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歷史

當法國大革命于18、19世紀之交震撼著整個歐洲時，源于德國南部與奧國鄉(xiāng)間的一些三拍子民俗舞曲，諸如“連德勒舞”（L?ndler）、“德國舞”（Deutsche）、“旋轉(zhuǎn)舞”（Dreher），逐漸地被引進城市，轉(zhuǎn)變成文明社會中的“圓舞”或“華爾滋”。圓舞雖被適度地“文明化”了，然而它仍然保有著源自鄉(xiāng)間的愉悅奔放的本質(zhì)，以及剛興起時尚被視為“有傷風化”的男女相擁的舞姿。無論如何，它終能逐漸取代了屬于“舊時代”優(yōu)雅高貴卻顯得矯揉造作的宮廷舞蹈“小舞步”（Menuett），而以它那平民化的格調(diào)體現(xiàn)了“新時代”的精神；當時可供跳舞的咖啡館、小酒館或稍后興起的大規(guī)模舞廳，王公貴族或一般平民都可以自由出入，如此而消除了階級間的界限。

當拿破侖征服歐洲的行動失敗之后，歐洲各地的貴族為了重建新秩序而召開“維也納和會”（1814－1815年）。據(jù)說開會的代表們與其說是在開會，不如說是天天在跳舞作樂。從和會期間一直到1848年革命事件爆發(fā)為止，這段所謂的“畢德邁雅時期”（Biedermeier），盡管處于梅特涅首相（Metternich）專制政體與嚴厲的警察制度箝制之下，藝術（尤其是音樂）卻由于得到中產(chǎn)階級的支持而得以穩(wěn)健地發(fā)展；而維也納人的喜歡跳舞，使整個首都永遠處于中。根據(jù)統(tǒng)計，當時維也納的人口總數(shù)約二十萬人，而全城可供跳舞的場地可容納五萬人，也就是說，該市四分之一的人染上了所謂的“華爾滋病毒”。此“畢德邁雅時期”正是圓舞曲音樂的先鋒約瑟夫·蘭納（Josef Lanner, 1801－1843）、老約翰·斯特勞斯（Johann Strauss I, 1804－1849）活躍的時期，而“圓舞曲之王”小約翰·斯特勞斯（Johann Strauss II, 1825－1899）才剛開創(chuàng)他的事業(yè)，也就是說，維也納輕音樂的黃金時期才剛要展開而已。

在浪漫時期，受圓舞曲的流行風潮影響，作曲家也嘗試將圓舞曲放入他們的大型作品中，例如白遼士的“幻想交響曲”的第二樂章便是用圓舞曲所寫成，另外在柴可夫斯基的歌劇“尤金·奧涅金”、普契尼的歌劇“波希米亞人”以及理查·斯特勞斯的歌劇“玫瑰騎士”中，都有精彩的圓舞曲音樂。除此之外，蕭邦和布拉姆斯也都創(chuàng)作了多首用鋼琴獨奏的圓舞曲，這又是圓舞曲的另一種表現(xiàn)形式了。

至于做為社交舞，起源于1780年代的華爾滋，很快就傳到其它歐美國家。俗稱慢三步，用3/4拍的音樂，抱握姿勢以閉合位置為主。特點是在第一拍的時候，身體要低下來，而在第二、三拍的時候，身體要升高，形成波浪式的移動?；疚璨绞亲筠D(zhuǎn)（Reverse Turn）和右轉(zhuǎn)（Natural Turn）。“維也納華爾滋”（Viennese Waltz）是從華爾滋演變出來的速度很快的舞，俗稱快三步。國際華爾滋只限于閉合位置（closed position），而美國式華爾滋（American Style Waltz）卻允許閉合位置以外的所有位置。

舞蹈特點

圓舞曲擺蕩的動作與轉(zhuǎn)身動作是不能分開的，兩者之間并存的是一種引擎與輪胎的關系，沒有轉(zhuǎn)身動作，擺蕩的動作將顯得硬而不平衡，擺蕩的完成表象，要借著身轉(zhuǎn)動作經(jīng)過身體中心以及腿部、臀部的運動，還有肩膀與手臂的擺轉(zhuǎn)來達成時間運動的技巧，來完成輕盈且優(yōu)雅而具有動力型態(tài)舞姿。開始移動后，舞步里所指的轉(zhuǎn)度，指的是雙足之間的轉(zhuǎn)度，并非指身體的轉(zhuǎn)度，尤其是女士，幾乎只有前進與后退的動作，轉(zhuǎn)度則由男士全部來完成。

風格

動作如流水般順暢、像云霞般光輝。瀟灑自如、典雅大方。波浪起伏接連不斷地瀟灑旋轉(zhuǎn)。享有"舞中皇后"的美稱。華爾茲舞步在速度緩慢的三拍子舞曲中流暢地運行，因有明顯的升降動作而如一起一伏連綿不斷的波濤，加上輕柔靈巧的傾斜、擺蕩、反身和旋轉(zhuǎn)動作以及各種優(yōu)美的造型，使其具有既莊重典雅、舒展大方、又華麗多姿、飄逸欲仙的獨特風韻。

參考文獻

^摩登舞-華爾茲（Waltz）

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