色料進行彩畫裝飾，然后窯燒而成的，彩繪的紋樣與釉彩是分開燒的。釉下彩釉上彩(三)燒成的溫度順序不同：釉下彩：在生坯上直接進行創(chuàng)作，只需要用色料畫完后上釉，再經(jīng)1200℃至1300℃左右的窯火燒成就可以了;如果是在素坯上畫釉下彩繪的方法的話，則是先把泥坯用800℃燒成素坯，畫完、上完釉之后再經(jīng)1200℃至1300℃左右的窯火燒成。釉上彩：先用1200℃至1300℃左右的窯火燒成白瓷坯，用色料畫好彩畫裝飾...

唐三彩是唐代陶器的巔峰之作，被認為是盛唐氣象的代表，一直以來，人們都知道它與洛陽有著不解之緣，卻很少有人注意到，在它被重新認識、重新欣賞的過程中，老北京發(fā)揮了關鍵作用。唐三彩自唐代以后，漸漸湮沒無聞，直到上世紀初修筑隴海鐵路時，洛陽北邙山一帶大批唐代墓葬被破壞，大量唐三彩出土，方為人所知，由于它造型生動、顏色鮮艷、地域風情濃烈，加之晚清盛行收藏，故一出現(xiàn)，便立刻成為藏家新寵。有收藏，就少不了修復和仿制，可彩陶技術失傳頗久，如何才能恢復？琉璃廠就出了這么一位高人，叫李德祥，他本是一家古玩鋪的少掌柜，后與繼母不合，便只身去洛陽，買了一些唐三彩回來，看其中破碎甚多，就潛心鉆研，后來自己設窯，專門復制唐三彩的瓦人瓦馬，名動一時，成為大古玩商岳彬、夏錫忠的主要供貨商。據(jù)《百年琉璃廠》一書記載：岳彬一次收了一件西域人騎駱駝的唐三彩，找李德祥復制兩個。李反復試制，終于成功。他覺得不容易，就多做了一個，一...

“松韻”瓷板畫尺寸：高40cm寬40cm（圖片由商家提供）王采，中國陶瓷設計藝術大師。景德鎮(zhèn)陶瓷世家第三代傳人。1980年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系。江西省工藝美術大師，江西省陶瓷研究所總工藝美術師，江西省工藝美術大師評委成員，江西省高級工藝美術師評委，中國工藝美術學會高級會員，陶瓷藝術委員會理事，景德鎮(zhèn)市政協(xié)常委，農(nóng)工黨景德鎮(zhèn)市市委副主委。王采作品受父親王錫良影響甚深,又在多年潛心鉆研中逐漸形成了鮮明的個性。其作品多取民間題材，典雅大方，裝飾手法豐富多樣,具有較濃的民族風格。“松韻”瓷板畫尺寸：高40cm寬40cm（圖片由商家提供）這件由王府井陶瓷城推薦的作品《松韻》為方形瓷板，通體施白釉，光澤瑩潤。以人物、景色為題材采用釉上彩的工藝技法繪制而成。筆法簡練精道，意隨筆出，形式純業(yè)、典雅，裝飾性極強，具有濃厚的民族風格和鮮明的個性。

特性釉和坯體同樣是由巖石或瓷土組成的。通過篩選特定礦物、添加助熔劑等方法可以使得釉的熔點低于坯體，比后者更加容易在火中熔融。所以在坯體燒結時，釉料應當完全熔融形成液體狀態(tài)，從而可以在表面張力的作用下均勻包覆坯體表面。冷卻后，這種液體凝固為玻璃層，形成釉面。釉面不僅提高了制品的強度和硬度，也使其具有抵抗氣體、液體以及酸堿腐蝕的能力。良好的釉面還可以在色調(diào)、光澤以及紋理方面給予觀者美麗的享受。分類釉的品種很多，尚無統(tǒng)一的分類方法。常見的分類如下。工藝分類燒成溫度分類高溫釉：燒成溫度高于1260°C的釉料，用于石胎瓷和瓷器。中溫釉：燒成溫度在1000至1260°C的釉料，用于石胎瓷和陶器。低溫釉：燒成溫度低于1000°C的釉料，用于陶器和其他非硅酸鹽胎體（如金屬胎、石制胎）器物。低溫釉也用于在高溫釉上再次附加釉，此時又稱“釉上彩”。清代景德鎮(zhèn)青瓷，瓷胎高溫釉北宋耀州窯青瓷，石胎瓷高溫釉戰(zhàn)國原始青...

鈞釉是窯變釉的杰出代表，創(chuàng)燒于宋代的鈞窯。其特點是在通體天藍色中，閃爍著紅色或紫色的斑塊。據(jù)分析，這是由于在連續(xù)的玻璃相介質中懸浮著無數(shù)圓球狀的小顆粒；這些小顆粒能散射短波光，使釉面里現(xiàn)美麗的藍色乳光；又由于釉料中還原銅的呈色作用，而現(xiàn)出紅紫色，與天蘭色互相掩映，好似―片彩霞。詩人曾用“夕陽紫翠忽成嵐”的詞句來贊美它的變化萬千，絢麗多姿的色彩。此外，鈞釉的釉汁很厚，釉泡較大，釉中有所謂“蚯蚓走泥紋”的曲折線，釉面開片大小不一。經(jīng)測定，鈞釉是在1260――1270攝氏度的高溫下用還原氣氛燒成。爐鈞為景德鎮(zhèn)在清雍正年間仿鈞窯而燒出的一種低溫釉.燒制的方法是先以高溫燒成瓷胎，掛釉后在低溫爐中第二次燒成，故稱“爐鈞”?！赌细G筆記》說：“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之。”《景德鎮(zhèn)陶錄》亦載，“爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之?！睜t鈞瓶爐鈞色調(diào)豐富，幾乎月白、...