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類型

  弗蘭斯·哈爾斯的“tronie”（一種繪畫類別，荷蘭語：“人臉”）《吉普賽女郎》，1628–30

與更早的歐洲繪畫時期相比，由于加爾文宗禁止宗教肖像的緣故，荷蘭黃金時代的宗教主題畫作并不多。就算是圣經(jīng)主題作品可以用來做私人收藏，但也很少有畫家專注于這一領(lǐng)域。除此以外，荷蘭黃金時代繪畫幾乎涵蓋了所有的繪畫類別，從風(fēng)景到花鳥、從人物到靜物無一不有。 荷蘭黃金時代的畫家對后來這些繪畫類別的發(fā)展也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

按照所謂的“藝術(shù)等級”，歷史畫的級別最高，因此許多畫家趨之若鶩。然而實(shí)際上歷史畫的市場并不大，即使是倫勃朗這樣的名家也發(fā)覺歷史畫難以脫手。于是大批的畫家又轉(zhuǎn)向了其他的領(lǐng)域，如次等的肖像畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫和靜物畫以便謀生。

當(dāng)時的荷蘭繪畫都比較小幅，一般只有繪制群像的時候才有大幅作品出現(xiàn)。壁畫這時已經(jīng)不流行了，大部分的作品都是繪制在木板上，然后裝裱起來掛在墻上。此外版畫也較為流行，而瓷器、銀器上的繪畫亦有一定的受眾。

藝術(shù)界

  《圣路加哈勒姆協(xié)會》，揚(yáng)·德·布雷，1675。畫中左二是畫家自己

當(dāng)代的荷蘭繪畫數(shù)量極多，據(jù)估計(jì)在1640年之后的20年內(nèi)荷蘭畫家繪制了大約130萬幅作品。 因?yàn)閿?shù)量太多，其價格也就直線下降，只有那些名家的作品才能賣出不錯的價錢。而迅速變幻的時尚概念，使得揚(yáng)·弗美爾、弗蘭斯·哈爾斯和倫勃朗這些被后世尊為大師的畫家都曾一度難以為生。許多畫家不得不兼職做其他工作，甚至最終放棄繪畫者也大有人在。而災(zāi)難年之后，整個藝術(shù)市場經(jīng)歷了大蕭條，之后也再沒能回到從前的高度。

與興起的藝術(shù)市場相應(yīng)，荷蘭也出現(xiàn)了大量的藝術(shù)商。弗美爾和其父、揚(yáng)·凡·哥亞和威廉·卡爾夫等畫家也兼職畫商。經(jīng)營倫勃朗作品的畫商漢德瑞克·凡·伍倫伯格和其子赫里特是其中的巨頭。他們經(jīng)手最多的非委托作品要屬風(fēng)景畫，根據(jù)當(dāng)代畫家薩繆爾·凡·霍赫斯特拉滕所述，風(fēng)景畫家是“藝術(shù)大軍里的尋常步卒”。

當(dāng)時畫家雖然并不像前輩那樣關(guān)心藝術(shù)理論， 但水平并不差，他們基本上是遵循中世紀(jì)的培訓(xùn)系統(tǒng)從學(xué)徒做起，不斷磨練直到擁有自己的畫室。當(dāng)時的畫室規(guī)模與意大利和佛蘭德相較規(guī)模較小，一般一個畫室只有一到兩名學(xué)徒，實(shí)際上這部分是由于畫家協(xié)會的限制。共和國早年的動蕩使得許多南方畫家流離失所，他們逃難到北方之后就開始建立藝術(shù)家行會或協(xié)會來維護(hù)自己的利益，它們統(tǒng)稱圣路加協(xié)會。 萊頓當(dāng)局在1648年以前一直抵制畫家協(xié)會。

然而協(xié)會這一控制著畫家培訓(xùn)和畫作銷售的古老的體制逐漸為人們所摒棄，只關(guān)心畫家培訓(xùn)的學(xué)園占據(jù)了主導(dǎo)地位。海牙的藝術(shù)家就在1656年組成了學(xué)園式的組織“Confrerie Pictura” 。在這一時代，除去肖像畫外，很少有荷蘭畫作是委托專門創(chuàng)作的。這在后世成為了整個歐洲藝術(shù)界的普遍現(xiàn)象。 藝術(shù)家之間也通過通婚來保持聯(lián)系，許多畫家的妻子都是他們老師或其他藝術(shù)家的女兒。

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